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《女友嘉莉》的《自罪文》

《女友嘉莉》的《自罪文》

首先，為甚麼是「自罪文」而不是「自序文」呢？明明所謂的「序」是在文章完結之後才會出現的東西吧？為甚麼會被稱為「序」呢？再者，性格上，我是一個會不斷自我檢討的人。完成了一件事，不論結果是好是壞，我都會進行檢討。而寫文章這種事，當然亦都有好多好多可以自我檢討的空間。

不計及《我和我的女友小晴（１－３）》（如果大家知道那一篇的背景其實是一個意外……），《女友嘉莉》是我自８年前收筆離開「香討」之後，重新提起筆杆的文章。重新拾起沉重的筆桿，並不容易。而且文筆生疏已久，現在回頭看前面幾回，簡直是慘不忍睹了啊！

從在「香討」連載《我的故事》開始，寫作給了我另一個世界。之後歷《小愛的故事》﹑《小寶的故事》，把當年的「我」繼續下去。累積的讀者也不少，亦有一兩個當時成了現實的朋友。直到迫使自己非常著緊的「新作」《可有記起我》，一直卡在那一個點，再加上工作上﹑私生活上的轉變，使自己漸漸淡卻了寫作的樂趣。現在仔細回想起來，《可有記起我》應該從來未有上載，只有與「伊利」駱天龍兄之間私下傳遞過，那麼重寫的壓力應該輕鬆了不少，不過，那是後話了。

回到《嘉莉》身上。

《嘉莉》作為一個重新出發的「試點」，開始的幾回，文筆生疏，自己也不甚滿意。但寫著寫著，竟然得到了多方鼓勵！自己再認真尋求寫作的方法，並加強故事的劇味，竟然變成了院內其中一個頗多讀者留意的劇目！對此本師爺實在深受感動！有甚麼好得過，自己寫出來的東西得到認同和支持？如果《嘉莉》的反應是一大堆的「感謝作者的無私奉獻」，我想我早就再次停筆歸田了！亦以此讚美「四合院」裡的文化，這裡是我看過的論壇之中最好的！

「我」就是我。

之前在其中一篇的「後記」裡也說過，「我」很像我。不論是猶豫不決的性格，還是對女生的真心要求大都無法拒絕的作風……而事實上，當初設定「我」的性格時，也是刻意要把自己代入去。主要考慮當然是方便寫作啦～我想，這裡大部份以第一人稱來寫的文章裡的「我」，其實都是作者本人吧？那麼就會出現了兩個情況，一個作者﹑一文到尾；或是有如《我的故事》一樣的結果：一直接下去《小愛》﹑《小寶》主角不同了，但依舊是那一班人馬。

這兩個結果，我不想犯﹑不想再犯……既然身為作者的我是在《嘉莉》裡的「我」爬出來。如果不先把《嘉莉》放下，我就永遠都只能夠是「我」了。作為一個作者，不可能永遠只抱著一個角色在轉。我不是要自比查老先生，但如果查老先生的男主角永遠都只有一種性格﹑一個處事態度，他能夠擁有如此成就嗎？

所以，即使再不捨，我也決定非要先放下《嘉莉》不可！

嘉莉中的嘉莉﹑現實中的嘉莉。

嘉莉於我，是很遠又很近的存在。曾經有讀者懷疑嘉莉的性格變了﹑甚至有點人格分裂了。但其實…是大家沒有遇過這一種女生嗎？她是香港的女生沒錯，但她的性格並不「港女」啊～哈哈！這一個標籤，好像不太好呢～雖然已經說明了九成以上的實際狀況吧？

於我個人而言，嘉莉的角色，是成功的。她沒有魔鬼般的身材，甚至是有點抱歉的，沒有天使般的樣貌，只有一點可愛。在這個不屬於大眾口味的情況下，嘉莉本身依然得到各方喜愛，實在是一個令我非常驚喜的地方，更加為我決心打破《暴露女友的法則》打了一口猛力的強心針。

嘉莉的存在感，在於她溫柔的性格﹑處處先為男友卅好友著想的作風。甚至乎不惜犧牲自己，也必須為男友卅好友籌謀。老實說，這一個角色，我自己是相當滿意。而往後要寫出不是嘉莉的嘉莉……恐怕難度好高啊！

如果我是天使

天使女生的主動，是我理想中的女生。不是《婉儀》裡的婉儀般不擇手段的屬性，而是自然地﹑自發地看準每一個機會，然後慢慢得到自己想要的東西。如果以現實的比喻去說明，兩者的分別是「投資者」和「投機者」的分別吧？至於詳細的差別是甚麼，只要我一開始說明，我想大家都要去睡了吧？這裡就不詳述啦～

開始的時候，天使女生是原創角色，而描述亦只有粗糙地形容為「擁有天使臉孔和魔鬼身材的女生」。然後隨著文字和劇情精細化，再加上受日劇《我們都是超能力者》影響，天使女生的性格才慢慢出來……不過前言就是死律，「天使魔鬼」的描述在前，在後面就不能更改。所以要說轉變，反而是由天使女生轉為有血有肉的朱紫薇，變化比嘉莉來得更大吧？

那一張在這裡一直出現的人設圖片，也是後期的事情啊～

雅茵原來是小昭？

雅茵，是我讀書時一個同學的名稱，而原設也是那一位同學。原本沒有設定到她會擔當如此重要的位置的，反而開始的時候于晴的排名比她要高得多了！如果一早要安排她的戲碼，應該就不會出現「雅茵男友」這一個最初連名稱也沒有的大配角了。

四合院友末日大曾經以「我」比喻為張無忌﹑嘉莉和紫薇分別是周芷若和趙敏。想起來…果然如此啊！難道，查老先生對我影響真的如此深遠嗎？然後隨著劇情發展，雅茵也順理成章變成了小昭了。現實上的本師爺經常向新相識的朋友笑稱：「我很榮幸，我架著的一副眼鏡，是查老先生送我的。沒有查老先生，我哪裡需要配眼鏡啊？」那麼，就在這裡也順道感謝一下查老先生了。

以文論文

既然都要「自罪」了，那就說實話吧！如果要本師爺為《嘉莉》寫評語，劈頭一定是：文筆不夠好﹑肉戲的描述篇幅不夠亦不好，完全硬不起來。

這樣是算中肯的評價吧？我想這應該不是妄自菲薄，而是自我檢討之後的結果。

至於改善……就再想辦法吧。

在《嘉莉》裡刻意要打破《法則》的做法其實並不太多，而後期，甚至乎是角色自己的性格自己在跑了，我都沒有太多干涉的空間。渡假屋裡的事情，我沒有刻意歪曲，都只是由角色自己作出對他們自己最合適的選擇而已。

我不知道這一種放任角色去跑的寫作方法是否正確，但如果一直由作者領導著他們，感覺角色們的性格總會被迫扭曲完再扭曲……看過這類的文章太多，實在不敢亂來了。

不是結局的結局

《嘉莉》的結局，我留下了一個不像結局的結局，不是為了留有續寫的後著。而事實上，「續集」一向比「正篇」差，這是恆常定律啊！我才沒有打破這一個定律的自信呢～

結局一回，重寫了三次。第一次是想重開故事的形勢，把故事的重點移向了于晴和天使女生之間的關係，再慢慢發展成于晴對主角的好感……作廢！第二次是寫主角下定決心要了斷天使女生的情愫，再向雅茵等人逐個說清楚……不知所謂的垃圾！第三次，就是這一個不像結局的結局。讀者挑剔的話，可以說我是收不了尾吧？但如果強行收尾，讓女角們一個一個地死心，又是否「盡如人意」呢？而所謂的「後宮」，又是否大家都可以輕易接納的方法呢？最少，我自己不會滿意「後宮」這一個說法，這是現代啊！太不現實了吧？

