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家榮
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分享創作心得

　　　　　　　　　　　　分享創作心得

作者：家榮

　　拜網路之崛起普及，日益成熟發達，想要把自己的文章讓更多人看到，甚至當個網路小說的實體書作家，己不再是少數人的夢想，只要你有心和毅力，都有機會可以成為當紅的網路作家。

　　而目前市面上很多幸運的寫手，可能因文筆好，題材新奇有趣，或者更新速度夠快，讓他短時間內就累積出固定追看的讀者，進而得到出版社青睞而順利出版實體書。然而，有許多第一次寫文的新手，經常為了自己嘔心瀝血創作出來的大作，始終得不到廣大讀者的共鳴而煩惱不已，久而久之便喪失了當初寫作的熱情，甚至慢慢放棄了藉由文字抒發情緒，最後在不知不覺間，就成了萬年潛水員當中的一員。

　　為了解決這些以一圓出書夢想為前提寫作，卻總不得其門而入的新手們的困擾，筆者願意以過來人的經驗，針對現在市場所稱之『幻武商業網路小說』，分享一些寫作上的心得，提供給有這個夢想的新手朋友們參考。

寫作前的準備：

　　寫作的工具：至少要有word作業系統，和隨身碟或其他儲存資料的工具。因為網路上的文章，並沒有永遠儲存的義務。萬一哪天網路掛點，或是出版社想幫你出書，但需要你修稿時，如果這時沒有儲存資料的話，那就真的欲哭無淚了。

　接下來，就轉動你的腦袋，擠出你天馬行空的想像力，開始你的創作生涯囉。

　　其實，寫小說最重要的，就是故事的題材架構及內容劇情，再來就是說故事的功力，也就是文筆。

　　以目前網路小說市場的題材分類，可分為奇玄幻、科幻、武俠、言情、文藝愛情、同志、耽美（就是美型男男的同性戀故事）、網遊，等幾大類。

奇玄幻：故事背景虛幻不存在，全都靠作者塑造。如有魔法、修真……等等。最著名的就是天魔神譚、飄邈之旅、異俠……等，也是目前市場的主流，更是出版社選擇出書的首選。

科幻：以宇宙外星人為背景的故事題材。如衛斯理系列……等。

武俠：早期市場的主流，不再多述。

言情：故事背景大都以現代為主，寫的是男女之間的愛情故事。早期寫得很夢幻不實際，又帶點淡情色場面，而床戲部份寫得不深入，但這幾年言情書籍的背景，不但已經出現了異界、古代，而且床戲內容愈寫愈露骨，尺度也愈來愈大，有興趣的淫男們，有空不妨找幾本參考看看。

文藝愛情：早期的愛情故事，最著名就是瓊瑤寫的經典大作。

同志耽美：沒有涉獵，所以不多述。

網遊：顧名思義就是網路遊戲，由於筆者沒玩線上遊戲，自然對這類題材沒興趣，所以沒有涉獵。

輕小說：近幾年崛起的小說型態，最早是從日本傳來，由於鎖定的讀者年齡層以國高中生為主，所以風格大都以輕鬆，無厘頭搞笑，文字簡單，甚至出現許多既約成俗的流行語的文章為其特色。

　　以上只是大致的分類，並沒有硬性明文規定，全看作者如何表達，有時也可以交叉運用，端看作者的喜好而定。

關於字數方面：

　　如果不是單行本，就是一本書就是一個完整的故事結局（一般言情、文藝愛情、同志耽美都屬於這類），而是系列故事的話，就要好好控制字數了。

　　通常單行本的書，每本字數大約７～１２萬字；而系列故事，目前如鮮網、說頻、河圖…………等幻武出版社，大都以一本６萬字左右為限。

　　一本書已經確定字數後，就看如何分配章節。通常建議新手不妨將一集分成１０章，每章約６千字，可視劇情精彩度增減字數。

　　這種分法的好處，除了比較好掌控劇情發展外，也可以訓練自己避免寫出過多不必要的垃圾文字，讓作品更有看頭。

文字排版方面：

　　建議打字時，全部都用全形表示，一行３５個字，一頁３８行，每段文字開頭空兩格；如果遇到要跳景或敍述不同場面時就空兩行（或者也可以用三個『※』的記號當分隔），這樣除了讓讀者看了舒服外，如果要出書時，也不用在這小地方多花心思。

