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家榮
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劇情節奏與張力隨寫

　　　　　　　　　　　　劇情節奏與張力隨寫

筆者：家榮

　　許多創作新手寫文寫了一段時間後，通常會看到讀者抱怨進度太拖沓，或是
故事太平淡，沒有張力的留言。問題是，許多作者自認掌控的節奏沒問題，至於
劇情張力，也覺得自己把握的不錯，但讀者為什麼仍會有這些怨言呢？

　　這些問題筆者也同樣遇過，而且說出這些話的，不是一般的讀者，而是大神
級作家。

　　當我問該怎麼寫，才不會有這方面的問題時，這位喜歡用『禪宗式教導』─
─靠自己頓悟的大神，當然沒有說得太清楚詳細，所以這個問題困擾了在下好幾
年的時間，直到最近終於有了一些領悟。

　　不曉得各位小時候，有沒有玩過一個類似尋寶的小紙條遊戲？就是隨便找一
張長條狀的紙，在上面畫一些線條，同時還寫著一些諸如：『死』、『機會』、
『命運』，『被人阿魯巴』……等字眼，然後把它捲起來找同學玩的幼稚遊戲。

　　第一次玩時可能覺得新鮮，可是玩了幾次後，由於它是一成不變的路線，所
以只要避過先前的『地雷』就能玩到最後，變得沒什麼期待感──除了看到最後
『恭喜你已經上天堂』──這句想海扁對方一頓的言語。

　　這個遊戲幼稚歸幼稚，但套用在文字創作上，其實就是劇情節奏與張力的概
念。

　　倘若把那張紙捲當成一個故事，那麼畫的線條就是主線，支線及伏線，而那
些無聊且幼稚的字眼，就是製造劇情張力的轉折事件。

　　說得白話一點，就是你寫的故事是否讓讀者有期待感，能不能讓他們看到意
想不到的驚喜？

　　之前看模仿選秀節目與歌唱選秀節目，那些評審老師一直強調的觀念是：我
在你這短短三～五分鐘的表演裡，能不能看到讓我讚賞不已的驚喜？

　　筆者的音樂素養不高，所以只能分辨那些參賽者唱的歌好不好聽，至於評審
說「我聽到了不一樣的東西，讓我很感動」的評語……說真的，我不管怎麼聽就
是聽不出來有什麼不一樣的地方；不過在模仿選秀節目裡，倒是可以看出許多東
西。

　　誠如那位模仿權威的評審說過的一句名言：「有的表演看了讓人昏昏欲睡，
有的卻讓人覺得意猶未盡，很想一直看下去。為什麼會這樣？就是你設計的故事
（腳本）有沒有吸引人的『勾子』，能夠讓觀眾及評審都目不轉睛地專心看你表
演，甚至忘了這是一場比賽，或忘了表演時間的限制。」

　　將這個概念套用在文字創作上，就是你寫的故事，有沒有讓讀者追看下去的
慾望？

　　那麼讀者想看什麼？

　　筆者覺得不外乎「發生於意料之外，又合於情理之中」的事情。

　　把以上的概念，再套回到一開始提到的尋寶小遊戲裡來看的話，故事的開頭
要怎麼破題，才能勾起讀者興趣？隨著紙捲的主線慢慢開展，到什麼地方讓遊戲
者（讀者）看到驚喜（支線，或者說重大的轉折、分叉路），讓他們隨著主角的
思路（視角）起舞，最後推展到劇情最高潮處收尾，寫出讓讀者覺得意猶未盡的
精彩結局？

　　筆者認為不妨先從劇情節奏入手；而要談節奏，首先就要控制字數。

　　對於那些已經成神的網路作家來說，故事的字數或許不是他們關注的重點，
他們關心的是作品的點閱及打賞數。然而對於剛起步的新手來說，要如何在大神
環伺的嚴苛環境中殺出一條血路，字數控制就變得非常重要，尤其對於想走實體
書出版路線的作者來說更需如此。

　　現在台灣大部份的網路小說出版社，大都要求一本書的字數六萬字，因此若
有心走這條路的新進作者，不妨先將您的作品字數抓個大概，再開始規劃劇情的
節奏。

　　例如這個故事預計寫六十萬字，也就是十本實體書的字數，接下來就是規劃
故事的節奏（緊湊度）。

　　若是寫色文，這部作品要推倒幾個女主角，預計在第幾集推倒幾個，最後的
結局如何？

　　若是非色文，就看故事是什麼題材？要揭開謎團真相，引出另一條線索，最
後是要打倒大魔王，還是坐擁無數寶藏；或是直接解甲歸田，回歸與世無爭的平
淡生活……這些都可以在落筆之前先架構出來，落筆後就比較能掌握劇情推演的
進度，不會讓讀者覺得劇情過於拖沓鬆散，失去追看下去的興致。

