標題: 淺談人物與劇情 [打印本頁]
作者:
家榮 時間: 2012-11-14 11:31 標題: 淺談人物與劇情
淺談人物與劇情
筆者：家榮
近幾年來，由於網路文學創作平台如春荀般大量地迅速崛起，如「起Ｘ」、
「縱Ｘ」……等大站，不但為喜歡文字創作的寫手提供寫作，發表的平台，更有
人因此發家致富，因而發展出一條令人不容小覻的網路產業。
每天都有海量的寫手投入這個市場，爭食這塊大餅，當然也有因為許多因素
，而不得不退出創作領域的人。
撇開老牌作家因人氣下滑，或其他原因，而選擇另謀高就不談，那些剛加入
網文大軍的新手，憑著滿腔熱血，躊躇滿志地狂更了十幾，數十萬字後，發現自
己作品依舊得不到讀者的追捧後，便以太監或草草結束的收尾，迅速退出了這塊
市場。
這些新手中不乏文筆好的人，但為什麼始終沒辦法在這片文海中冒出頭，得
到海量讀者的賞識追捧呢？
筆者看了許多作品後，發現除了題材重覆性太高之外，行文邏輯錯誤，是這
類寫手失敗的最大原因。
好的文章，或者說人氣高的文章，不一定有好的文筆，但不能否認，好的文
筆寫出來的文章，的確能幫作品加許多印象分數。
個人對『文筆好壞』的粗淺理解是「用字遣詞」的精準度，而『行文邏輯』
則是強調「說故事」的功力。
同樣一個故事，從不同人的嘴裡說出來，就會有不同的效果。即便是同一個
笑話，有的人說出來立即讓人捧腹大笑，但有的人說出來，卻讓聽眾的額頭瞬間
佈滿了尷尬的黑線。
既然小說體裁的文章，是「作者將心中想說的故事，以文字敘述的方式表達
出來」的文學創作，那麼要怎麼把故事說得精彩說得好，就有賴作者的行文邏輯
是否縝密合理了。
說得白話一點，就是考驗作者的編劇能力。
老師從小教導學生開始寫日記、作文，就會灌輸文章的起承轉合，以及人事
時地物編排的概念，只是有的人很快就領悟了，有的人卻始終不明其義，因此寫
出來的文章也就令人不忍卒賭了。
換句話說，每一位作者無論想寫百字，千字文的小品，或是幾十，上百萬字
的長篇大論，都離不開「起承轉合，人事時地物」的寫作基本要素。
那麼要怎麼寫，才符合以上所說的基本要素呢？
筆者在這裡就先提出「以劇情帶人」，與「以人帶劇情」的概念，但無論是
「以劇情帶人」或「以人帶劇情」，都需要有「人」擔綱演出，有故事的「引子
」（事件，事物），故事發生的背景「時間」，以及發生的「地點」，以此為基
礎來開展這個故事。
之前筆者曾寫過關於文章架構的問題，而且強調作者在落筆之前，一定要先
想好故事結局，而不是邊寫邊想，否則很容易寫到後來收不了尾，前後文無法合
理呼應（也可解釋成『自圓其說』），而這也是寫長篇小說的新手，最容易犯的
錯誤。
若用寫手圈常用的說法就是：作者駕馭不了劇情。
談到了劇情，現在大都數人就會想到「設定」──這個文字創作領域經常聽
到的名詞。
老一輩（金老那個年代）的作者將這個概念稱為「塑造」或「刻劃」，只不
過他們強調的，大都是如何塑造或刻劃『人物性格』，很少提到如何塑造或刻劃
『劇情』的觀念。
這當中的區別，就是筆者所提的「以劇情帶人」或是「以人帶劇情」的不同
概念。
現代著名網文創作平台的許多寫手，或許受到『有朝一日，自己的作品可以
發展成網路或網頁遊戲』的觀念影響，所以許多寫手在寫文章之前，都做了詳細
的設定，如：寶物等級，怪物等級，人物職業……等劇情設定，都在文章裡有詳
細的解說，可是提到每個人物性格，卻讓人有一種千人一面的奇怪感覺。
這種感覺，就像同一個明星，跑到不同攝影棚演出不同角色，可是這個角色
的性格又大同小異，看久了當然會覺得膩煩。
因此，筆者就將這種「以劇情帶人」的寫法，稱為「跑劇情設定」的『網遊