所以，由主角下定了決心只喜歡嘉莉，其他人依舊喜歡著主角，這樣就好了吧？我們控制得了的，只有自己，別人要怎樣做﹑怎麼想﹑怎麼說，我們控制不來，而強行控制的話，結果亦一定不會理想。就像結局裡，如果「我」只為了自己對嘉莉的感情，而主動傷害了紫薇﹑甚至乎雅茵的感情，是否就「對」了呢？傷害了她們對自己的感情的同時，難道就不會影響了「五美圖」之間的感情了嗎？

這是一個難過的點，只有這樣，才可以跨過。

從嘉莉到小晴

《小晴》是為了補足《嘉莉》的遺憾而「重新」面世的。不知道從何時開始，自己對嘉莉投入了感情。那一種感情是，我不忍心再把她交換出去！但「交換」本身是《嘉莉》的主題啊！怎麼可以不交換啊？然後……就以第一人稱的「死穴」–視角點，去解決這一個問題。

讀者理所當然會不滿！而事實上，嘉莉和凌峰的首場肉戲，是大家催得最緊的一幕。但我真的寫不出來啊……更不要說「地獄選單」的題目呢！

於是《小晴》的角色就充當了這一個部份的缺失。（當然，時間點是有斟酌的空間～）

這裡對《小晴》太多的描述，就會變成硬銷廣告吧？這裡就先不說了。

嘉莉後的我和嘉莉

我狠心地畫下了最後一個句號，輕拍一下嘉莉不太可靠的小肩膀，她就完成了她所肩負的歷史任務。在此，我由衷感謝嘉莉在這半年間所帶給我的種種樂趣。

往後，將會有其他劇本陸續推出。說實話，我真的有點急不及待了！但現階段要處理的是《小晴．臨時演員篇》，另外，也有兩個已經「腦內補完」好了的短篇。

直到目前，本師爺的創作情緒依然高漲，所以大家暫時不用太擔心我最近卡文的情況。

至於嘉莉，她會否再與大家見面呢？老實說，我是很不捨得她的。但如果按照這個故事繼續寫下去的，一定不會是一篇好文章。也許，嘉莉會用另一個角度，在另一篇文章，偶爾跟大家再打打招呼吧？

再次感謝大家一直以來的支持和建議，沒有大家的支持，就沒有師爺﹑沒有嘉莉。謝謝！

幕後師爺．寫於2013年09月29日

[ 本帖最後由幕後師爺於 2015-4-18 02:54 編輯 ]

2013-2-25 22:52

iambill
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目前

目前女角色不多
大概是小桃吧
笑容可鞠的樣子
感覺是活潑的人
特別點出打扮身材
應該是避免牛角辮讓人猜不出?

我覺得情色文學也有值得研究之處!

2013-2-26 01:24

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《藏於深蓁》的《自罪文》

《藏於深蓁》的《自罪文》

　　上一次寫《自罪文》是《嘉莉》，標注日期是１３年９月。事隔這麼久，才有另一個長篇完結，實在是始料不及。

　　《小蓁》開寫的時間是在《小晴．臨時演員篇》之後，發佈日期是１３年１１月。當時剛看完了村上春樹的《１Ｑ８４》，試著模仿他的筆觸和描寫技巧，開寫了這一個故事。

　　原定是中短篇的故事，竟然寫了差不多一年半！

從《莊子》說起

　　故事的題目《藏於深蓁》出自《莊子．徐無鬼》『吳王浮於江，登乎狙之山。眾狙見之，恂然棄而走，逃於深蓁。』這裡我不用「逃」用「藏」，因藏字比逃字似乎更有味道。

　　而各章節的題目：《隨涯》﹑《知魚》﹑《夢蝶》﹑《沾襟》﹑《混沌》，亦都是出自《莊子》的著名章節。

　　回憶讀書年代，讀先秦文學的作品，最有印象的就是《莊子》。課本上要用於考試的，雖然就只有個別的篇章，但我對《莊子》的興趣卻是自費買了厚皮本的《莊子》在家欣賞。那一個年代啊！有誰會對滿書的「之乎者也」有興趣？偏偏，就是有這麼的一個怪人。

　　當然，直至現在，我也不敢說自己對《莊子》有多了解。甚至連本篇裡出現過的章目－《隨涯》，我也是抱有著另一種曲解的想法。

　　這一個故事，於我其實是頗特別的寫法。故事的開端和結局，其實是早在開篇之前已經設定好的。反倒是中間的內容，卻是隨筆而走……又或者說，是隨著《莊子》而走。

　　當我寫完了《知魚》，就再翻開《莊子》找「題目」。找到了《夢蝶》，然後思考劇情是否可以配上「夢蝶」的意思……結果那一章，寫成了孟仔﹑金毛男﹑白毛男的「身體大換轉」。曰：孟仔夢金毛乎？

孟仔是否孟子？

　　在我的印象中，孟子是一個很迂腐的人。而我當初設定的孟仔，則是一個機會主義者。擁有來自都市人的滑頭，有貪小便宜的思想，也會對偷窺金毛男與小蓁做愛的事情坦率接受。

　　從這上面來看，「孟仔」並不「孟子」，『非禮勿視』甚麼的，對孟仔行不通啊！『所謂無羞恥之心，非人也！』孟仔？非人也！

　　孟仔是一個惹人討厭的角色。最當初的時候，他已經藉著小蓁的純真，而對她輕薄。到了《夢蝶》之後，他更開始變得投機，一而再借機對小蓁的身體予取予求。更甚者，對喜歡著自己的小雅，也變得可以接受。

　　於感情上，他是一個無賴。然而，作為一個單身歷＝年齡的處男，對女性的身體產生好奇，並把握著一切機會付之實行……也不是不能理解吧？

　　就像很多《女友故事》系列的第二者角色一樣。雖然，孟仔是我們這故事的主角。（笑）

藏於心蓁

　　小蓁，於我是一個…（頓一分鐘）…的角色。很喜歡？很重要？很……

　　一時之間，我不知該怎樣形容。

　　現實上的小蓁，與我是失諸交臂。當時大家都互有好感，約會也好幾次了，所欠的就只是誰先開口說「喜歡」而已。然而，當時她聽從家人的決定到外國讀書。讀書，無論如何都是一件好事，我不反對。

　　就這樣，無疾而終。

　　要說遺憾，也許未必。只是心有戚戚，如果當時……

　　但回頭想來，當時自己與她的思考模式和處世態度其實南轅北轍。就算真的一起了，也只是早晚分手吧？一念及此，就覺得沒怎樣了。

　　「小蓁」和「小雅」，是兩個人，也是一個人。兩種味道，一種感情。

　　這件事情，藏於心中，藏於深蓁。

稍一不慎，走上奇幻

　　一如上述，我是因為出現了《夢蝶》的題，才開始構思「轉換身體」的戲碼。本來的「傳說之樹」，就只是一個簡單的表白場所。

　　但自從「轉換」開始之後，一切都已經太遲。曾經想過把整章的《夢蝶》變成一場夢。但這樣的夢，亦未免太長……只好把心一橫，將故事徹底寫成奇幻，結果《沾襟》出現了「神隱」。

