家榮
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淺談文章架構
淺談文章架構
筆者：家榮
前 言
最近和幾個網友聊到文章寫作時，正好談到了文章架構的問題。
有鑒於初嘗文字創作的作者們，很容易遇到這方面的的瓶頸，因此筆者整理
了一下自己的寫文心得，與各位分享。
首先是命題：
不久之前，筆者曾去上了一堂免費的漫畫體驗營的課時，上課的老師告訴我
們，一本書的書名，其實就決定了這個故事的主旨及方向。他特別列舉出《海賊
王》、《名偵探柯南》、《獵人》、《棋靈王》、《遊戲王》……等幾部作品，
讓讀者一看到這些書名，就大概曉得故事的走向，也同時決定是否會拿起來翻閱
的動力。聽完這個概念，再回想一些國內外的暢銷名著，發現這些書與他所提的
觀點滿契合的。
有些新手剛從事創作時，一開始不曉得如何下標題，因此筆者建議可以參考
流行歌曲的取名方式，以副歌的開頭或結尾裡面的關鍵字（KEY-WORD或稱為
MAGIC-WORD），當作作品的標題。例如：光良那首膾炙人口的《童話》，就
是截取副歌的第一句當中「我願變成『童話』裡……」的童話二字當作歌名。
當然，也有許多名作取的書名和內容毫不相干，但只要夠特別，對讀者有足
夠的吸引力就行。
一旦確定了題目，也就大致掌握了整個故事的走向，接下來就可以開始構思
故事的架構了。
架構：
有句話說：「一個人所站的高度，決定他看待事物的深度及廣度」；而一個
作者架構出故事的高度，同樣也決定這部作品的深度及廣度。
以前筆者剛寫文時，也和許多新手一樣，憑著滿腔熱血、滿腦子的精蟲，把
心中所想出來的故事，迫不及待地貼在網站上，當時也不管劇情是否合理，只求
自爽為主，至於其他讀者的評價、共鳴如何倒是其次。
然而寫了一段時間後，某一天弄玉老師忽然對筆者說出：「這篇文章只能算
是文字聚合體」的評語時，筆者當下那種失落氣憤的心情可想而知。
沮喪了幾天，當心情慢慢沈澱冷靜下來，回頭檢討自己過去所寫的作品，再
拜讀其他所謂的人氣作品後，終於發現了問題所在，那就是──架構出了問題。
由於筆者不是文科出身，當初寫文時，全憑一時的王八之氣，利用虎軀一震
當下的激情所寫下的東西，自然不會考慮起承轉合的問題，也不會有人告訴我什
麼文章架構，主支線之間如何佈局，如何收尾，讓文章看起來有跌宕起伏，增加
作品地精彩指數。
經過一段時間摸索，以及多位資深前輩，包括弄玉老師的指導，筆者才慢慢
抓到如何架構出一篇多位人氣作者認可，覺得已經具有可看性的文章。
如果筆者沒記錯的話，金庸曾說，小說寫的是人物。既然是由人物帶動的故
事，那麼就脫離不了「恩、怨、愛、恨、情、仇」六個字，至於怎麼寫，才能寫
出這六個字的精髓，就靠個人功力及悟性了。
既然小說脫離不了人，那麼故事裡就一定要有主配角。或許有人會說，我想
寫的作品，是每個人都可以成為主角或配角，而不是一群人只圍繞在主角週圍打
轉的ＹＹ作品。
儘管每個角色，都有他背後的故事，但故事的主軸，一定是圍繞在幾個主要
人物的身上打轉，不可能每個人都是主角或配角，因為只要稍微控制不好，就變
成了主配角輕重不分，無法顯出角色的人格魅力及特色，到最後很容易變得沒完
沒了，說不定連作者都不曉得該怎麼寫下去，而讓讀者也會無所適從。
試想，為什麼演藝人員都要想盡辦法爭取男女主角的位子？
說穿了就是劇分多，曝光率高嘛！
曝光率高，觀眾才會記得這個人，對他（她）在戲裡的印象才會深，進而對
他（她）的所做所為，產生認同、愛慕、欣賞、憎恨、排斥……各種不同的情緒
或感覺，自然而然就提高了該演員的知名度。
在這前提之下，筆者建議新手創作時，先把主配角之間的關係定下，再構思
故事的情節。
然而，放眼目前市面上許多作品的作法是先設定劇情，或者說只是在玩劇情
設定，自然對角色沒有太深入地刻畫、著墨。
這種行文方式完全見人見智，沒有所謂的好壞及標準，但筆者還是主張「以
人帶劇情，而不是用劇情帶人」。
既然是以人帶劇情，那麼總得要有個引子，故事才能開展下去。至於引子是
什麼？
所謂「事出必有因」！
舉例來說，特洛伊的木馬屠城，它的背後是什麼原因？一定是有一個人或一