式』寫法。
那麼「以人帶劇情」的『描摹式』（個人一家的說法）寫法又是如何？
大部份的人應該都看過金庸的武俠小說，而早期色文最輝煌的年代，出現了
許多將其大作改編成色文，而其中最受歡迎的女主角首推黃蓉，排名第二則是小
龍女。
為什麼？
因為黃蓉這個角色塑造得很成功，無論是她的智慧，外貌，個性，武功，以
及待人處世的方式，都讓讀者傾心不已，進而衍生出想一親芳澤的遐思。
試問，黃蓉及小龍女的武功與容貌，是否真的天下第一？
另外，金老所寫的武俠小說，是否每一部都詳列人物的武功等級，寶物的等
級，壞人或怪物的等級？主角是不是每次越級挑戰都成功？
由於以上的答案都是否定的，所以筆者認為這些外在的設定，其實都是次要
的。簡單的說，金老的武俠小說之所以成功，就在於他藉由各種事件，人與人之
間的相處關係，各個角色面對各種不同的環境，如何運用他的智慧應對，化解自
身的危機，間接塑造出筆下主配角們的人物性格，讓他們變成不只一個個虛幻世
界的平面角色，而是真正有血有肉，有自己靈魂的真實人物。
以上兩種寫作概念都算目前的寫作主流，至於要怎麼運用，全憑作者喜好而
定，不存在孰優孰劣之說。不過筆者認為，倘若要寫色文的話，還是偏愛以人帶
劇情的寫作概念。因為色文重感情戲描寫，沒有感情的床戲，就像幹充氣娃娃般
，總少了那麼一點與對方親密互動的情趣。
話又說回來，作者無論想用「以劇情帶人」或「以人帶劇情」，除了作者的
文筆好不好之外，行文邏輯對不對，也是文章能否引起大多數讀者共鳴的重要原
因。
對此，筆者就文章編排，劇情設定，人物對話三方面來探討。
這裡所說的文章編排，並不是文章一行幾個字，一頁多少行，版面如何編排
比較清爽好看的排版問題，而是故事的先後順序如何安排，閱讀起來比較流暢，
不會讓人感到有如鯁刺在喉的難受。
舉例來說，小說講的是某個人物或群體的故事，所以強調的就是作者筆下的
人物。而這些人物有主要的，有次要的，自然就產生了主角及配角。也因此，故
事的焦點，當然是放在主角身上，也是我們常聽到的寫作用語──『視角』。
有的人喜歡把自己帶進故事中，所以就用「我」這個第一人稱行文，有的人
比較偏重故事本身的劇情，所以用了「某某某」的第三人稱行文。
無論是用第一人稱，第三人稱，或是少見的第二人稱行文，每個場景的視角
都應集中在某個重要人物身上，以他的角度來看待周遭的人事物，才不會有主次
混亂，層次不明，空間錯亂的雜亂感。
這種狀況就像拍戲一樣，鏡頭要怎麼帶，演員怎麼走位，當下要怎麼站立坐
臥才不會出鏡；或是明明鏡頭底下正上演著賺人熱淚的感情戲，這時卻有沒戲份
的臨演在鏡頭外吃雞排，喝飲料，結果卻被粗心的攝影師帶入鏡頭裡……
這種ＮＧ畫面如果真的播出來，觀眾絕對會一陣錯愕，接著就出現有人捧腹
大笑，當然也有人會拍桌大罵──如此極端的情緒反應。
而新手寫作，經常就犯了視角亂跳，主次混亂的錯誤。
若要改善這種錯誤，作者可以在寫完一個段落後，檢視一下這個段落裡，主
要人物的視角，或是劇情的編排順序是否合理，會不會影響到接下來的劇情？先
前舖墊的伏線、支線、旁線是否仍然安在？關鍵的答案有沒有提前曝光，或是寫
到自己有可能會遺忘的趨勢？
某個角色說的話、做的事，要放在這個段落比較合理，還是放在下個段落揭
密比較有亮點……這都是作者在發文前，可以自行檢視的標準流程。
約略談完文章編排，接下來就談劇情設定。
通常說到劇情設定，大家應該常聽到主線如何開展，支（旁）線怎麼安排，
隱（伏）線怎麼埋……等專業術語。
所謂『主線』就是故事的題旨與走向，也就是作者想表達什麼意念。支（旁