　　『孟仔追隨著小蓁走入樹林』是既定的結局。那麼「神隱」就成為了金毛男和白毛男最適當的結局。

　　「昆」和「鵬」，出自《莊子．逍遙遊》『北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之雲。是鳥也，海運則將徙於南冥。南冥者，天池也。』「天池公寓」也是出於此處。

　　奇幻風的文，其實自己作為讀者的角度，並不是太喜歡的類型。但越寫越遠，實在是沒有辦法。已經上貼的文，不能作出大幅修改，這是一直以來的堅持。如果說故事寫壞了，也就只好認了。有罪。果然是《自罪文》。

注定的結局

　　鵬喜歡小雅；小雅喜歡孟仔；孟仔喜歡小蓁；小蓁喜歡昆。這是一場沒有結果的追逐。沒有結果的追逐，注定是悲劇。

　　打從故事一開始，命名，已經是《藏於深蓁》。孟仔的結局，必然是消失於森林。這是概定的事情，不曾改變。

　　小雅的結局－《詩經》的部份，是最後一刻才加上去的，在原本的結局裡沒有題及小雅。本來打算讓這邊開放一點，但最後還是決定，該給小雅一個結局，畢竟，她是第二女主角啊！

　　這樣的結局，是在舖路嗎？這故事本來就不甚受歡迎，而且自問也實在是寫得非常痛苦。再續下去的機會，應該接近「零」。

　　再次回到「小鎮」的小雅，會怎麼樣呢？

　　嗯，我覺得，這樣就夠了。

再見娜娜

　　最後說一個題外話，小蓁學成歸來，再遇。一別數年，自己的心態也著實改變了不少。看到她「得到」的那些，是否值得花費數年去做呢？幾年過後的她，到底是長大了呢？還是基本上還在原定踏步呢？

　　讀書，真的永遠是好的選擇嗎？

　　當然，不是說當年不去讀書，跟我在一起，就萬事俱吉。相反，她書沒有讀成，戀情也告終結，那才是真真正正的害人一生。

　　我該慶幸，當初沒有做這一個害人害物的決定。

　　小蓁。雖然我從來不是妳的甚麼人，也沒有資格向妳說教些甚麼。只但願可以一直在深心裡祝福妳，讓妳能夠找到屬於妳的幸福。

　　那一小段的回憶，就讓我繼續藏於心蓁好了。

　　這裡，才是真真正正的自罪。

幕後師爺．寫於2014年04月18日

[ 本帖最後由幕後師爺於 2015-4-18 09:12 編輯 ]

2013-2-26 06:49

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原帖由 MUFG 於 2013-2-26 06:49 發表

wow ~

bill 大大這麼厲害,小桃只是出過一場哦!竟然馬上就知道了~
對對對,就是小桃哦~
正在寫她的部份,所以把圖貼了上來。

從小小描述就能想像得到,想必bill大大也是同好者哦 ~

我第一反应也是小桃，可爱的样子，论样貌却排第五，确实符合原文描述~但是文字说小桃胸部好像很大哦

2013-2-27 13:43

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《Ｊ for juice》的《自罪文》

　　上一次寫《自罪文》是《藏於深蓁》（小蓁）於２０１４年４月。換言之，已經３年沒有寫完過一篇長篇文章。在這期間有寫過短篇模式的《子盈與我不可告人的秘密》（子盈）﹑另一篇長篇《戀 Merry-go-around》（小桃）。短篇沒有寫《自罪文》的習慣，而且《子盈》的故事似乎仍然未完。至於《小桃》，在開寫這一篇《自罪文》的時候，是・宣佈「移籍＋兼任」模式的四日後。原本一度有意放棄的文章，現在反倒生起將故事好好寫完的念頭。不過，由於這是《juice》的自罪文，那邊就不作詳細說明了。

　　《juice》的開篇時間是２０１５年１月，原定的中短篇約十回的故事變成了二十回的長篇，是始料不及的變化。不過越接近後面的部分越有趣，也是我自覺為另一個始料不及的變化。雖然這一篇不受讀者歡迎，不過只要我覺得寫得有趣，這就沒有太大關係了。

　　寫這故事的其中一個背景，是用於第一會所參加活動的。目的是看準了一個虛擬徽章，而寫下這一個原定無色的故事。但後來發生了與管理者們對原創的爭議而導致作者們集體退出論壇的事件，《juice》才開始「加色」。

由接龍遊戲《女友佳琳》說起

　　《juice》的第一女主角－佳琳，其原出於幾位作者之間的一個接龍遊戲。作為第一棒的寫手，擅自將女主角設定為佳琳，故事名稱也擅自取成《女友佳琳》。幾經交接，《女友佳琳》變成了一個相當另類的故事，也不說這是意料之外的發展，但這與我心目中的《女友佳琳》的確是越走越遠。

　　曾經相當掙扎，自己重寫佳琳的故事，是不是會對其他幾位參與《女友佳琳》的作者不太尊重？

　　但是，對於創下了佳琳這一個角色，擅自使用了那一位佳林（笑）的名號，內心裡總覺得對她有所虧欠……

　　於是，乘著那一次參與活動的機會，《女友佳琳》變成了《juice》。

　　以罪洗罪，這一篇無論寫與不寫，都是有罪。

混亂視角點的真相

　　《juice》的視角點，分別由「橘子」（小道視角）「提子」（佳琳視角）「桃子」（柔伽視角）所組成，視角點（包括時序）有時重複，有時不會重複；也有這邊出現的問題，在另一邊出現答案的情況。主要考慮是同一事件對不同角色所產生的重要性，還有對角色產生變化的影響性。個人認為，這是一個好玩的寫法﹑一個很好的挑戰。但對於不是只專注於一個故事的讀者，我想這其中一定會忽略了很多重要的地方。

　　而在其中段，我又加入了另一個「自殘」的玩法，就是透過第一人稱和第三人稱描述，來反映角色心情的抽離程度。例如在被男人的太太出言數落﹑被男人提出分手，對世界失去信心﹑陷入對自己存在否定的佳琳，我轉用了第三人稱描述。無疑，這是藏得太深﹑「玩」得太盡的做法。其結果，大概就是會被評為「視角點混亂」的嚴重過失。

　　在這一點上，有罪，而且罪名非常嚴重。必須警惕自己和世人，切勿模仿！

佳琳與嘉莉

　　曾經有想過，佳琳很像天使女生（《女友嘉莉》－朱紫薇），尤其是主導男生的情況下。而第二女主角柔伽，在廚藝﹑家事上的描述，也隱隱有點嘉莉的味道。不過我想，這一種相似其實並不源於《女友嘉莉》一文，而是源於某師爺的擇偶目光吧？（笑）

　　當然，作為而且名為《juice》的劇本，佳琳和柔伽兩個角色也必然與其原設的兩位的性格相合。在這邊我以主觀的想法把所「看到」的部份加以擴大，這才會誕生出這兩個角色的性格。從而根據一貫的寫作方式，讓這兩個角色的性格帶領著故事走下去。

