春滿四合院 - 春色滿園 - 以文會友 - 淺談作品的題旨與風格

家榮
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淺談作品的題旨與風格

以下是以前一時興起寫的文章，對寫作有興趣的同好可以參考　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　淺談作品的題旨與風格
　　
　　
　　作者：家榮
　　
　　
　　這幾天在某出版社官網閒逛時，看到某些讀者及寫手提到寫文方面的問題，
筆者一時有感而發，便來談談一些自己對作品的題旨與風格的看法。
　　
　　以筆者個人的寫作經驗覺得，寫作和畫圖有些類似。無論是寫文或畫畫，除
非是浸淫此道多年的大師，信手拈來即可成就令人稱奇的妙筆佳作，倘若是剛接
觸此道的新手，一開始都會先打底稿，之後才按部就班完成作品。『底稿』這個
名詞在畫家的概念裡稱為『線稿』，對於寫手來說則稱為『草稿』。
　　
　　因此，這幅畫要擺些什麼內容？近景遠景、光源投射角度與明暗部的變化、
人物表情、冷暖色調選擇與運用......等，畫家都會先在腦海中勾勒出來，然後再
動筆畫出看似鬼畫符或塗鴉的黑白線條，之後再按照腦海裡的畫面擦擦補補，形
成可以看出大致輪廓的清晰線稿，然後再上色，最後終於畫出可供人觀賞評論的
畫作。
　　
　　若將繪畫的過程套用在寫作上，可以理解為先有故事大綱，然後設定故事的
背景、角色，相關場景，主線走向，最後再將它串連成一部具有完整起承轉合架
構，劇情有頭有尾，可供人閱讀評論的文字創作。
　　
　　因此，不論是線稿或草稿，在畫家或寫手描摹完成剎那，已在無形中為他的
作品確定大致地方向；這就如同開車到某個目的地般，現在很多人採用衛星導航
系統，規劃好整個路線行程，之後再按圖索驥，最後安全抵達目的地，若是路線
不熟便盲目亂走，很容易發生把車開到前不著村，後不著店的荒郊野外，甚至發
生不小心掉到山溝的慘劇。
　　
　　這種概念，筆者將它稱為作品定位。換句話說，作者所寫的文章，目的是純
粹自娛娛人，或以商業出版為導向，甚至是朝更高的純文學領域發展，都取決於
作者決定落筆的那一刻；至於要用奇玄魔科幻、武仙俠、驚悚靈異，抑或現代都
市言情......等，這些題材類型則屬於故事背景方面的設定，和作品定位沒有太大
關聯性，端看作者喜好而定。
　　
　　將作品定位後，若是想讓文章更有可看性，而不是閱讀起來像記流水帳式的
日記，就得先確定這篇文章的題旨。
　　
　　何謂題旨？
　　
　　初期踏進文字創作的寫手，許多都是根據自己的喜好率性而為，想到哪裡寫
到哪裡，結果就造成了寫到後來，連作者都不曉得想傳達何種訊息給讀者，通篇
只有打打殺殺，一統江山的ＹＹ文，要不然就是男主角從頭幹到尾的手槍文。
　　
　　這類文章乍看的確很刺激，讓人熱（獸）血沸騰，然而一旦篇幅拉長，反而
有閱讀疲勞的倦怠感。
　　
　　由於筆者非本科出身，因此在寫作初期，就是用這種率性而為的寫法，以至
於文章若分開來看，能吸引到一部份同好的眼球，但把文章合起來看，就少了那
麼一點連貫性，久而久之讀者追看的意願就不高。
　　
　　而筆者所謂的題旨，就是該篇文章的中心思想。這種概念，在商業小說領域
所取的書名上很容易就看得出來，但在喜歡搞深沉奧義，總想留給讀者一個思考
空間的純文學領域，就不是那麼明顯了。
　　
　　若站在商業小說的角度來看，你想寫什麼樣的文章，它的中心思想是什麼，
在定位之後也應該同時決定好，否則作者若是隨著劇情推演，或讀者評論隨時變
來變去，甚至偏離了當初的題旨而收不了尾，最後只好選擇以太監或爛尾方式結
束該作品，讓人覺得扼腕不已。
　　
　　舉例來說，假設文章的題旨是綑綁，那麼文章的主軸，就應該圍繞在跟綑綁
有關的元素上打轉。
　　