）線用網遊的術語來說就叫做『刷副本』。它可以理解為故事主線下的另一個案
外案，也可以視為故事的重大轉折。至於隱（伏）線，通常用做解密的關鍵點，
一旦引爆了伏線，就真相大白了。
而支（旁）線與隱（伏）線，有時要與主線有交集，有時又要設計成與主線
看似不相干的兩條平行線，安排主角觸發這根引線。
以圖例表示的話：
Ａ──→Ｃ是故事的主線，Ａ是起點，Ｃ是終點（結局），那麼Ａ要怎麼走
到Ｃ，就是作者的揮灑空間。
Ａ───→Ｂ──→Ｃ
↓ ↑
Ｄ------Ｅ
由Ａ走到Ｂ，再到Ｃ，可視為劇情重大轉折，所以Ａ到Ｂ可稱為支線，至
於Ｄ到Ｅ，可稱為伏線。
以人帶劇情的寫法：
那天，我上了一個女人，正確來說，我上了一個援交妹，而她不是別人，是
已經和我分手快兩年的前女友。
接下來就可以用回憶式的倒敘手法，寫出與前女友的點點滴滴，不過焦點必
須圍繞在主角與前女友的互動上。
倘若是以劇情帶人的寫法：
那天晚上，天空飄著濛濛細雨，我和一群同事慶祝完某人的生日後，一個人
正準備攔輛計程車回家時，卻在路口遇到了與我分手了快兩年的前女友；而她當
時正醉得不醒人事地，被幾個男人一起抬上了車。
接下來的描寫，就寫之後發生了什麼事情，只是說故事的重點，放在後續發
生的事件上，而不是偏重兩人先前的關係，以及那段不堪回首的往事。
把這兩個例子結合在上述的圖表，Ａ就是上面描述的開頭，至於Ｃ，就看作
者要讓兩人復合，或是選擇變成陌生人。至於Ｂ，可以回到兩人分手的導火線，
也可以寫她為什麼會變成援交妹的起因，或是為什麼會被人灌醉（下藥）；至於
要不要加入Ｄ與Ｅ，就看劇情需要，以及作者駕馭劇情的功力。
對此，作者在落筆之前，不妨先在紙上，列出一個人物關係圖，然後再用虛
線與實線表示各人物之間的關係，實線代表明面上的關係，虛線就是他們之間的
隱藏關係。
確定人物關係後，再想一些梗（事件），把這些人物串連在一起，相信筆下
人物的主次關係與行文邏輯就會變得比較清晰，落筆後也比較能掌控故事發展走
向，即便中間可能稍微走偏掉，但最後至少還有能力拉回來，讓這個故事有個完
整的收尾。
除此之外，每個場景的主要登場人物不要超過五～六個（連主角算在內），
這樣安排的原因，一方面是考量到每個人物的表現，對話，走位，另一方面，假
如一次塞太多人物進來，讀者一下子也記不住那麼多角色的名字，他們只會覺得
整個場面看起來很大，可是實際內容卻很空洞。
談完了劇情設定，最後就談人物對話。
小說與散文，詩歌不同之處，就在於多了人物對話。
既然是人物之間的對話，那麼其作用包括了間接幫助塑造人物性格，提供推
演劇情的線索，人物當下的情緒，製造亮點（如經典語錄）……等。
例如一個人如果性格直爽，那麼他說話的方式比較不會拖泥帶水；相反地，
一個人假如個性怯懦，或是心機深沉，那麼他說話就比較容易吞吞吐吐，而這表
現在對話裡，就常出現「……」這種遲疑或延遲的頓號。
例如：
「你說話總是吞吞吐吐像個娘似地，我真想把你褲子脫下來檢查，看你是不
是女扮男裝的女生。」
「唔……你別脫……嗯……我……我有『懶叫』的……」
以上簡單的兩句話，就可以讓讀者輕易感受出兩人不同的性格，至於如星爺
電影裡的諸多經典語錄，就靠各位作者的功力了。
新手可能會問，要怎麼樣才能寫出讓人會心一笑，或是感動得眼淚狂飆的對
話呢？
筆者在此提供兩個方法：照鏡子，讀報紙。
以前的漫畫家在畫人物表情時，都會拿面鏡子放在桌上，自己看著鏡子做不
同的表情，從中找出自己想要的畫面，而這個方法也可以套用在文字創作上。
所以各位新手作者們，平時可以利用洗澡前或一個人在家無聊時，對著鏡子
