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【轉貼】色文的評價與收藏標準
色文的評價與收藏標準
作者：hx168ok
看了幾位網友關於怎樣認識色文的小文。我想這是一個根本性的問題，所以
也在這裡談一下自己的看法，供大家參考。
一、色文的存在價值
色文的出現，是為了滿足人們日常生活中得不到卻又非常想要的東西。比方
說男人見到一個美女，在日常生活，依照社會規範，他是不可能得到她的，於是
色文中便有了這樣一個美人，讓讀者通過離奇的故事情節，達到間接佔有她的目
的。
色文的存在價值，就是為了滿足人們的這種性心理需要。特別是對還沒有女
友和配偶的男士而言，尤其如此。
所以一般而講，色文並不是嚴格意義上的小說，更不是藝術作品，所以也登
不得大雅之堂，而是一種自我陶醉的精神鴉片。讀色文的人，絕大多數在現實生
活中，或多或少都存在的一些不如意，而使心理有所壓抑，需要發洩，需要離奇
和刺激。
此外，在現實生活中，人們需要有一些間接的「閱歷」來補充自己社會知識
的不足。
例如，在日常生活中不去嫖娼的人，看了優秀的嫖娼小說後，也彷彿是自己
經歷了一場。此外，諸如夫妻交換、人妻偷情、母子或父女亂倫等等，也都是在
間接地向讀者提供著一種生活經歷。
所以科學地講，寫色文和讀色文並不是什麼變態心理，而是出於兩個目的：
一是對壓抑的性心理尋找發洩的途徑；二是間接地豐富自己的成人生活閱歷。
因此，我們可以看到，熱衷於寫和讀色文的人，往往又是在現實生活中不得
志的人。而那些手握重權的政府官員，或者財大氣粗的老闆，一天到晚身邊女人
一大堆，應酬不斷，三妻四妾的，是不會看什麼色文的。整天忙都忙不過來，哪
有時間看虛無飄渺的色文呢？在他們眼裡，讀一百篇色文，不如擁有一個實實在
在的女人實惠。
二、色文的兩個評價體系
如果有數不清的色文出現了，而我們的個人時間有限，讀都讀不過來，我們
就該怎樣選擇和評價其好壞呢？作為色文評論人員，我們又怎樣讓人們去讀質量
高的色文，而將質量低的淘汰掉呢？這裡就有一個標準問題了。
直到現在，色文的評價標準體系，有兩個：
第一個標準體系：
主要是看它能否滿足人們的幻想，其人物和故事情節能否在讀者大腦中產生
意淫的對象，以喚醒和調動人們的性欲望和性衝動。
依照這個標準體系，其人物，主要是反映女主人翁，並不是現實生活中的人
物，而只是一個美麗的、風騷的符號，或進一步，是淫蕩的、可供大家意淫的符
號。
這個標準的典型代表有很多，比較著名的，有：《少婦白潔》、《阿賓的故
事》、《淫男亂女》等等。
這類小說的一個共同特點就是，它並不是追求生活的真實。你在現實生活中
也找不到這樣的男人和女人，但它卻能夠滿足閱讀者的意淫需求，最大的功能，
就是讓男人們朝著它的女主人翁給自己「打手槍」用。
第二個標準體系：
第二個就是我們常講的，是在真實性和藝術性的指導原則下進行認真創作的
作品。這類作品，不僅能夠滿足人們的意淫需求，而且還具有一定的藝術氛圍和
生活情境。也就是說可以向讀者提供一定的生活經驗和閱歷。
現在網上有一篇非常好的色文，名叫《老公，你今晚可回家》就是非常優秀
的色文。因為它寫得很真實，甚稱經典，網友對其也依依不捨地不斷回貼。
這樣的優秀作品還有很多，而且經久不衰。例如：《艱難的借種》、《短信
時代的偷情》、《多情的阿芳》、《夜色下的上海灘》、《小翠去賣淫》、《小