　　我對這兩個角色的定位﹑性格﹑存在感相當滿意，也感到自己無悔她們的冠名。

　　至於吐嘈我通篇竟然沒有柔伽肉戲的朋友，我就不作討論了。（笑）

　　另外，在特別篇《Ｓpecial Ｃode》裡，我將佳琳帶到嘉莉的學校，把《juice》和《嘉莉》連接了起來。這邊沒有特別打算開寫《嘉莉２》的野心，這只是意味著偶爾出現的《嘉莉》特別篇裡，佳琳這一個角色可能會有出場的機會而已。在小希出場的時候的後記裡也有提及，小希是一道橋樑，而這橋樑的作用，其實就是把《juice》和《嘉莉》連接了起來。

　　細心又記性好的讀者，也許會在最終回裡發現柔伽和小道身在的海傍，其實就是天使女生一直租住的酒店外圍。而雖然沒有詳細說明，但小道看到那一位很美的女生，其實就是天使女生。這邊，就當作是一個小彩蛋吧？（笑）

　　至於《Ｓpecial Ｃode》裡才出現的植植，心目中是為她與天使女生之間設定了一個小故事。但那故事最終能否成形？這個就不作保證了。反倒是小希的作為橋樑的作用是否已經完結？這才是下一步的考慮……

　　總而言之，《juice》於《juice》的部份已經完結。接下去即使角色們再出現，也只會屬於《嘉莉》的特別篇。

道遠而任重？

　　雞湯兄說我的男主角都很欠打，我想…這一篇會不會有例外呢？

　　方重道這一個名稱的由來，當然不是任重道遠，也與尊師重道無關。名字不過就只是一個名字而已，就像已往說過的一樣，取名字不必「中二」，郭靖黃蓉和葛靖皇蓉，高低立見。不必為了「獨特性」而用上古怪偏僻的文字。當然，如果是懂得的話，這便與佳琳﹑柔伽的名字一樣，不難看出出處就是了。

　　這是一個悲劇的男主角。與《嘉莉》裡的「打令」不同，小道在文章裡明顯佔不了多少好處。剛開始被佳琳耍得團團轉的同時，自身的經歷一點一點的成長，眼見開始有些主見，卻被小希無情地玩弄，可說是屋漏偏逢連夜雨。不過，畢竟是色文的男主角嘛，最後便賞了他一回與佳琳的美事。

　　最後的部份，頗有意地沒有寫出小道與佳琳分別的情況。但是在小道和柔伽的對話之間，讀者又大概可以猜想得到。我覺得這是《juice》的其中一個重要特色，所以在那邊便把這一個特色貫徹起來。也許有接受不到這一種寫法的讀者，亦也許其實只有原作者才能猜到也未可知。不過，這次就任性一回吧！

　　一個故事分成三個人的視角描述，是個人的一個小嘗試。寫文章，尤其色文，很多作者只講究爽不爽。會於劇情創作上創新的作者也許不少，但我想沒有多少個作者會樂於在寫作手法上作出多方嘗試。文章這樣「玩」，不是很有趣嗎？

　　寫文章，是娛樂，也是玩樂。

《juice》＝ juice　

　　沒有必要隱瞞《juice》是一套偶像劇的本質。不論角色設定﹑部份章目﹑部份用詞造句，或多或少都可以看出原設的感覺。甚至乎曲目歌詞，也隱沒在故事之中。如果同樣是Ｊ飯的話，應該在會心微笑吧？

　　繼《juice》之後的另一套長篇偶像劇就是上面提及過的《戀 Merry-go-around》。吸收了《juice》的經驗，在現實和虛構之間也許會把握得更好。想寫完的心是有的，尤其是在「移籍＋兼任」以後。

　　juice（非文章）在「移藉＋兼任」下會不會有產生變化？就算沒有，juice 自身數年後又會變成怎樣？也許，這就是追ＩＤＯＬ的醍醐味吧？

　　自問不是一個非常熱忱的的飯。握手會上碰到她們的手，也不會產生異常的興奮。相對於只有數十秒鐘的見面對話，還不如一張可以掛在牆上的親筆簽名海報。投入欣賞音樂會上的舞台表演，也不至於在雙腿裝上彈弓。喜歡，但保持適當距離。

　　作為喜歡寫文章的人，抱著歡喜的心情寫寫以她們為主角的故事，就只是這樣而已。

　　因此讀者的反應不佳（～），也沒有甚麼好計較的了。

　　本來，追星就是一種很個人的事情啊！

幕後師爺．寫於2017年06月16日

[ 本帖最後由幕後師爺於 2017-6-16 18:24 編輯 ]

2013-2-27 21:42

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《小小舞與她的情色文學練習帖》的《自罪文》

　　在寫完《juice》的《自罪文》的時間點，沒有可能想像到下一篇的《自罪文》竟然會是《小小舞》。其一當時並沒有開寫《小小舞．練習帖》的計劃，其二《小小舞》不是長篇，而我並沒有對短篇故事寫作《自罪文》的習慣。

　　《練習帖》的開寫，也許是一個意外，亦也許是一個必然。個人一直對小小舞抱有一種歉意，那是一種把女兒生下來，卻沒有好好盡力把她養好養大的自責感。所以開寫《練習帖》，基本是出於我補償小小舞的責任。

　　《練習帖》首發於１８年３月，為原稿寫上全篇完的日子則是１８年４月１９日。起筆至完稿，不足一個月的短篇故事。至於《小小舞．情色文學》首發於１４年９月，完稿則是１４年１０月，同樣是不足一個月的短篇故事。

　　

從《情色文學》說起

　　要說《情色文學》，先得解題：【２３０１】【２３４５】【０００３】【０２３６】，是時間序－２４小時報時制的時間序。

　　《情色文學》的創作起點，無疑是受到了村上春樹《黑夜之後》的影響，主旨在於描述一些人在黑夜來臨以後發生的故事。

　　短短的四回，其實以故事來說，個人認為只有三回。第四回是牽強的收尾，勉強將故事拉到「情色文學」的主題上。但以前三回來說，「情色文學」所指的當然是小小舞手上拿著的厚重書本－她的情色文學寫作練習帖。

　　草草的結束，除了是當時似乎仍然在意讀者的反應程度。而更大的原因，是對作為故事「男主角」的服務生的定位感到難以發揮。畢竟，故事發生的時間點，他作為工作中的一員，環境只能局限在他工作的餐廳以內。然而以合理性來說，２４小時營業的餐廳，並不適合用作情色故事發展的環境。

　　事前考慮不足，是《情色文學》的死因。

《練習帖》的誕生

　　《練習帖》的誕生，是一個意外，也是一個必然。自身對小小舞的虧欠，再加上爸爸活的題材，兩者可謂一拍即合。

　　繼承了《情色文學》參考村上春樹的寫作法，故事分開了兩個視點進行－分別是爸爸視點和小小舞視點。對於這樣的寫作法，我在《juice》裡已經嘗試過，個人認為那是一種玩味十足的寫作方式。