做出喜怒哀樂等各種不同的表情，然後把這些表情，以及自己當下的情緒用文字
記錄下來存檔，之後若寫到需要用到某種情緒及表情時，就可以把這些存檔拿出
來回味參考，再想辦法修改後，看是否能夠融入角色當下的情境，相信就可以很
精準的表達出，該角色想傳達給讀者的意念。
另一個讀報紙，應該算是表演藝術課裡的一門訓練課程，而它注重的不是字
面上的意思，而是朗讀報紙時的語氣。
例如：「北韓領導人ＸＸＸ，前日證實因心臟病發已逝世於ＸＸ醫院，北韓
舉國哀悼」這段看起來哀慟的新聞，假如試著用舉國歡騰，或是幸災樂禍的語氣
唸出來會有什麼感覺？
也因此，讀報紙的訓練方法，除了訓練口齒清晰，說話時的抑揚頓挫外，最
重要的就是訓練說話的語氣。
所以新手們可以利用一個人在家時，找些報紙雜誌裡的文章，先按照字面上
的語氣唸一遍，接著再用不同的語氣多唸幾遍，最好可以用與字面意義相反的語
氣唸出來，愈快樂的文章就用愈悲傷的語氣，愈悲傷用愈開心的語氣唸，同時用
錄音方式記錄存檔，也可以用文字記錄下來，久而久之就有大量的表情語氣資料
庫，需要時拿出來稍加修改，就能很輕易傳達自己想表達的意念。
以上拉拉雜雜說這麼多，希望對新手寫作所遇到的瓶頸有一點幫助。
作者:
家榮 時間: 2012-11-14 11:38
這篇很久以前就寫好了，只是找不到適合發表的平台，剛好象大成立這個專區，就把它貼出來獻醜了
作者:
最長笨象 時間: 2012-11-14 12:14
那麼
這個場就交給你囉~
作者:
祝君好 時間: 2012-11-14 12:46
感激家榮大的無私奉獻
這的確是可以幫到一些新手
甚至是一些已經寫過數篇但還是遇到瓶頸的人
我發現了一個很普遍的現象
當今的社會，作家的數量越來越多，反而寫出來的質量越來越低
尤其是在起X，只要符合要求就可以簽約
結果有些作品不過是一些錯漏百出、俗不可耐的文字
本來看見自己喜歡的類型，一看那種文筆，頓時感覺……
有時真的可嘆這個本應該青出於藍的現代世界
我都很希望可以看看一些大師級作者的文筆來增加自己，例如古龍、瓊瑤等等
很少有人能夠超越，或者根本找不到有人能夠超越
我都很想看報紙。我不知道各位當地報紙的編輯質量如何
這邊報紙的編輯實在是不敢恭維，通俗、方言甚麼都有
根本就學不到甚麼
尤其我看見了榮大短小精悍的概括，再一次感概姜始終是老的辣啊。
[ 本帖最後由 祝君好 於 2012-11-14 13:01 編輯 ]
作者:
一頁羽 時間: 2012-11-14 13:05
原來家榮哥哥…是有餡的,我能整篇”摳彼”下來嗎!? 欸…你們一個個都扮豬吃老虎,錯了,是扮老虎吃豬…
作者:
家榮 時間: 2012-11-14 14:13
QUOTE:
原帖由 一頁羽 於 2012-11-14 13:05 發表
原來家榮哥哥…是有餡的,我能整篇”摳彼”下來嗎!? 欸…你們一個個都扮豬吃老虎,錯了,是扮老虎吃豬…
小羽妹妹喜歡就拿去用吧,因為貼出來就抱著無償分享的心態,不過話說回來,羽菇若想以身相許當做報答,我會抱著「不主動,不拒絕,不負責」的三不原則看待
另，祝君好兄過獎了(我看起Ｘ所謂簽約或人氣高的文章時，也有和您相同的感觸）
這些寫作心得有的是出版社編輯給的，也有一部份是靠自己摸索，還有看電視節目的感悟，以及其他前輩的指點
[ 本帖最後由 家榮 於 2012-11-14 17:19 編輯 ]
作者:
李茂 時間: 2012-11-14 17:18
每次拿出來分享的經驗，都是看起來很基礎的東西。
但真正實戰起來，要把這些所謂的基礎用好，還真不是特別容易。
人稱的錯亂是新手常犯的錯誤，家榮大這回算是系統的講解了，希望新手們都能仔細學習呢。