　　那麼，跟綑綁有關的元素有哪些？
　　
　　其實，從字義上就可看出，最基礎的道具自然離不開──繩子。
　　
　　除了繩子外，當然可以衍生出其他輔助道具，或者自行開發不同的道具，只
要具有綑綁的功能，而且讓讀者有眼睛為之一亮的感覺即可。若是魔幻元素當背
景的作者，可以利用觸手愛好系的條狀異形生物；而仙俠背景的則可使用綑仙索
之類的法寶，至於武俠系的作者，筆者首推《倚天屠龍記》裡，少林寺那三個度
字輩長老手中的黑皮索；至於喜愛重口味的ＳＭ虐戀者，可以採用帶細刺或倒刺
的藤蔓類植物。
　　
　　這些輔助用道具，其實無論形狀或材質，都應以可達到綑綁凌虐的目的而設
計，至於綑綁手法，凌虐程度，被虐者與施虐者的心理變化，則屬於細部描寫部
份，要寫到什麼程度，端看作者的心態與文筆而定。有的人喜歡清淡，有的人喜
歡黑暗重口味；有的人抱持著報復發洩的心態而寫，有的人卻想在施虐者與受虐
者之間，找出另類地幸福愛情......這全都取決於作者的創作意念，以及讀者們的
『集體意識』。
　　
　　為何筆者會突然提到『讀者們的集體意識』這幾個字眼？因為筆者認為這個
概念，與該作品能否引起讀者共鳴有關。
　　
　　以上述的綑綁調教文為例，綑綁系的讀者，想看的就是女主角身上有繩縛的
情節，但作者不但通篇沒有寫出綑綁凌虐情節，甚至連手腳上的繩縛勒痕都沒寫
出來，反而對女主角輕聲細語，百般呵護，頂多說一句：「我們今晚來玩綑綁遊
戲好嗎？」
　　
　　請問，這種作品在綑綁系喜好者的『集體意識』裡，能將它視為綑綁文，進
而引起他們的共鳴嗎？
　　
　　筆者記得多年前曾寫一篇名為《嘻哈辣媽》的亂文，由於筆者不喜歡搞老女
人，所以刻意把女主角設定成三十幾歲，未婚生子的年輕辣媽，還刻意模糊親生
母親的身份來讓未成年的兒子搞。
　　
　　筆者原本以為這種寫法，可以得到虐母系愛好者的共鳴，但沒想到某位虐母
系的愛好者看了之後，卻給了筆者「隔靴搔癢」的評語。
　　
　　他說，亂文的精髓，就在於──「挑戰禁忌」這四個字！
　　
　　倘若刻意模糊了親生母親的身分，而且女主角又不是風韻猶存的貌美熟女，
那麼這篇文章對他來說，只能算是一篇精彩的凌辱文，稱不上虐母系的經典亂文。
　　
　　假如男主角在凌辱女主角時，能喊幾句「媽媽，兒子幹得妳爽不爽」、「兒子
的雞巴，有沒有比我那不負責任的老爸大」之類的關鍵詞語，就能引起他的共鳴，
讓他鼓掌叫好。
　　
　　由於有這次的寫作經驗，所以當筆者在出版社的官方網站，看到一個寫手為
了希望出版社能出版他所寫的「亂」文，甚至提出「只在文章裡點出男女角有亂
倫關係，但內容並不會寫出亂倫關係的床戲」的概念，冀望以此打動出版社，達
成讓他出版實體書的願望。
　　
　　對此，先不提政府相關法令如何，單就那位寫手想打的「曲線救國」牌，筆
者看了之後，當下便想到了那位亂系資深大佬曾對筆者說過的話。換句話說，亂
倫系讀者想看的內容，就是兩個有血緣關係的親人上床親熱的戲碼，而且血緣關
係愈近愈刺激，如果該寫手的文章裡沒出現這些橋段，又怎麼稱得上亂文？
　　
　　因此，筆者當下覺得他的想法非但不可行，而且還弊大於利；更何況，現在
還有政府機關嚴格監督把關，已經不允許文章裡充斥亂倫情節的作品上架。
　　
　　說實話，文字創作屬於個人意念的表達，自然有人支持有人反對，無法得到
所有人的共鳴，但，倘若這個意念能得到了相關「集體意識」的認可，並獲得一
定程度的『群眾基礎』支持，筆者認為對於創作者想達到的名或利都有幫助，屆
時作者若想將自己的作品集結成實體書，就並非難如登天的夢想，說不定還有出
版社主動登門邀稿。（據說某位自稱帥到掉渣，平常沒事就訓練美女犬的大神，
就是這樣莫名其妙地接受出版社邀稿，而變成了讓人欣羨的暢銷作家。）
　　
　　
　　說完了作品定位，再來談談作品風格。
　　