　　作為作者，你會怎樣面對這樣的寫作法呢？先把爸爸的部份寫完，再寫小小舞的部份？還是按著文章的順序，跟隨時序而各寫一回呢？

　　練習帖的寫作法，是後者（《juice》也是）。先寫上半回的爸爸，然後接著寫下半回的小小舞。這種既緊貼又抽離的寫法，很好玩！有關與無關之間的上下呼應，真的是趣味無窮啊！

這是一個有關寫作的故事

　　開宗明義，《練習帖》是一個有關寫作的故事。前半的部份，是爸爸作為師傅而作出的題目或提示；後半的部份，則是小小舞的練習帖內容。

　　看得出來嗎？

　　《記一次爸爸活的經驗》－記鈙文。

　　《試論述愛情和麵包》－議論文。

　　《試說明重投爸爸活的經緯》－說明文。

　　《入門弟子申請書》－應用文。

　　《滂沱大雨中前往何方的小船》－描寫文。

　　《歡愉的性愛》－抒情文。

　　每一篇文章，彷彿都是爸爸作為師傅的出題，讓小小舞寫作的練習。

　　而除了體裁以外，文章當中也刻意用上了各種各樣的修辭技巧。上半部份是爸爸作出了示範，下半部份則是小小舞所作出的模仿。

　　毫無疑問，這是一個關於寫作的故事，亦是這一篇文章的主旨。

小小舞與天使之翼

　　小小舞（仮名）是現實存在的人，她的網名的確是「天使之翼」，而我和她的認識，的確是因為情色文學。她看過我寫的故事，而她也希望自己寫一個屬於她的故事。我和她的相知相識，就是從那裡開始。

　　由於年齡的差距，從一開始我便稱呼她作女兒，而她也稱呼我作「老豆」（爸爸的意思）。因此，當我在草擬一個爸爸活的故事時，小小舞便成了這一個故事女主角的不二之選。

　　遺憾的是，一次小小的紛爭，使我和小小舞之間斷絕了聯繫。網上相知的好處是來得快，去得也快。幾個簡單的操作，父女從此變成陌路。

　　這個只見過一面的女兒，現在正在幹甚麼呢？

　　附帶一說，《小兒的故事》裡的小兒﹑《情色文學》裡的小小舞﹑《練習帖》裡的小小舞，是三個故事裡三個不同的角色。但在我的心目中，她們同樣是同一個人物設定下的「天使之翼」。

《嘉莉》外傳？

　　在《練習帖》裡，《女友嘉莉》的人物再一次登場，其中佔最大部份的，是作為主角工作伙伴的雅茵。雅茵的名字雖然在第二回才登場，但在寫作第一回的時候，設定上已經是她。

　　個人而言，並沒有寫作《嘉莉．二》的野心，但各種各樣形式的《外傳》我還是有所興趣。不過這一篇予其說是《嘉莉外傳》，還不如說成是《雅茵外傳》。當然以故事性而言，《練習帖》裡並沒有足以構成《雅茵外傳》的要素。故事裡只是稍稍提及《嘉莉》各人在若干年後的去向和她們在主角身邊定位而已。

　　《練習帖》中裡雅茵的著墨並沒有太多，大部份的情況都是出於主角對「暴風圈」的描述。然而雅茵的性格骨幹，其實與《嘉莉》的時候並沒有太大分別，她依然是敢愛敢恨的那一個雅茵。例如在《嘉莉》裡當她決定要跟家維分手之後，便再也沒有給予他任何機會；而她對凌峰的「工蜂」行為也是貫徹始終地厭惡。相反，即使明明知道喜歡的人是好朋友的男友，但她也會正直地面對自己的情感。

　　至於為甚麼《練習帖》裡的雅茵會變得像「女王」般的強勢呢？文章裡雖然沒有詳細說明，但從主角透露的工作背景之中，你可以推想出雅茵曾經做過一些甚麼。

　　從主角對雅茵「業務伙伴﹑兼秘書﹑兼經理人﹑兼情人」的形容中可以推想，雅茵的職場生涯是完全配合著主角所走的路而變更。他需要秘書的時候，她便去考取秘書資格；主角需要經理人的時間，她便去學習如何成為一個經理人。

　　至第四回「書信﹑會議記錄﹑報告﹑通告﹑演講詞﹑新聞稿……這一些麻煩的東西，一是從此離我而去，一是交由最可靠的業務伙伴－雅茵全權處理。」可見，主角「對外」的部份，已經全部由雅茵出面處理了。要成為這樣的獨當一面的女性，不帶點女王的性格怎麼行？

　　不過反過來說，雅茵依舊有著她柔弱的一面。例如在床上的時候，對成為「被虐」的一方有特別的感覺，渴望被拘束被包圍。又例如對主角的優柔寡斷無可奈何，只能接受眼前小小舞的存在，並想出較理想的解決方案。

　　雅茵，依舊是那麼的討人喜歡。（笑）

　　至於《嘉莉》的老讀者，應該會在文中看到天使女生－朱紫薇。久未露面的她，大家有掛念嗎？

　　除了《嘉莉》以外，文章裡還有《juice》各人若干年後的去向。大家又有所發現了嗎？

　　這個也是玩味，先有玩弄文字﹑賣弄文筆，再來是各種彩蛋大放送。

　　好玩就行嘛，不是嗎？

《練習帖》真的是《小小舞》的結局嗎？

　　以這時點來說，不知道。本師爺現時並沒有再開下一部《小小舞》的野心。不過小小舞既然已經跟雅茵和佳琳拉上了關係，那麼也許她也會在別處的文章裡露面。

　　對於《練習帖》的結局，本師爺感到滿意。也許會有讀者覺得最後一集才爆出小小舞的媽媽的感覺會很突然。但如果你有用心留意的話，她的出現其實早已經埋有伏筆。

　　一如既往，我的伏筆藏得頗深。有時也許只有一字半句，甚至乎角色稱呼上的若干變化，那裡可能便已經隱藏了兩個不一樣的人物關係。

　　除了小小舞稱呼親生的爸爸為「父親」，爸爸活的爸爸稱呼為「爸爸」以外，你還發現到些甚麼呢？

　　這也許是喜歡推理小說的壞習慣吧？

　　寫文章，是娛樂，也是玩樂。

　　自己寫得開心就好了，別人喜歡與否，何必苦苦計較？

幕後師爺，寫於 2018 年 4 月 30 日

[ 本帖最後由幕後師爺於 2018-4-30 13:30 編輯 ]

2013-3-2 10:43

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心情很糟......

(八)基本上已經完成,這一兩天可上貼了。至於(九),手上一粒字都未有,不是陷入了死胡同,而是在構思<春祭文>時,幾乎用盡了一切思緒啦......

<春祭文>已經開始動筆,預期需時兩至三星期,期內<女友嘉莉>應該會暫停,因為實在沒辦法分出時間來。

不過先說一聲,這篇<春祭文>是寫到我自己都覺得一片「深黑色」的,所以讀者看起來可能是異常沉重,亦也許會失去了春色的輕鬆味覺......始終一想到「禁忌」,就會想把它越弄越黑.......好像沒有有四合院裡看過類似的寫法,不敢說是新意,不過真的有點擔心反應可能極為冷淡。

反正都寫了一大段,要放棄好像不太對路,就寫下去吧 ! 反正可以投兩篇耶 ~

請大家要繼續支持哦 ~

2013-3-9 22:09

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春祭文 - 婉儀的成魔之道已經上貼。

如果正文那邊不方便寫,來這個房間裡談談也可以哦 ~

是寫得太悶了 ? 還是肉戲不夠呢 ? 或者是以斷續式記事本的方式去抽寫過去,攪得文章太散了 ?