數字以英文字的表達方式：

　　數字最好全部用中文字書寫，如一二三四五六……等等，除非是有特殊意義或專有名詞（如罩杯，身材尺寸等），盡量避免用１２３４５６這種阿拉伯數字，因為台灣出版社大都是豎排書，所以用國字寫的話，排版出書後版面也會比較清爽好看。

　　而英文字也是全部用全形的大寫（除了寫英文句子和名字，要顧及文法）外，如ＡＢＣ，Ａ　ＣＵＰ，Mary，John，I love you……

標點符號方面：

　　標點符號代表一個語氣的轉折，運用得宜的話，可以幫作品在無形中加分。

　　通常一個句子，最好不要超過２６個字，因為這牽涉到閱讀視覺效果的心理學，至於是好是壞，每個人看法不一，就交由作者判斷；而幻武小說在這方面，並沒有固定的硬性準則，至於一個句子要在什麼地方下逗點、驚嘆號、句號比較恰當，作者可以在寫完句子後，視這段場景的氣氛，自己先多讀幾次，讓句子讀起來順暢，不要有卡住的感覺即可。

刪節號的打法：

　　通常欲言又止，或者打斷人家說話，這符號很常用，但很多新手卻不會應用，在此特別提出說明。

舉例來說：

　　「大明，你是說……」

　　「嗯……我就是那個意思！」

　　中間所打『……』的符號就是刪節號，表示法我用的是『ctrl+alt+．』，三鍵齊按就會出現『…』的效果，按一次會出現三個點，大部分都是按兩次，這樣版面比較好看。

談完了寫作小常識，就再來說技巧：

　　一個故事如果要精彩，一定要有架構。所謂架構，就是故事的骨架，其他的劇情發展，人物對白，就是故事的皮和肉。

　　剛從事寫作的新手，先不要架構故事太大的劇情，不妨先從單行本（幻武小說的話，就以五本、十本所需的字量開始）。如果一開始就架構太大，等到收不了尾或寫不下去的時候，就會變太監文。這個結果不是作者，讀者和出版社三方願意看到的事。

　　當你決定故事題材，想好大概內容，最重要一定要有『結局』的構想，不然寫到最後真的會不曉得該怎麼結束。

　　許多新手可能一開始就想寫出像《哈利波特》、《魔戒》這類看起來非常有分量的『重』量級大作，可是在沒有預先想好結局，只有開頭畫面的情形下，通常寫不到十萬字，就會出現跑題或劇情接不下去的窘境，所以筆者認為，新手們不妨先從有完整劇情架構的千字文練筆起，如果每一篇作品都能寫到結局，再慢慢拉長篇幅，久而久之就曉得該如何拿捏劇情篇幅及起伏。

　　筆者和某些已出過實體書的作者閒聊短篇徵文，或者專出單行本故事的出版社時，就曾聽到一開始就寫長篇故事的作者，為了要寫出一篇五～六萬字內有結局的完整故事苦惱不已。

　　因為常聽到這些寫慣了長篇的作者說：「光故事開頭的設定就差不多六萬字了，怎麼可能在六萬字內寫完一個故事？」

　　可是對於一開始就出言情單行本故事的作者來說，寫出動輒幾十，上百萬字的長篇又變成了他們的夢魘。

　　因為他們不能理解的是：一個故事若七～八萬字結束就感覺很拖戲了，為什麼一部幻武作品可以拖到上百萬字？

　　於是這兩種不同寫文習慣的作者，交換立場寫出來的文章就變成了：習慣寫長篇的，寫短篇根本沒有重點，結局寫得太倉促、突兀，甚至寫到最後因為寫不出結局，乾脆放棄。而寫慣短篇的若來寫一篇長篇故事，就變成看到由好幾個結局組合而成的文章，而且劇情的也變成了一段一段不連慣，根本沒有一氣呵成流暢感的作品。