　　筆者認為，作品的風格其實和一個人的性格習慣差不多，一旦定型之後，想
要做大幅度的改變非常不容易。
　　
　　話說，前一陣子某家出版社，忽然出了一堆被讀者戲稱為已經入宮多年的作
品，結果這些「突然接回了老二」的作品一上架，有人立即提出了「捉刀代寫」
的質疑，而要求出版社出面說明。
　　
　　他們為什麼有這方面的質疑？筆者認為除了劇情倉促交待，大都趕著在三集
之內結束，而讓支持多年的讀者感到錯愕外，其中最大原因，就在於續寫的風格
與原作不同所致。
　　
　　不管是寫出名氣的大神，或是默默無聞的小寫手，只要持續不斷的寫文，自
然會形成一種只屬於個人的招牌寫法，而且還是他人無法完全複製模仿的模式，
也就是筆者所稱的作品風格。
　　
　　舉例來說，如果有喜歡上網看網路小說的讀者，應該對於蕭潛、方想、胡鱈、
撒冷這些作者不陌生吧？
　　
　　像撒冷所寫的風格就很強烈，他的作品裡最常出現的句子，就是刻意點出時
間點，而且行文的筆觸，許多都將主角塑造為聰明理智，而且個性近乎冷漠的人
物。最常見的劇情，就是在章節的第一行點出ＸＸ年ＸＸ年月ＸＸ日，現在是幾
點幾分，地點在哪裡，然後才以淡入場景的手法帶入故事。
　　
　　胡鱈的風格，則是喜歡用所謂西方上流社會的貴族式語調寫文，尤其是角色
之間的對話更是如此。許多嚴肅的場合中，偶而爆出突兀的笑點，卻又用優雅高
尚的筆調描寫，總能讓筆者拍案叫好。
　　
　　方想的作品風格，則是習慣以野路子出身，刻苦自學的小人物為出發點，而
且還是那種近乎柳下惠型，彷彿對女色沒什麼興趣的男主角。而其作品的行文風
格，雖然也是另闢蹊徑，打破傳統的手法，但他習慣性會先讓男主角擁有某些平
凡的道具，然後再將這些道具，把他所學的大雜燴知識，以不斷實驗的手法，無
意中創出獨一無二的厲害法寶，最後成為令人仰望敬畏的高人。
　　
　　至於前幾年號稱賺得滿盆滿缽的蕭大神，則是走拉幫結派收小弟，然後逐漸
展露個人英雄主義色彩的路線，而其作品最好認的風格，就是主角一開始總會得
到年長且厲害的ＮＰＣ幫助，之後再靠著出入各種不同場景的秘境副本，得到厲
害無比的功法或秘笈，最後成為無人能及的超級神人。
　　
　　另外，只要在色文界廝混的淫民們，應該多少都聽過弄玉大人的名號，而他
的作品最大的特色，就是盡可能讓他筆下的人物發光發熱──無論主配角。至於
他的作品風格，則是擅長用最簡短的對話，塑造出最大劇情張力。
　　
　　筆者曾試著模仿這種筆觸，但最後還是選擇放棄。這不單是作者對文字的敏
銳度，以及對劇情走向的掌控能力，最重要的就是個人長年寫作下，自然而然養
成的寫文習慣，若要筆者完全改變自己的行文風格，換成他人的行文模式，筆者
認為非常困難。
　　
　　這就像一個已經習慣用右手寫字多年的人，某一天卻突然要求他臨時改用左
手寫字......我想，只要有寫過的人都曉得，寫出來的字絕對是──慘不忍睹。
　　
　　另外，像閒來無事和帥呆兩位大師，他們的作品雖然都走那種帶著無厘頭的
搞笑路線，但閒來的行文習慣，字裡行間喜歡用一語雙關的『ＸＸＸＸ』對話粗
框，床戲部份也習慣以帶著惡趣味的搞笑手法帶過，但帥呆的風格就是走網遊的
掉寶提示音（ＸＸＸ到手）地幽默路線，至於他所寫的床戲，雖然帶點凌虐調教
手段，但偶而會爆些讓人哭笑不得的字句，以沖淡凌虐調教帶給人的負面情緒。
　　
　　以上所述，是筆者個人拜讀這些作家作品，所歸納出來的行文習慣與風格，
若有不同的見解，可自行補充。
　　
　　拉拉雜雜說了這麼多，筆者不過是想表達一件事：新手寫文初期，或許還抓
不到自己的定位與風格，所以會借鏡或模仿個人喜愛偶像的風格。對於無人指導
的新手來說，這種做法並無不妥，但筆者希望這些熱愛文字創作的寫手們，能在
創作路上慢慢琢磨出屬於自己的風格，甚至筆者期待後進的作者們，能為這遭衛
道人士強力打壓的色文界，注入更多元化的新風貌。

