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【轉貼】論色情文學的兩種取向
作者：qxsky
個人比較喜歡看恐怖電影，幾年下來看了也有幾十部，電影看的多了就不免琢磨一些事情，比如為什麼會有恐怖電影這樣帶有元概念色彩的問題，以及恐怖電影的評價問題等，後來不知道從哪裏剽竊來的觀點，覺得用「目的論」和「工具論」來概括恐怖電影還算具有一定的說服力，簡而言之，就是電影中恐怖場景的設置到底是處於表達主題的需要還是恐怖場景對恐怖的展示就是電影本身的目的，很多被認定為經典的恐怖電影，恐怖的場景都是作為一種手段，一種工具來使用的，而那些純粹為展示恐怖而拍攝的電影，則大多進不了經典殿堂，最終被人遺忘。
同樣的道理我們也可以用以區分「色情電影」和「情色電影」，色情電影以色情為目的，而情色電影則以色情為手段。比較一下private的片子和《巴黎野玫瑰》就足以發現其中的問題了。兩種類型的片子在性的展示上都沒有羞羞答答的欲說還羞的扭捏，但是帶給人的感受卻是完全不同的，前者會讓你大飽眼福，意婬不止，而後者則在給你性刺激的同時告訴了你一個很空中樓閣的淒美的愛情故事。
有了這樣的鋪墊，論述情色文學就容易多了，很容易就可以看出，情色文學其實也有這兩種寫作的取向，有的色情文學是在講故事，通過故事作者抒發或者告訴人們他對生活的態度，對世界的感受等，這一類型的故事其實和我們在小說月報上讀到的小說衹有量的差別而已，不過是作者在細節上處理的比較爽，但是這種大膽的細節描寫其實仍然是為了作者要表達的主題服務的，這一類的小說我覺得最典型的就是《阿裏不達年代記》，作者在主人公搞女人上著了不少的筆墨，但是故事情節的發展同樣也緊扣讀者們的心弦。
另一種取向的色情文學則是以細緻的色情描寫本身作為文章的目的，這一類文章和電影的類型片一樣，有很多共同的特徵，比如男主人公的陽具一定是偉岸的，女主人公基本是漂亮的，男主人公的持續時間一定很長，自己感覺一定也很爽，女主人公的表現即便最初拘謹到後來也一定很放浪，直至最後徹底臣服於男主人公的石榴褲衩下。所不同的是，由於作者的感受能力和遣詞造句水平的差異，有的能把這些場景描述的讓人身臨其境，如入化境，讓讀者感到自己就是男主人公的化身，置身香艷事中正經歷那種濕熱的激情，有的則衹是大段的嗯嗯啊啊加省略號，讓人覺得有種為描寫而描寫的勉為其難。
電影這種文本除了少數的獨立製片人的電影之外，都不得不考慮票房和投入因素，這就導致了包含性場景的電影在工具和目的兩方面必須要經過細緻的斟酌和取捨，細節處理太爽的電影可能會成為18禁而失去公映的機會，當然敘事性太強的電影因為投入成本很高，估計色情電影公司也沒有興趣去拍攝。
而色情文學與之相比則是另一番景象，色情感受是一種很私人化的感受，而色情文學則是一種很私人化的寫作，它和電影的需要前期成本的投入是完全不同的，正是由於這些原因，而使得色情文學具有先天性的優勢，可以很容易地把作為工具的色情描寫和作為目的的色情描寫統一起來，衹要寫手們具有足夠的興致和才分，他就可以寫出一個既充滿了很爽的色情場景又有著足夠吸引人的故事的文本出來。
從色情文學產生的本源來看，兩種取向的色情文學發展趨勢沒有高下之分，給讀者提供性的審美愉悅是它們共同的使命和目的，以性描寫為工具闡述更深層的意義的文本則屬於上層建築，但須謹記的是，上層建築的基礎的重要性也同樣值得關注。
小手兄在大作《西苑魅影》的創作過程中曾經提到，寫作過程中不得不考慮眾狼友觀看色情描寫的需要。從這裏可以看出，小手兄的長篇大作其實是想以性作為手段之一講述一個故事，告訴大家他對人生的一種體驗或者一種觀點，但是在色情文學這個大背景下，細緻高超的性描寫同樣是不可缺席的，畢竟讀者有著不同的口味和需要，同一篇文章能同時滿足不同讀者的口味，讓大家能夠各去所需才是真正的好文章，在這一點上，小手兄做的相當出色。
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