　　掌握了劇情的節奏後，接下來就談劇情張力。

　　許多人都知道劇情張力很重要，但要如何掌握，就很難用精確的詞語表達出
來。

　　以筆者這幾年領悟出來的粗淺想法就是先前提到的──製造驚喜，跳脫一般
讀者固有的思維。

　　有的作者寫文的時候，寫得太過理所當然，一般讀者也覺得「理應這樣」，
自然就感受不到所謂的劇情張力。

　　而製造劇情張力，說穿了不外乎製造衝突、誤解、矛盾……這些「恩、怨、
愛、恨、情、仇」的情緒元素；或是因為一個錯誤的思維、情報，而讓主角陷於
危機之中……這些都是製造劇情張力最好用的老梗，只看作者如何運用而已。

　　這麼說可能仍有些抽象，筆者就以自己的作品《淑嫺嬉春行》為例（評自己
的文就不會得罪人），由於這篇文章將近五萬字，但筆者當初寫這篇文章時，其
實並沒有想到會寫這麼多，只是寫著寫著就控制不了字數，不知不覺就爆出這麼
多字，還好有隨時注意劇情節奏，總算有個還算完整的收尾。

　　而我控制劇情節奏的方法其實也很簡單，就是用章節來劃分，這也是之前出
版實體書所養成的習慣。

　　之前提到，目前市面上出版網路小說的出版社，大都要求作者交一本六萬字
的稿子，所以個人習慣將這六萬字拆成十個章節，每個章節約六千字，之後就和
這六千字拼鬥（說白了就是想辦法湊字數）。當然，要怎麼湊到讓讀者接受，不
會覺得作者根本就是在湊字騙稿費，就看各人的寫作功力了。

　　嗯……話題扯遠了，不過話說回來，不管作品是六～十二萬字的單行本，或
是動輒數百萬字的長篇鉅著，每一本都要出現至少一～二個讓讀者願意追看下去
的亮點（梗），之後再像做蛋糕一樣，慢慢將自己心中所想（設定）的劇情『組
裝』起來，變成一道美味可口的甜點。

　　這篇《淑嫺嬉春行》當初最單純的想法，就是調教兒子的女友，也就是這篇
文章的題旨及主線，至於兩家人一起雜交大鍋炒的結局，是寫到中段才冒出來的
念頭。

　　定下了這個主調後，接下來就是想怎麼調教這個女孩，讓她由一個清純的小
女孩，變成一個可以接受女犬調教，甚至接受「亂倫一家親」的淫娃？

　　這就是筆者奮鬥的目標。

　　也因此，在節奏掌控上大致分成三個部份：第一就是導入恩恩這個角色，第
二是讓她接受調教的觀念及過程，最後則是展現調教成果。

　　我原本預計用一萬五～二萬字將這三個部份（第一部份三～四千字，第二部
份約八千字，第三部份約二～三千字）搞定，沒想到當我寫到當恩恩看到淑嫺身
上的紋身及穿環後，本人的特殊性癖又開始發作，決定把恩恩推向更黑暗的深淵
，於是又開始絞盡腦汁，設計劇情的重大轉折，讓她逐漸接受紋身穿環的觀念，
進而化為實際行動，才會超出預定字數許多。

　　至於劇情張力的部份：第一個是彥彥送恩恩生日禮物時，當著家長的面親吻
女孩的臉頰（一般年輕情侶很少會這麼做，屬於打破一般讀者固有思維的行徑）
；第二個則是利用淑嫺與恩恩的對話裡，隱諱暗示著彥彥的特殊家庭關係做為伏
筆；第三個就是引爆這個關係的真相，製造出這對情侶分手的導火線；第四個則
是劇情重大轉折，藉由恩恩離家出走的事件，引出恩恩的爸爸也是亂倫同道中人
的「案外案」，接下來就是利用這個亮點（驚喜），展開下一階段的調教課程，
讓恩恩逐步接受和父親做愛的觀念，最後促成這對父女的好事。

　　至於寫作技巧方面，這篇文章是以倒敘的手法描述，而且在開頭已經點出了
晚上將會發生的事，等於將故事的題旨（主線走向）及結局都提前告訴了讀者，
因此之後所寫的內容，只是交待故事的來龍去脈，筆者只不過在最後加入了恩恩
父親幹女兒的場景，為這個結局增加一些小小的『驚喜』，至少不會讓讀者覺得
故事收尾就只有「周氏父子聯手玩弄女孩」──如此理所當然的『預見』情節。

　　而其他有關特寫、側寫、碎寫，以及分鏡運用，有的是為了推展劇情一筆帶
過，有的則是強調人物的情緒，或是事件的焦點，就不一一贅述。

　　總而言之，不管寫的是不是色文，掌控好劇情節奏及張力，可以幫作品加許
多印象分，讓讀者有追看下去的慾望。

　　雖然九把刀說過：「人生就是不停地戰鬥」，但一部作品裡從頭打到尾，或
是從頭幹到尾，讓讀者幾乎沒有喘息的時間，看久了就會覺得這個故事開始走入
『無限流』迴圈──練功升等→打怪→收寶→越級挑戰→失敗後繼續練功升等→
越級挑戰成功→繼續打怪、收寶、爆裝備→最後成神的網遊式寫法，所以看過就
算了。