靜》等等。這裡就不多說了。
三、色文的兩個標準體系之間的關係
一個有趣的現象就是，凡是喜歡第一標準的人，不排斥第二標準條件下的作
品，而反過來，持第二標準的人，則排斥第一標準條件下的作品。並認為在第一
標準條件下所寫的東西，人物和故事完全是在胡說八道，人已不是人，而完全退
化成豬狗動物了。
因此，我們有理由認為：第二標準是高階標準，而第一標準是低階標準。
高階標準條件下的作品，不僅可以滿足人的性心理需求，同時還可以滿足人
的情感需求；而低階標準條件下的作品，則只能滿足人的性心理需求，乃至性生
理需求。
四、色文的收藏價值
我們把事情說到這個程度，相信大家已經明白，我們應該收藏什麼和不收藏
什麼了。但是每個人的具體情況不一樣，所以也不應該有一個硬性的規定。
例如在第一標準條件下的作品，有些作品的語言還是寫得非常流暢的，其中
的一些細節描寫也是有特色的，如果是為了研究借鑒，也具有收藏價值。但能夠
歸入這類東西的，不是很多。
此外，色文作者在創作時，並沒有嚴謹的創作方法，我們很難將色文列入現
實主義，還是自然主義。許多色文，從全局看，人物設計虛假不實，但從個別的
局部看，也具有一些真實性，其色情描寫也是值得稱道的地方，整部作品基本介
於真與不真的模糊地帶。這樣的作品不僅有，而且在色界是大量地存在著，非專
業人士很難辨別清楚其藝術價值到底有多少，用「魚目混珠」來形容這類作品最
恰如其份。
綜合考慮到以上各種情況，我認為可以做一個這樣的分類。
第一類：具有全局性的真實，且細節描寫到位，人物性格鮮明，語言生動活
潑，讀後令人回味無窮，絕對具有收藏價值。
大陸作品有：《合租》、《艱難的借種》、《短信時代的偷情》、《今夜你
與誰同眠》、《多情的阿芳》、《夜色下的上海灘》、《小翠去賣淫》、《我和
做娼妓的姐姐》，等等。
台灣和香港作品有：《杏兒》、《父之過》、《春風滿家園》、《三人一家
春》、《小靜》等等。
日本作品有：《迷離的嫂嫂》、《你姦淫我的老婆好不好》等等。
第二類：不具有全局的真實性，卻具有局部性真實，且細節描寫比較到位，
人物具有一定的特色，個別情境給人印象深刻，可以作為Ｈ文收藏。
例如：《少婦白潔》、《東北大炕》、《東北那旮旯》、《引牛入室》等。
目前在這一水平層次上寫作的人不少。他們中的大多數，語文基礎不錯，能
夠運用各種技術手段，營造場景氛圍，對細節的把握也很強。但文藝理論修養欠
缺，基本沒有哲學和美學的功底，對心理學則一知半解，因此創作具有一種盲目
性，其作品質量也忽高忽低，不能得到根本的保障。
第三類：全局不真實，局部細節描寫也沒有個性，人物性格模糊，心理描寫
粗糙，彷彿生活的唯一目的就是與異性做愛，且個性缺乏。這樣的作品就不是好
作品，估計寫的人也沒有什麼生活經驗和體驗，因此建議不必收藏，甚至連看一
眼的價值都不存在。例如：《阿賓的故事》系列、《淫男亂女》系列等，裡面的
男女主角，可以說不是人，而是性交的動物，整部作品，洋洋灑灑，卻沒有任何
人文價值，不值得收藏。這裡就不多說了。
以上三大類之間的區別，我們最後用一個形象的比喻明確一下，那就是：第
一類是珍寶收藏品；第二類是日用消費品；第三類是生活垃圾。
以上屬個人觀點，僅供大家參考。有不同意見者，歡迎跟帖交流。
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