我也知道是寫得不好,所以請大家不用客氣,盡管來批評啊 ~

2013-3-16 20:48

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抱歉拖了太久,<女友嘉莉‧九>正在趕稿中。
寫完<婉儀>之後,心情久久未能平伏,還惹出個病來,一天到晚總是咳……
這幾天比較好了,希望復活節假期內能上貼。

另外,再請問各位大大,我想寫一篇有關童話故事改篇的,不知道大家有甚麼意見 ?
單單題目也好,甚至想看怎麼樣的場景也好,請給我一點意見,謝謝!

2013-3-28 23:37

#10

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抱歉,這回<嘉莉>要大家稍候了,因為寫好了的,一大半要劈掉重來……

2013-4-16 21:45

#11

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抱歉，又是我，最近雜務處理較多，新一章一半都沒有……請見諒。

2013-5-1 21:34

#12

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抱歉啦～

本師爺回鄉一星期，《女友嘉莉》暫停更新，要回來再貼了，謝謝。

2013-5-17 07:06

#13

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回來了

回來了的第三日,假期…

本來打算寫《嘉莉》的,卻手誤開了另一篇「春祭文」的檔案,結果寫啊寫……寫了整整一天……都還沒完啊！

看樣子,會先完成了「春祭文」,才會更新《嘉莉》了,這裡向各位《嘉莉》的讀者說聲抱歉。

2013-5-26 07:15

#14

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大大要加油啊支持

2013-5-26 21:57

#15

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呼……終於寫完了……

明天校對之後就可以上貼,春祭文的第二篇,說好了是不應題的。

謝謝大家。

之後會再著手完成《嘉莉》,抱歉要大家久候了。

2013-6-1 01:50

#16

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推理小說的《十戒》

1 犯人は小説の初めから登場している人物でなくてはならない。又、読者が疑うことの出来ないような人物が犯人であってはならない。（例、物語の記述者が犯人）

2 探偵方法に超自然力を用いてはならない。（例、神託、読心術など）

3 秘密の通路や秘密室を用いてはいけない。

4 科学上未確定の毒物や、非常にむつかしい科学的説明を要する毒物を使ってはいけない。

5 中国人を登場せしめてはいけない。（当時の欧米における人種感の反映）

6 偶然の発見や探偵の直感によって事件を解決してはいけない。

7 探偵自身が犯人であってはならない。

8 読者の知らない手がかりによって解決してはいけない。

9 ワトソン役は彼自身の判断を全部読者に知らせるべきである。又、ワトソン役は一般読者よりごく僅か智力のにぶい人物がよろしい。

10 双生児や変装による二人一役は、予め読者に双生児の存在を知らせ、又は変装者が役者などの前歴を持っていることを知らせた上でなくては、用いてはならない。

凶手須在故事前半段亮相，但要防止讀者完全得知他的思絡。

故事中不可存有超自然力量。

最多僅能出現一個秘室或秘道。

故事中不應出現不存在的毒藥、以及太複雜需要長篇解說的犯案工具。

故事中不可有中國人角色。（當時的人認對中國的了解還是相當的少，大多數的人都認為中國人一定會功夫、奇門遁甲等技能，所以才訂下此誡）

決不可透過意外事件和直覺能力來破案。

偵探不能犯罪。

偵探不應把焦點集中在無關案情的線索，避免誤導讀者。

偵探身旁的忠心朋友，思維應該坦白；其智商最好在一般人之下。

除非先寫出有雙胞胎，否則凶手不准是雙胞胎。

2013-6-8 07:04

#17

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推理小說的《二十則》

1 事件の謎を解く手がかりは、全て明白に記述されていなくてはならない。

2 作中の人物が仕掛けるトリック以外に、作者が読者をペテンにかけるような記述をしてはいけない。

3 不必要なラブロマンスを付け加えて知的な物語の展開を混乱させてはいけない。ミステリーの課題は、あくまで犯人を正義の庭に引き出す事であり、恋に悩む男女を結婚の祭壇に導くことではない。

4 探偵自身、あるいは捜査員の一人が突然犯人に急変してはいけない。これは恥知らずのペテンである。

5 論理的な推理によって犯人を決定しなければならない。偶然や暗合、動機のない自供によって事件を解決してはいけない。

6 探偵小説には、必ず探偵役が登場して、その人物の捜査と一貫した推理によって事件を解決しなければならない。

7 長編小説には死体が絶対に必要である。殺人より軽い犯罪では読者の興味を持続できない。

8 占いとか心霊術、読心術などで犯罪の真相を告げてはならない。

9 探偵役は一人が望ましい。ひとつの事件に複数の探偵が協力し合って解決するのは推理の脈絡を分断するばかりでなく、読者に対して公平を欠く。それはまるで読者をリレーチームと競争させるようなものである。

10 犯人は物語の中で重要な役を演ずる人物でなくてはならない。最後の章でひょっこり登場した人物に罪を着せるのは、その作者の無能を告白するようなものである。

11 端役の使用人等を犯人にするのは安易な解決策である。その程度の人物が犯す犯罪ならわざわざ本に書くほどの事はない。

12 いくつ殺人事件があっても、真の犯人は一人でなければならない。但し端役の共犯者がいてもよい。

13 冒険小説やスパイ小説なら構わないが、探偵小説では秘密結社やマフィアなどの組織に属する人物を犯人にしてはいけない。彼らは非合法な組織の保護を受けられるのでアンフェアである。