2011-7-4 09:44

#1

風聲
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同樣，受教了

今日拜讀家榮前輩的創作心得
真的收或許多

本文提出的盲點，像是
文章若分開來看，能吸引到一部份同好的眼球，但把文章合起來看，就少了那
麼一點連貫性，久而久之讀者追看的意願就不高
的確是新手容易犯的錯誤
在追求單篇劇情的高潮起伏時
容易忽略了整體的連貫，反而失去了初衷
這點的確是我該學習改進之處

感謝您的分享

詩，不可能是別人，只能是自己。

2012-1-25 07:05

#2

曼曼
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家榮兄，
我從來沒有把坑填滿過，想好的結尾，永遠也寫不到那裡。
最近又有這種感覺，一直在懶惰中淪陷。
打遊戲、折飛機、吃喝嫖賭，什麽都能轉移我的注意力。
想起來都有些自厭！
爲什麽會這樣？
看到讀者取消訂閱，我也很難過。
好難過啊，看到這麼多人在原創區一直更新也很難過

看到加我的人都是看照片來的也很難過。
我想當作者啊可惡。
就算是寫好玩的，也不想太監。
我的結尾都很好，也很想讓大家看結尾啊！
各種題材，爆發到8萬字左右就寫不下去了，手上有四五個太監文，我該怎麼辦？

一想到這件事，人生都悲觀起來。
會想，還努力什麽啊，就喝酒做愛到死吧。
反正都是太監，都是太監啊！！！

[ 本帖最後由曼曼於 2012-1-25 12:35 編輯 ]

2012-1-25 12:21

#3

家榮
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QUOTE:

原帖由曼曼於 2012-1-25 12:21 發表
家榮兄，
我從來沒有把坑填滿過，想好的結尾，永遠也寫不到那裡。
最近又有這種感覺，一直在懶惰中淪陷。
打遊戲、折飛機、吃喝嫖賭，什麽都能轉移我的注意力。
想起來都有些自厭！
爲什麽 ...

曼曼是個大美女,何來「太監」之說呢?

本文當初是為了給一些有心成為實體書作者而寫,如果只是自己寫爽,又
何必在乎文章寫得如何,只要心情好,狀態佳,不愁寫不出東西,但真要出
版成實體書,每個月六萬字的交稿壓力,就變成痛苦的煎熬了(妳說的狀況,
不管是新舊作者都會遇到)

其實曼曼的文筆非常好,在下看得非常爽,但若真想要出版成實體書,一方
面是有交稿壓力,一方面則是市場機制及走向不容許,所以出版的機率不高

但話說回來,只要自己寫得開心,讀者看得高興就好了

曼曼大美女千萬不要妄自菲薄唷!!

2012-1-25 18:08

#4

曼曼
金牌會員

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感謝回覆。
昨天打開word文檔，怎麼也寫不下去，心情很糟糕。
簡直像《朱顏血》里的女主角，在精神崩潰時的狀態。
“已經毫無希望，就繼續沉淪吧……”
實體書是沒有想過，但是能不能寫下去，對我的自尊心很重要。
過年以前，一個半月寫了8萬字，是前所未有的成績，超自我滿足的。
原來作者們都是一個月6萬字啊，哈哈……哈……（乾笑）

2012-1-26 03:15

#5

wetcunt
重新上路

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怎樣才能正經地寫色情故事？

2014-10-26 23:35

#6

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