　　如果能掌控好節奏及張力，起碼練功升等後，談談情，說說愛，或是做些讓
人覺得輕鬆的事，有可以好好喘口氣的時間，整部作品的節奏有張有弛，有起有
伏，劇情張力迂迴曲折，讓讀者至少不會看到上一段就知道下一段演什麼，完全
沒有期待感，而失去了追看的意願。

　　　　　　　　　　　　　　　　【完】

[ 本帖最後由家榮於 2012-11-18 16:42 編輯 ]

2012-11-18 15:55

家榮
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今天上班下雨又無聊,就寫這些東西打發時間,隨便寫寫,有興趣的就隨便看看吧

2012-11-18 16:08

iambill
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同感

因為我也立志想寫小說
所以一直在研究小說的寫法
我見識少,這個『勾子』的說法還是初見
但是類似的看法是有了,就是『選擇』
也就是說,寫出一個接近引爆點的場景
比方說之前看到極品家丁之遠方來客(十)
在最後偷情的結束時被抓個準現行
讓人不禁遐想連翩,到底接下去會如何呢?
這應該就類似『勾子』
讓人會去想該怎麼辦?會怎麼樣?有種選擇題的感覺
雖然說得不是很清楚,但是大致上就是這種感覺

我覺得情色文學也有值得研究之處!

2012-11-18 16:44

家榮
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QUOTE:

原帖由 iambill 於 2012-11-18 16:44 發表
因為我也立志想寫小說
所以一直在研究小說的寫法
我見識少,這個『勾子』的說法還是初見
但是類似的看法是有了,就是『選擇』
也就是說,寫出一個接近引爆點的場景
比方說之前看到極品家丁之遠方來客(十)
在最 ...

iambill兄說的應該叫懸念，這也是實體書基本的操作手法，就是在每集的結尾留下您說的『選擇』，讓讀者猜想下一步會怎麼做，以此吊著讀者的胃口，期待下一集的答案揭曉

而我說的『勾子』應該叫做梗（正確寫法是『哏』，在雙口（對口）相聲裡常聽到的專用術語，站在旁邊丟問題出來的角色叫『逗哏』，站在主位嘮嘮叨叨述說解釋的角色『棒哏』）

這個勾子（哏）也是我說的亮點，沒有限定在開頭或結尾，只要讓讀者有眼睛為之一亮的驚喜，就達到我所說的效果了

[ 本帖最後由家榮於 2012-11-18 17:30 編輯 ]

2012-11-18 17:04

iambill
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啊,是這樣啊

喔,說起來,好像確實是有些不同
亮點確實是能吸引人的目光
造出亮點之後接上懸念
再接回亮點或是接一段鋪陳
把讀者的思路引上自己想要的方向...
那再請問『段子』如何解?
劇情上的『高潮』和『亮點』是差不多的東西嗎?

我覺得情色文學也有值得研究之處!

2012-11-18 17:44

家榮
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相聲所說的「段子」，就是故事的章節，像前幾年大陸的春晚節目，小沈陽和趙ＸＸ演出「不差錢」這個單元項目，就可以稱為段子，而台灣曾經紅極一時的相聲舞台劇「那一夜我們說相聲」中，每一個單元「重慶大轟炸」，「ＸＸ西餐廳」......這些單元都可稱做段子，就是在「那一夜我們說相聲」這個主題（框架）下的完整單元劇，而每個段子裡，表演者一切「說學逗唱」的表演，就叫抖包袱（把表演的內容掏出來的意思）

至於劇情裡的高潮與亮點，差別在於亮點只是驚鴻一瞥（如經典語錄，人物之間的爆笑逗趣的互動，謎團的線索......等），而高潮則是引爆之前劇情舖墊的氛圍（如找到寶物時，各方勢力的反應，主角的應對及後續；男女主角誤會冰釋後的反應，感人（旖旎）的場景......等）

說得淺顯一點，亮點是幫助塑造人物及氛圍，而高潮則是讓劇情產生重大轉折的元素（可以發展另一條支線，引爆之前埋下的伏線，或是直接跳到結局）

2012-11-18 18:32

李茂
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最大的痛苦，不是想不出梗來
而是當你終於構思出不錯的，寫的時候，突然想起這梗早就被人用過了
T T

2012-11-18 20:15

家榮
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原帖由李茂於 2012-11-18 20:15 發表
最大的痛苦，不是想不出梗來
而是當你終於構思出不錯的，寫的時候，突然想起這梗早就被人用過了
T T

這也是我為什麼現在一直沒有出書的原因

2012-11-19 07:07

chunxqd
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有各种顾忌自然写不好。写重复了又能怎样呢？那只能说明英雄所见略同。支持你

2012-11-21 23:52

李茂
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原帖由 chunxqd 於 2012-11-21 23:52 發表
有各种顾忌自然写不好。写重复了又能怎样呢？那只能说明英雄所见略同。支持你

寫重復了別人會說你是借鑒或是模仿。想想花了大量心血營造出來的關鍵情節，一發表就被人回覆說，哦，這是借鑒XXX的嘛！
你怎么想……

2012-11-22 18:09

#10

AK49之歌
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谢谢家荣前辈指教

2013-2-20 00:34

#11

wetcunt
重新上路

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有朝一日，題材都寫光了。

2014-10-26 21:06

#12

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