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轉貼 关于色文创作中的一些问题的思考
真实性、性场景及绿文——关于色文创作中的一些问题的思考
来论坛好几年了，已经没有过去的刺激和热情了。论坛的帖子越来越多，喜
欢的帖子越来越少。剑客淫心的作品《皇后沉沦记》是我近来比较喜欢的，有弄
成ＴＸＴ在手机里看。能在我手机里长留的作品不多，也就是《白洁》及八云、
秦守等这些我尊重的作家。
大概是从第三章开始关注《皇后沉沦记》一文，觉得很对胃口，一路跟到现
在。没有回复，但很关注。直到在这章（二十章）作者说要结束了，不觉一惊。
有些话再不说，就来不及了。但不敢信口开河，于是先把大大的作品搜索了一遍，
也全部浏览了一遍，有个感觉，不知对不对：您是否看过秦守的作品？或者你和
他的创作理念有些相似？
综合大大在几个作品中提出的创作问题，汇总下有以下几点
１、不喜欢绿文（在《打破禁忌的枷锁》创作中提出）
２、长篇问题
３、性动作难以创新（２、３两点在《皇后沉沦记》二十章提出）
对于这些问题，在下有些观点，不胜冒昧提出来，想和大大，另也和各位狼
友交流一下。
一、关于绿的问题
（一）好的绿文
一个好的作品，能给人留下印象。其逆命题仿佛就是：能给人留下印象，就
是好作品。绿文确实有好作品，但个人以为仅三篇可供参考：１、开山、同时也
是最高峰《我救了他，他抢了我的老婆》。直到现在，如果一篇绿文能与之相提
并论就是极大的认同了。２、《前妻凶猛》，其文尚可，关键在于搜索后发现作
者有类似的伤害，使其在某个方面具有了标本的意义。３、《妻子的欲望》，前
期让人痛彻心扉，中期魔幻，后期我无法理解作者了。（当然流大为人随和，我
想说出自己真实地感觉是对他最大的尊重）
看这些作品，很多早期的读者觉得内心受到很大的震撼，很大的伤害，也产
生了很大的疑惑。在论坛的共同交流中，大家逐渐理解了婚姻的价值及夫妻交流
中的问题，那就是１、妻子不是一棵因为喜欢而移栽到自家花园的花，而是一个
人。人是会变化的，关系是动态的，所以需要不断地关心和交流。妄想“外面彩
旗飘飘，家中红旗不倒”或妄言“男人可以把情和性分开”的，其实根本就没付
出过情，有的只是动物的性。
（二）根基不稳的取巧作品
但受生活体验的限制，有阅历写这些作品的人本就不多，况且还有没有兴趣
写。在此情况下，如何给人留下印象？从这几年的创作来看，作者们似乎摸到了
门道：伤害读者。由于读者在阅读时，很容易把自己代入主角（特别是用第一视
角时，用上帝视角的，这种情况就少见。本来嘛，从丈夫的角度看是绿，是出轨
；从其他人的角度看，仅是淫荡。这本就是个因参考系而产生的问题），所以把
女主角设置成和他人通奸，就可以给人留下印象。这类作品，以胡作非的《凌辱
女友》开始被关注，（不过后面跟了很多为绿而绿，自己把老婆献出，然后痛并
快乐着的烂作。稍微好点、写成了长篇的有《准夫妻性事》）；其后开始有人模
仿《我》文，从男主角如何爱女主入手，从有多爱就有多痛入手，给读者制造痛
感。但取巧的东西总是有副作用的，这类文章的人物智商和合理性往往就成了绕
不开的问题，也就成了作品的硬伤。（比如《欲望都市》，当然，也可以用恋爱
中的女人智商为零来解释，但受众终归是不大的）
所以，对于现在满论坛的绿文，我觉得不是不能创作，而是能有水平创作的
作者不多。所以虽然现在的绿文满天飞，也有一些好作品，但整体质量是在下降
的。在此冒昧地奉劝各位作者们，还是踏踏实实从基本功开始吧。除了绿，上华
山的路还很多。
二、真实性问题
这个命题最早由八云大大提出，并在自己的创作中加以实践。但严格按照这
个标准，只有几个顶尖的作者能够驾驭，于是出现了万马齐喑的尴尬局面。但精
品必须是在大量作者的大量创作和摸索中发展起来，于是接下来就有了提出了
“娱己娱人”的观点，缓和了当时色文创作的尴尬气氛。再后来，又有人提出了
“生活的真实”和“艺术的真实”想区别的标准，只要按照作品的行文脉络，人
物的性格发展是合理的就可视为艺术的真实。这为初级向中级发展的作者提出了
一个经过努力后可以达到的标准。
在此，我认为这些观点都是对的，生活的真实是艺术创作的最高标准。
三、创新问题和长篇的发展问题
正如很多写长篇色文的作者普遍苦恼的一个问题，就是性过程就那几个体位