再就是劇情的編排，給了我很多啟發，在此感謝。
作者:
kinea 時間: 2012-11-16 02:21
說到文筆
小弟身處的香港正有一歪風, 就是愛以口語來寫故事
不是說完全不能用口語, 因為這也可說是一種地方特色
但是, 不少人看到用書面語的作家都會要他改用口語
有一種劣幣驅逐良幣之感
作者:
祝君好 時間: 2012-11-16 05:46
QUOTE:
原帖由 kinea 於 2012-11-16 02:21 發表
說到文筆
小弟身處的香港正有一歪風, 就是愛以口語來寫故事
不是說完全不能用口語, 因為這也可說是一種地方特色
但是, 不少人看到用書面語的作家都會要他改用口語
有一種劣幣驅逐良幣之感
的確，誠如朋友所說，就以生活為例
和香港年輕人網上聊天的時候
如果你打的是國語而不用粵語的話，他/她會覺得你很土，很『out』
TXB也有很多劇集中，當看到倆人在網上聊天時打的都是粵語
這樣雖然通俗易懂，但是我覺得對家庭中的學生們沒有任何益處
而且TXB的劇集裡面經常看到錯字
例如『惱羞成怒』中，我就看過用『老羞成怒』很多次了
尤其是香港的年輕人更是其中的佼佼者。
而且還有很多香港所謂的『潮語』在裡面
我都是十分年輕的人，自然明白他們的心態。
當然，聊天的話我們彼此都會用，沒問題的
但是無論有多『潮』，方言就是方言，不能作為文筆
和他們上課的時候，他們部分人更有些作文也看出有粵語方言的影子
其實香港或者廣東的學生完全可以利用其粵語的長處來寫作文
中國古代的文言文，裡面有很多詞彙都保留在粵語中
例如『翌日』『上晝』『下晝』『幾多』『舊時』等等
也可以多用用一些平時朗朗上口的成語或者習語來提高自己的文筆
例如：『打蛇隨棍上』『打破沙鍋問到底』（打爛沙盤問到篤）等等
如果能適當運用一些古代文言文的詞語的話，這就一點都不通俗了
反而顯得很有書卷氣。
當然，不管如何，多寫、多看才是王道。
[ 本帖最後由 祝君好 於 2012-11-16 05:57 編輯 ]
作者:
最長笨象 時間: 2012-11-16 12:11
引用村上春樹名句：
「文字如果不能為對方理解，本身並不算是存在。」
我也是香港人
方言歸方言
網路世界是大同的
寫文章至少要讀者明白
否則吃虧只會是自己
因此我會用「有香港特式但所有人都能理解的文字」寫作
個人認為是最有利的~
作者:
snakecow001 時間: 2012-12-18 23:03
謝謝家榮大大不吝分享，讓我這寫作新手有更好的基礎
作者:
nemesia 時間: 2013-1-15 00:00
每次重看家榮大的心得文總是會有所得著
不過自己寫東西每次都沒法做到。寫作描述上的技巧還比較容易掌握與應用，但在劇情上的整體大局觀實在不行啊OTL
有次還試過把角色、故事情節的流程圖都寫出來，然後……然後就像解脫了般，對這個故事完全沒興趣了
至於後方回文處提到的方言，個人是本著不管是哪兒的人，只要是學習過正統中文的就能閱讀
身為香港人的自己，也許是在平日上，個人不管是MSN、G+之類的都是習慣用書面語，英文的話也不會打太難懂的簡稱，所以基本上沒什麼朋友可言吧﹙淚目
作者:
altec999999 時間: 2013-1-19 02:11
QUOTE:
原帖由
nemesia 於 2013-1-15 00:00 發表
每次重看家榮大的心得文總是會有所得著
不過自己寫東西每次都沒法做到。寫作描述上的技巧還比較容易掌握與應用，但在劇情上的整體大局觀實在不行啊OTL
有次還試過把角色、故事情節的流程圖都寫出 ...
