李茂
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【春之文評】 依音北京實習風雲
【春之文評第二十七篇】 依音北京實習風雲
原文連結：依音北京實習風雲
原文作者：prctraveler
評文者：李茂
作者決定使用多人物視角接力式的寫法，就注定了這是一篇很特別的作品。
這種寫法我以前從未見過，乍看之下，只覺十分新奇，細細思量，它還真是有些
獨到之處。
作者在感言中提到，這種寫法不知是否適合色文。要我說，如果用好，那就
是太適合了。多人角度輪換，在色文中如何運用？我個人覺得，方便作者和讀者
代入，就是最好的運用方式。像作者這回所寫的，使讀者像擁有附身能力的旁觀
者，可以隨意附身到某一個角色身上，以他（她）的視角來觀察正在發生的故事。
這樣就有一個極為方便的地方，比如故事發展到Ａ的戲份，就把視角轉給Ａ；
發展到Ｂ的戲份了，就轉給Ｂ。別忘了我們是在談論色文，所以輪到誰正在「爽」，
視角就交給誰，以這樣的方式來寫，只要文筆足夠，思路清晰，讀者一定會像在
享用回轉壽司一樣，目不暇接。
更何況還有更進階的思路。我們平時寫或看色文，多少對表述視角有所期待。
有時會想，「如果作者使用男方視角來表達感受就好了」，有時則是另一種期待，
「如果用女方視角來表述這段，是不是更刺激呢」！有時會覺得「假如以第三方
的視角來看他們苟合，或許更好」，有時又反之，「假如以當事人視角來表述就
好了」！
所以使用這種全新的寫作方式，使一篇作品能夠包含以不同表述角度來造成
的不同氛圍，是不是也很有意思呢？比如作者這篇，從出租車司機的視角，是一
篇偷窺文，但以大胖的視角，又是一篇小小的凌辱文。從小紅的視角，是偷雞不
成蝕把米的故事，從兩位老總的視角，又是一口連吃兩女的情節。同一篇故事，
在這樣的寫作方式下，呈現出多層次的閱讀感受，這或許就是這種寫法的優勢所
在。
但是，我個人仍然不建議隨意嘗試這種寫法——它是很新奇，也有其優勢，
但不可避免的也有很多缺點。
司機偷窺和依音走光，小紅被吃和張總硬上——的確，依音走光就意味著司
機偷窺，強總硬上就導致了小紅被吃，但它們仍然是不同敘事角度下的視野。不
同角度的確是其優勢，但同時，也是其缺陷。讀者被作者帶領著，不停轉換視角，
就如同在觀察一間房裡正在發生的事情，卻又要不停轉換視入點，從門口看了幾
眼正面，又匆匆跑到窗戶看側面，然後還要趕緊爬到房頂來俯視……閱讀感受是
足夠豐富了，就是多少有點累心。
甚至在第一次看時，我因為對這種方式完全沒有心理準備，以致對這樣一個
單線發展的無懸疑劇情，都沒有完全看明白。直到理清頭緒，再看一遍，才慢慢
領會到這種寫法的優勢所在。
所以作者使用這種方法，依然要特別注意視角轉換所帶來的閱讀效果。該轉
折的地方，轉換視角，的確可以輕易達成轉折目的，但在需要接續的地方，轉變
視角，就要小心將上下文粘合起來。比如那段多人床戲，不停轉換視角，單看每
一小節，都足夠爽了沒錯，但要連著看，又像是在崎嶇不平的山路上開車，總有
些顛簸。假如作者能將幾個視角之間的連貫性做得更好一些，那就更棒了。
再說說這篇故事的情節本身。相對於寫法帶來的新意，情節多少就相對顯得
傳統。不過其中有兩處地方值得一提，一是小紅設計依音，計劃出賣她來換取利
益，最終卻將自身也搭了進去；二是幾個角色之間的傾軋，官大的欺壓小的，小
的欺壓沒官的，沒官的欺壓受害的……這就使得整篇作品充滿了現實意味。
人物塑造方面，幾乎每位角色都有過至少一次的主視角機會，我們也就得以
輪番窺視這些角色的內心。張總的陰狠，梁總的隱忍，老楊的身不由己，大胖的
仗勢欺人，每個人都有其特色，這是本作品較為出彩的一個方面。但是，因為作
品篇幅有限，又是這種幾乎每人都有機會當主角的寫作方式，所以每個角色都沒
有被塑造到位。不管是張總、依音還是小紅，其性格都不夠豐滿，略顯薄了一些，
就更別提所佔篇幅更少的老楊等人了！
有一點不知是否作者有意為之。連出租車司機都得到了兩次主視角機會，作
為標題主角的依音，卻一直沒有得到主視角，總是處在別人的觀察之下。這樣安
排，可算是將依音一直處在遭算計、給玩弄和受左右的被動境地表達得淋漓盡致，
作者很有心思！可惜的是，作者以側面來描依音，所用筆墨還是不足，若是可以
將這個女角寫得更活一些，就完美了。
[ 本帖最後由 李茂 於 2012-12-15 22:08 編輯 ]
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