群人，為了某些理由而發動這場戰爭，而不單單只是電影裡面製作出來，令人看
得熱血沸騰的壯大場面，以及五光十色的聲光特效。
所以說，不管是《特洛伊》還是《斯巴達》，它所寫的終究是某部『主要人
物』的故事，而不單單只是『某個故事』而已。
現在有了主配角，有了故事開頭，接下來不是立刻提筆寫文，而是要先想好
故事結局。
假如一個故事沒有事先想好結局，那麼寫到最後當然就沒有辦法收尾，而很
容易變成太監文或爛尾文。
至於結局，無非是喜或悲兩種，但悲喜的比例如何分配，最後要讓幾家歡樂
幾家愁，才是重點所在。
把握住這三個重點，縱使劇情中段出現許多支線、伏線，也不會寫到後面因
為駕馭不了劇情，而脫離了當初的設定。
談到這裡，再回到剛才筆者所提「一個故事所架構的高度，同樣決定這部作
品的深度及廣度」的概念。
無論是寫幾百、數千字內的短文，或是動輒上百萬字的長篇，一旦定下了人
物、故事開頭、結局之後，就靠各位作者大的功力，安排劇情起伏。
或許有人會問，那要怎麼佈局才會讓故事精彩？
筆者在此提供一個思維模式，同時也是筆者目前正在使用的方法。
這方法有點類似日系推理小說「本格推理小說」的寫法，個人私底下自行稱
它為──「劇情反溯法」。
所謂「本格推理小說」是指：在故事的前半段展現具有魅力的謎題，並在故
事進行到尾聲的過程中，利用理論的方式加以剖析、解說謎題的這種形式小說。
而這種寫作方法，身為作者當然要先曉得兇手是誰，才能設計出精彩的殺人
案；若按照這個邏輯思考的話，各位作者不妨將開頭的謎題當成結局，再反溯回
故事的開頭。
舉例來說：色文寫的是什麼？無非是一個「幹」字。至於是男人幹女人，女
人幹男人，或是男男、女女的同性戀，就看各人喜好去發揮。
倘若最終目標是幹女人，那麼由誰來幹女人？
男人、女人、老人、小孩、動物？
筆者比較喜好由男人幹女人，所以就由男人幹女人這個結局反溯回去。
從小到大寫過作文都曉得，一篇架構完全的文章絕對由「起承轉合」，加上
「人事時地物」所組成，那麼要怎麼將男人幹女人這個目標，架構出一篇故事出
來呢？
這時撰文者可以進一步想，男人是誰，女人是誰，長相，身分背景？最初是
他看上她，或者她看上他？兩人在什麼場合相遇？
只要設計出兩人相遇的源頭，很容易就把故事的主軸定下，剩下的就是主、
支、伏線等細部描寫，設法把劇情拉到男人幹女人的結局。
若以五千字的短文來說，新手寫作時，可以直接破題，把男主角或女主角在
第一時間定位好，或者也可以利用分鏡淡入的手法，先寫背景再帶出人物。
舉例來說：
直接破題寫法：
大雄低著頭走在回家的路上，不時將腳下踩到的小石子踢到路邊，而宜靜則
不發一語地跟在他身後。
分鏡淡入寫法：
血紅色的夕陽逐漸沒入海平面下，夕陽餘暉映照的空蕩街道上，驀地出現兩
道狹長的影子。
只見踩著影子的男孩正低頭悶走，不時將腳下的小石子踢到路邊；另一個和
他年紀相仿地小女孩，也不發一語地緊跟在他身後。
以上兩種破題寫法各有不同的層次意境以及優缺點，至於運用哪一種較好還
是見人見智的問題，沒有一定標準。
而拉出男女主角後，就可以開始描寫人物的長相、穿著、年紀、個性後，再
進入故事主線。
若以五千字的色文來說，筆者這段起跟承地舖陳，大約花一至二千字描寫，
接下來就是轉入色文的重頭戲──床戲。
前戲加上床戲過程，筆者通常用二千至二千五百字描寫，最後以大約五百字
左右，描寫激情後男女主角的互動情形，來結束這個故事。
至於百萬字以上的長篇，當然不可能從頭幹到尾，至於要怎麼安排床戲與劇
情的比例與篇幅，就可以利用剛才筆者提到的劇情反溯法，把它畫成樹狀圖表。
假設最後的結局是打倒魔王收後宮的類型，主角預計收十個女人，那麼筆者
會先設計：打倒終極魔王的劇情預計在什麼時候出現，接著往回推，何時用小魔
王帶大魔王的角色出場；每一個女角出現的時間；主角與各個配角、女角之間的
互動；什麼時候，該用什麼方法推倒第一女主角……再慢慢把這些重要的環節串
連起來，最後就反溯回到故事的開頭。
以上是個人的寫作架構心得，希望對喜歡文字創作的作者大們有所幫助。
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