14 殺人の方法と、それを探偵する手段は合理的で、しかも科学的であること。空想科学的であってはいけない。例えば毒殺の場合なら、未知の毒物を使ってはいけない。

15 事件の真相を説く手がかりは、最後の章で探偵が犯人を指摘する前に、作者がスポーツマンシップと誠実さをもって、全て読者に提示しておかなければならない。

16 よけいな情景描写や、わき道にそれた文学的な饒舌は省くべきである。

17 プロの犯罪者を犯人にするのは避けること。それらは警察が日ごろ取り扱う仕事である。真に魅力ある犯罪はアマチュアによって行われる。

18 事件の結末を事故死とか自殺で片付けてはいけない。こんな竜頭蛇尾は読者をペテンにかけるものだ。

19 犯罪の動機は個人的なものがよい。国際的な陰謀とか政治的な動機はスパイ小説に属する。

20 自尊心（プライド）のある作家なら、次のような手法は避けるべきである。これらは既に使い古された陳腐なものである。

      犯行現場に残されたタバコの吸殻と、容疑者が吸っているタバコを比べて犯人を決める方法。

      インチキな降霊術で犯人を脅して自供させる。

      指紋の偽造トリック

      替え玉によるアリバイ工作

      番犬が吠えなかったので犯人はその犬に馴染みのあるものだったとわかる。

      双子の替え玉トリック。

      皮下注射や即死する毒薬の使用

      警官が踏み込んだ後での密室殺人

      言葉の連想テストで犯人を指摘すること。

      土壇場で探偵があっさり暗号を解読して、事件の謎を解く方法。

必須明確、公正的將所有線索呈現給偵探與讀者。

除了凶手的詭計，不得用寫作手法誤導讀者。

故事中不能摻有戀愛成分。

偵探和凶手不能是同一人。

必須經由合理的推理緝凶。

偵探為了破案就必須要有探案的行為。

必須要有命案來引發讀者的正義感。

不得使用占卜等超能力來緝凶。

一部作品裡，只能有一個（主要的）偵探。

凶手必須要有相當的戲份。

凶手不得是奴僕之輩。

雖然可以有幫兇，但只該塑造一個主要的凶手。

凶手不得以大型犯罪組織為後台。

不得以（尚）不存在的手法行凶。

必須貫徹唯一的真相，並為此提供讀者線索。

不宜使用太過華麗的文采。

凶手不得是（有案底的）慣犯。

不應以死者其實是自殺或意外死亡收場。

凶手應有屬於自己的犯罪動機

（為了湊成偶數）以下手法太過常見，務必避免使用：

      凶案現場發現煙蒂，所以凶手應是癮君子。

      以各種手段脅迫凶手自白。

      製作假指紋。

      用替身製造不在場證明。

      （被害人的）狗不吠表示凶手是熟人。

      凶手是雙胞胎（之一）。

      使用瞬間致死的毒藥。

      凶案現場在警方來到時才變成密室。

      問案時，透過嫌疑犯的反應來緝凶。

      結案前，偵探破解暗號（死前留言）找出凶手。

2013-6-8 07:07

#18

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推理小說的《九命題》

１．　初めの状況と結末は納得できる理由が必要。

２．　殺人と操作方法の技術的な誤りは許されない。

３．　登場人物、作品の枠組み、雰囲気は現実的たるべし。

４．　作品の筋は緻密につくられ、かつ物語としてのおもしろさが必要。

５．　作品の構造は単純に（最後の説明が誰にもわかるように）

６．　解決は必然的かつ実現可能なものに。

７．　謎解きか暴力的冒険談かどちらかに。

８．　犯人は罰を受けねばならない。

９．　読者に対してはフェアプレイを（データを隠してはならぬ）

1 开始的状况和结束皆须有能让人接受的理由。

2 杀人和实行方法的技术性误差是不容许的。

3 角色、作品架构、气氛都应该合乎现实。

4 作品的理路应当细致，故事须拥有趣味性。

5 作品构造必须单纯（最后的说明必须清楚易懂）。

6 解决手法绝对要是可实现的。

7 解谜或动作冒险故事只能选择其中之一。

8 凶手必须受到制裁。

9 对读者务必公平（不可隐匿资料）。

以上中譯版本皆來自網上，並不保證其準確性，只供參考。

2013-6-8 07:11

#19

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想不到師爺大從情色類型的作品轉型至推理了

滿屏都是師爺大的“推理準則”，嘿嘿

本是後山人，偶做前堂客，醉舞經閣半卷書，坐井說天闊。

大志戲功名，海斗量福禍，論到囊中羞澀時，怒指乾坤錯。

2013-6-11 11:08

#20

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原帖由 祝君好 於 2013-6-11 11:08 發表
想不到師爺大從情色類型的作品轉型至推理了

滿屏都是師爺大的“推理準則”，嘿嘿

啊啊，該是喜歡寫故事多於純粹色情畫面吧？

但如果純愛純故事，感覺又好像沒甚麽心機…

之前看到你轉了寫純故事，不知道在哪裡可以拜讀？

謝謝哦！

2013-6-11 11:56

#21

祝君好
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原帖由 幕後師爺 於 2013-6-11 11:56 發表

啊啊，該是喜歡寫故事多於純粹色情畫面吧？

但如果純愛純故事，感覺又好像沒甚麽心機…

之前看到你轉了寫純故事，不知道在哪裡可以拜讀？

謝謝哦！

同感！

現在的我已經沒有了當初創作情色文學的那份熱情了。

然而自己非常清楚，意興闌珊的背後並非作品無人問津，

更重要的是我終於找到了真正目標。

當初我也覺得自己單純喜歡的是瓊瑤女士那種轟轟烈烈的愛情，

但是言情氾濫成災，現代社會的人卻忽略了很多其他的因素，

像歌頌親情、友情、童真等等。

吉卜力工作室的動畫全部都能給予我這種感覺

如：

《螢火蟲之墓》敘述了親情的感人故事

《借物少女亞莉亞蒂》看到的是友情

而且不難看出宮崎駿先生的作品裡總是喜歡加插鄉間田野

更重要的，是他的作品裡總是給觀眾暗示了一些道理

或者揭示了社會的黑暗的一面。

這種“文學”才是我真正想要的。

耳濡目染之下，我自然也就喜歡上了。

我有一個不情之請，如果師爺大您有時間的話，

可否幫忙看看上年文祭的兩篇劣作

批評一下有哪些需要改進的地方，

好讓我這次文祭能夠更進一步。

之前在論壇裡的確發表過一篇連載了三章的東西，

可是那時文筆稚嫩、劇情青澀，

也不好意思如今拿出來丟人現眼了。請您見諒！

本是後山人，偶做前堂客，醉舞經閣半卷書，坐井說天闊。

大志戲功名，海斗量福禍，論到囊中羞澀時，怒指乾坤錯。

2013-6-11 13:43

#22

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原帖由 祝君好 於 2013-6-11 13:43 發表

同感！

現在的我已經沒有了當初創作情色文學的那份熱情了。

然而自己非常清楚，意興闌珊的背後並非作品無人問津，

更重要的是我終於找到了真正目標。

當初我也覺得自己單純喜歡的是 ...

謝謝邀請和招待，吃了兩頓豐富的晚餐。

已在原作品裡留言，都是一些醉後亂話啦～如有得罪，萬勿見怪哦！

如不嫌棄，也請大大評閱一下我的文章吧～雖然是煮得有點難吃啦～

在此先行謝過。

2013-6-12 00:18

#23

祝君好
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原帖由 幕後師爺 於 2013-6-12 00:18 發表

謝謝邀請和招待，吃了兩頓豐富的晚餐。

已在原作品裡留言，都是一些醉後亂話啦～如有得罪，萬勿見怪哦！

如不嫌棄，也請大大評閱一下我的文章吧～雖然是煮得有點難吃啦～

在此先行謝過。 ...