（即使如日本的“大江户四十八手”种类繁多，也不过就是在骑乘、后入、传教
士三大体位的基础上变化而来）。那么如何进行长篇的演绎呢？
１、以故事情节发展为主，性活动为点缀。
这在很多长篇的作品中都有很明显的痕迹。但问题是，这样作品的主题就是
悬疑或升级（武力、权力）或当种马换女主建立后宫。换言之，去掉性活动，作
品仍是完整的。也就是说，这其实就是带有色情桥段的悬疑、武侠或商战政斗文。
偏离了色情创作的中心。
２、场景转化
将性活动在不同背景下展开，给读者以新鲜感。这种故事，常常是从男性对
女性的性好奇开始（不仅仅指小男生，也可以指所以男人对女人的兴趣），勾引，
上床，车震，野合，暴露，凌辱，驯化，器具化。（如《脱衣麻将》系列，但这
个样本不是很典型，因为后面的驯化和器具化并不明显）但我个人觉得，这个过
程从野合后开始是对女性人性的侮辱过程，对男性的心理快感大于性快感，以至
于有人说，现在看描写夫妻性行为的基本已没色文的感觉，必须是那些禁忌的、
破坏的、不道德的关系才有感觉。（题外话：有些人说使用道具或如上述过程，
其实反映的是男性对自身无能的焦虑感。当女性如果不再表现得柔弱反而很享受
这些行为时，男性又产生了恐惧感或厌恶感。如《白洁》中白洁对高义，从被强
奸到通奸，高义都觉得自己的强大；到白洁主动享受并利用高义时，高义确产生
了自己是否老了的疑惑。）应该是男性作者的ＹＹ桥段。虽有女性的暴露作品
（如《楠楠的暴露》系列作品），但这过程中女性是较为注重保护自己的，其安
全意识是清醒的，也就是人性尚存，并不会被动物性完全控制。除非如《薛涛正
传》中马琪啸月的ＹＹ情节。（从行文上看，《薛》文应该是男性作者）
简单的说，这种方式没有可持续发展性。
３、以性活动带动情节发展，并是人物性格发展过程中不可或缺的部分正如
很多人的评论，如果把《色戒》中的性交镜头去掉，就无法理解女主角内心的变
化。这样性活动就是色文中的有机部分。换言之，以性活动让人物的内心发生合
理的转化，就可以较为容易演化为长篇。早期的，以男性为主角的有《玲珑孽怨
》，主角从想要复仇的侠士后代一步步蜕变为黑暗势力，就由于内心对性的贪欲。
变化的过程，关键在于给自己一个可以说得过去的理由。以女性为主角，有八云
的《槟榔西施》，豺狼末日的《白洁》，还有秦守的《伊底帕斯之镜》《异域深
渊》及《冰峰魔恋》。就像是一个读者在对白洁的评论中精辟总结的：我们在作
品中其实并不是想看到一个荡妇，因为那使我们联想到的只是动物。我们想看的
是贞女变成荡妇的过程。其关键，仍然是给一个可以欺骗自己的理由。人之所以
是人而不是神，就是因为人有理想、有目标，于是就有了弱点，可以被利用，被
陷害。所以，建立饱满的人物性格，并从某些点开始转化就很容易演化为长篇的。
（人物性格的饱满，本身也是一个好作品的评价标准）。但这种创作，很容易就
走向人物性格的破坏，人性的磨灭，动物性的增长的发展过程。且多以悲剧结尾
（《冰峰魔恋》虽然与原来的黑暗版本比起来明亮了许多，但女主内心信念的死
亡是不争的事实）。虽说悲剧是将美好的东西砸碎给人看，但当驯化完成后，故
事也就结束了。因为一个有思想的人消失了，只剩一个迟钝的肉体。而没有了灵
魂的肉体，是没多少人喜欢的。（所以一些玩腻了女人的花花公子，其实更在乎
真爱。）
所以这种方式也没有可持续发展性。
看到这里，一些不认真阅读，一目十行的读者就说，你这不废话吗？这些都
不是可持续发展，哪来的长篇。其实，天下没有不散的宴席，没有不会结束的色
文（太监和烂尾的色文倒不少）。色文创作也是文学创作，也要遵循文学创作的
基本规律，只要作者努力从人物塑造角度入手，通过几篇作品练手掌握写作技巧
后，结合自身的人生阅历和对社会人性的思考，认真创作。不久之后，应该会有
新的传世佳作产生的。我辈可拭目以待。
四、题外话
由于色文创作的主体是男性，少量的女性作者的作品就弥足珍贵（有江小媚，
暴露的楠楠，ｙｉｄｅｐｉｎｇ等作品，大家可以搜索，还有有女性深度参与创
作的，如《杨家洼情事》），具有重要的参考价值，希望今后有大家对此展开专
门的论述，若掌握其规律，则能为写作文风开创新的方式。
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