至少寫個30-40萬字以上
不要想到一個點子就開一個新篇，不但不容易累積寫作經驗
也容易養成寫不下就逃避的習慣
寫作不是想好點子、設定設好就可以一路順利寫下去
實現成文字的過程中還有不少波折
而一但把角色寫活了，劇情也就不是作者想幹嘛就幹嘛的，違背角色個性的劇情是不會發生的
但好處是，角色寫活了，他們之間蹦出的火花有時都會超出作者的意外
自然而然會產生更多的靈感寫下去
寫長篇的好處是比較容易累積忠實的讀者
而讀者的回覆對作者很重要
一是知道你寫出來的文字表達能力，把腦中的想像(畫面)寫出來是作者蠻重要的基礎能力
二是以讀者的回饋，可以知道讀者對自己文章的接受度與優缺點，句子寫法是否OK，劇情編排是否夠吸引人期待
還有就是人物的刻劃
短篇故事礙於篇幅，對人物的描寫不用太詳細，故事亮點丟出來大概也就結束了
一個角色是否明確、豐滿根本看不出來
但寫長篇，角色刻劃的好壞就會變得非常明顯
寫的好，每個角色都有自己的特色，寫不好，每個角色看起來都一樣
再來，故事一長，人物通常也會越來越多，每個都有各自的個性、背景、動機
複雜的人際關係下，又想要編排好預先設好的劇情，這中間也是會花很多工夫在上面
而人物刻劃也是作者很重要的一項能力，寫長篇故事比較能夠有機會去練習
以奇幻長篇而言，個人經驗，故事設定的字數大概是整個故事字數的1/10量
人設、大綱、劇情、伏筆、技能、背景等等設定，開頭設的越細，後面越不會卡劇情
但設定也不用全設好才動筆，大概設定的量可以保證寫好前10萬字就可以開始寫了
主幹設定先設好，剩下的枝葉設定就可以邊寫邊補
技巧方面，個人是覺得若沒太多寫作經驗，那就先寫了再講
有過寫作經驗(單一故事、長篇的)、讀者的回饋之後，在看別人的寫作技巧，會更容易了解其中的關鍵之處
甚至會發現自己的某些寫法用的就是那些技巧或架構
但就算你學會了世上最好的技巧，也不見得可以寫出最好的故事
學好技巧只是能避免寫出結構有問題或沉悶的故事
以奇幻文而言，或者說大部分的故事(小說)，情色文亦然
如何在故事中設計出吸引人眼球的核心亮點才是一個作者最重要、最關鍵的事(能力)
再補充一下
長篇小說的開頭很重要，前幾千字之前至少要有吸引讀者的懸念(餌)，期待接下來的故事發展
就算這開頭懸念的答案只是雞毛蒜皮的小東西，或是大家都猜的到的老套劇情(設定)都沒關係
至少吸引讀者眼球的目的已達到，也把故事設計的亮點展示在讀者面前
反之，若開場就來個世界的設定集解說，必死!! XDDD
個人一點心得... 
[ 本帖最後由 altec999999 於 2013-1-19 03:17 編輯 ]
作者:
nemesia 時間: 2013-1-19 17:35
QUOTE:
原帖由 altec999999 於 2013-1-19 02:11 發表
建議你選一個你最有興趣的故事，然後好好的持續寫下去
至少寫個30-40萬字以上
不要想到一個點子就開一個新篇，不但不容易累積寫作經驗
也容易養成寫不下就逃避的習慣
寫作不是想好點子、設定設好就可以一路 ...
感謝提供意見m(_ _)m
老實說，我連自己的興趣是什麼也不懂OTL
自己寫作上的問題，歸根結底原因就是在於『懶』字上
常常會有種『啊，故事的結局是這樣，好懶寫啊』之類的情況
至於設定什麼的，經常會變成為設定而設定﹙設定廚本性發作
目前來說超短篇﹙一萬字左右﹚的還可控制到，超過的就看心情了﹙死很大
排在懶惰本性後的問題，目前分析出來的還有無法專心這讓我跪倒的問題
每當各種不同的點子、自覺有趣的畫面聯想出來後，就很不自覺地亂寫一通﹙倒地吐血死很大
作者:
wetcunt 時間: 2014-10-26 21:18
我想天才才可以一步登天吧。
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