首先，非常感激師爺大的指教。

以下是我個人意見，請勿見怪。

誠如您的帖子中某些朋友的回覆所說，

從師爺大的兩篇作品中不難看出若幹的口語化寫作，

如“交帶”，“啡色”，或者部分句子結尾加上“啦”字等等。

（估計是粵語吧）

如若作為第一人稱，以自白的方式作為寫作，

倒沒有任何不妥，但作為第三人稱的寫作就略顯奇葩。

但師爺大不必妄自菲薄，按照師爺大文章和我回覆裡的文筆

個人認為已是差強人意。

真紅大曾經發過帖子，師爺大也曾經回覆說

院子裡的寫作就是自娛自樂，那文筆是否好壞根本無傷大雅。

自己開心就好，只要符合院子裡的版規

皆可以暢所欲言、天馬行空。

[ 本帖最後由祝君好於 2013-6-12 09:49 編輯 ]

本是後山人，偶做前堂客，醉舞經閣半卷書，坐井說天闊。

大志戲功名，海斗量福禍，論到囊中羞澀時，怒指乾坤錯。

2013-6-12 07:38

#24

祝君好
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淡慾的描寫正是我喜歡師爺大作品的原因之一，或者這叫萬綠叢中一點紅唄

本是後山人，偶做前堂客，醉舞經閣半卷書，坐井說天闊。

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2013-6-13 00:12

#25

幕後師爺
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萬分感謝

沒錯，我並不是太在意寫出來的文章是否受歡迎。就好像寫《真夏》的時候，已經預期不會得到很多回應。

但有時亦會覺得，如果寫出來的文章，像是對空氣說話，就有點寂寞的感覺。

我不怕被批評，亦知道自己的文筆有限，所以喜歡被批評，以求繼續改進。

理性是，從失敗中學習，當然亦從別人的失敗裡學習。

但問題是，如果根本沒有人去挑剔，就不知道自己錯了些甚麼。

所以，我留言給其他作者的時候，有時是頗挑剔。那不是要貶低別人抬高自己之意，反而是想從挑剔互動之下，大家一起前進。但似乎部份作者並不太喜歡被挑剔，那我就只好看文而不語了。

口語問題，的確是很難攪得好……其實已經盡量用書面語，但寫「對話」的時候，總覺得有點怪，有點詞不達意。那就如妳所說，是習慣了口語的問題啊。就以妳舉的例：「啡色」「交帶」，我根本就不知道不是書面語，那又如何避得開呢？這一件事，只能自己慢慢修正過來吧……

淡色，其實好像有點奇怪，在色文的地方寫淡色。哈～

之前也說過，個人比較喜歡寫故事多於寫色情畫面。最現實的是，寫《嘉莉》的時候，寫故事情節是很快的，二人對話，一會兒就寫一大版了。但寫床戲，拖拖拉拉三幾天都未能動筆也是常事，開了床戲的頭，總是不太想繼續描述……但如果要我寫無色的純愛文章，我又應該會寫到想睡……

不知道繼續寫下去會否被稱為「個人特色」。但抱持著最基礎的本意：我想寫故事。那就應該就足夠了。

我寫角色的時候，其實相當著重心理描述，反而外觀上的東西，都多半輕輕帶過。就好像渡邊的模樣，如果大家不知道我原定的角色「樣板」是誰的話，面貌應該是相當模糊吧？但說到她的性格和處事作風，相對會能留下較深刻的印象吧？我不知道這是否稱得上優點，但最少在我的劇本裡，應該沒有角色突然變了調的事情。雖然亦有大大說嘉莉好像變了很多，但其實於我的原設計上，她基本沒有變過。這裡劇透一下，接受凌峰與她當初接受紫薇３ｐ那一段一樣，她的想法其實是沒變的。

最後，還是要提一下《可有記起我》這一篇，印象中在香討有貼過一兩回，但今晚回看了之後，又好像感覺沒有貼過。總而言之，這依然是令我覺得非常沉重的一篇。不是《婉儀》般的黑，而是白茫茫的白……能否提筆重寫，依然成謎。

最後的最後，還是要感謝妳的意見和支持。能在虛疑的網絡上認識心態相近的作者同好，已經不枉重拾筆桿了。

[ 本帖最後由幕後師爺於 2013-6-13 22:39 編輯 ]

2013-6-13 22:36

#26

祝君好
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看見師爺大的感想，我也與您分享一下我的感想：

有些人總是鍾情於不沾邊的讚美，如同頌詞一般；

而有些人反而希望逆耳的忠言，會三五知己良朋；

更有甚者不介意讀者坐在“沙發”上等插“頭香”，受萬民敬仰。

我並非嘲諷某些作者，這本來是個人喜好。

在沒有稿費的前提下，他們都分享了自己的創作，

也對論壇做出了共享，這是毋庸置疑的。

既然在他們筆下的帖子回覆，即使平時是大人物，

此刻也僅僅是一名讀者而已，必須做讀者應盡的義務。

能做到八面玲瓏固然最好。若不然，

只要不太過分，那下次就得按照他的意思說話或者不寫罷了。

這也造就了我會先看回覆後看正文的一個習慣之一。

至於文筆的問題，我覺得不必斤斤計較。

創作只求娛樂、放鬆，何必弄得像高考似的。

但如果非得在文筆上面糾結的話，那我建議您多看看文藝書籍。

不知道師爺大寫一篇文章前，

尤其是寫徵文前是否有找資料的習慣。

我寫的徵文裡，都上網找了不少資料，

當然，我指的是文筆或者語法等等。例如詞彙的意思，

句子結構的運用，甚至有時標點符號也是改了又改。

雖然我也覺得在色慾橫流的地方發表毫不沾邊的文學有少許不妥，

但不代表就沒有這樣的人：

我記得管理員評論我的第二篇徵文時說過過於淡色，

如果是在這個論壇裡的話完全沒錯。以下不是我自誇，

被轉貼至別的論壇，就有兩位朋友分別寫了兩篇推薦。

而且評論的內容都是以劇情為主，

難得在這裡看見“淡色”類型。

當然，師爺大的評論和他們的如出一轍。我也非常感謝您的支持。

肉戲的部分，我很少會寫倆人間的對話，尤其是“啊啊啊”之類的話。

我不知道這樣對不對，一來不知道怎麼寫，二來也不太喜歡去寫。

最後，我衷心地向師爺大說一句：

“相逢恨晚！如果師爺大不介意的話，我們以後都可以相濡以沫嗎？”

本是後山人，偶做前堂客，醉舞經閣半卷書，坐井說天闊。

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2013-6-14 00:05

#27

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好一句相逢恨晚！

樂意之至！樂意之至～

請往後繼續多方提點啊！不論是文章﹑文筆﹑甚至是留言﹑創作思路等等……都歡迎隨時交換意見！

至於資料搜集，老實說，文筆﹑詞彙﹑句法等等…抱歉，真的沒有作過研究。反而是在於背景和合理性方面，研究會較多。例如《真夏》在「櫻田門」的描述﹑「搜查一課」（當然五課是虛構的）等等，的確是有在網上搜查過有關資料。而「推理小說的法則」，都已經在這裡貼了出來了。（雖然有部份還是壞了規矩…）

又例如《嘉莉》的主要場地背景，都是以我當年學校附近的地形和建築物結構去寫，那不知道算不算腦內資料搜集的結果了。哈哈～

文筆上的糾結心不算很大，只是希望盡量做到書面語而已。總覺得太過紅樓夢式的文筆，讀者不睡，我也得馬上睡了。再者，最近看書，七成以上都是輕小說，看壞眼寫壞手，應該是必然…也當藉口好了。哈！

相濡以沫，互噴口水。不嫌棄本師爺挑剔話多﹑腹黑毒舌﹑真的是感謝萬分哦！

2013-6-14 00:45

#28

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這裡貼一下照片，大家猜到是那一個角色嗎？

（限時優惠）

＊＊＊優惠期完結＊＊＊

[ 本帖最後由幕後師爺於 2013-7-1 22:26 編輯 ]

2013-6-23 10:49

#29

iambill
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難道

這就是天使女生朱紫薇？
不過看起來不像有心機的人
莫非是嘉莉？

我覺得情色文學也有值得研究之處!

2013-6-23 23:49

#30

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