　　由於筆者初為新手時，就是從千字文開始寫起，而實體書的處女作也是單行本，也曾在另一家出版社出過一本只要五萬字的口袋書單行本，而最近的作品已　朝長篇故事發展，比較沒有上述的問題。不過以筆者的喜好來說，筆者還是喜歡寫中短篇的單元劇。所以筆者很佩服那些一部作品，可以寫超過二十集以上的人氣作者們。

　　或許有人會問，那麼我該寫多長的篇幅，才符合出版社收稿的條件呢？

　　據筆者淺薄的見解認為，應該根據出版社的出版模式做調整。若是言情、愛情、文叢之類的小說，大多以單行本（７～１２萬字寫完一篇完整故事）為主，而其他租書店隨處可見的網路商業小說，自然是寫愈長愈好。

　　因此，當各位作者有意一圓作家夢想的話，在投稿前，最好先打聽一下，您所屬意出版社的出版主流為何，才不會等到被退稿後，忽然有一種做白工的無力感。

　　
接下來，就談談故事架構。

　　從故事開頭，也就是序章，不管是什麼類的題材，一定要先交待背景，題材。例如在Ｘ朝，ＸＸ大陸，但是不要把設定全都一股腦地全部寫出，大概提一下，讓讀者有概念即可。

　　許多新手常犯的錯誤，就是急著在開頭交待各種設定，把序章或開始破題的第一章，寫成了作品的『完全設定集』，讓許多讀者因此而降低了追看慾望。

　　另外有一點要注意，那就是背景定下了之後，就很忌諱在作品裡，出現不屬於故事背景的名詞及形容詞。

　　例如在古代的背景，或是奇幻的世界，明明裡頭沒有設定現代類的事物，但是在故事內容裡，突然出現飛機汽車大炮這類現代產品。除非作品的題材屬於現代主角不小心穿越到異世界，或帶著現世記憶轉生在異界、古代時空。

　　接著就是主角人物，一定要一開始就出場，並且凸顯這個人就是主角（純文學作品不在此限）。如果要寫前世今生的話，要注意從那一部份發展，如果針對後世，但又想交待前世，那麼主要重點還是先擺在後世，至於前世，等有機會再寫個前傳或番外篇補充，不然讀者根本不曉得作者想表達劇情重點在哪裡。

接著談人物性格。

　　每個人物都有他的性格，如果用雙主角的話，這點更重要，不然寫到最後，會變成寫兩個主角，其實都在寫一個人的缺憾，而雙主角最容易塑造的寫法，就是把兩個人的個性塑造出極端差異，突顯兩個主角性格上的不同，最著名的經典作品就是黃易寫的《大唐雙龍傳》，而多主角的作品，則首推金老筆下的《天龍八部》。

　　然而，許多新手一開始，都想將主角設定的性格設定為溫文儒雅，風度翩翩，遇到女生會臉紅，或者不諳世故的清純小處男，但寫到最後都會變成了流氓、小混混，動不動就喊打喊殺，滅族滅國，與當初設定完全背道而馳。

　　其實性格上的轉變，當然可以視劇情需要而改設定，但中間的轉折，最好給讀者一個合理的解釋，否則就好像是為了使壞而壞，顯然就失去當初塑造這個角色的原意。

　　當然，要塑造出一個成功的人物角色，並不是像電視、電影、動漫般，有直接的畫面讓觀眾一目了然；如何利用文字敘述，將一個角色的性格塑造出來，就看個人的功力而定。

　　這點，筆者仍在摸索學習當中，有機會再分享個人粗淺的心得。

　　最後是人稱的問題。

　　通常主角使用第一或第三人稱描述，另外還有少見的第二人稱。

　　第一人稱的好處，就在於寫法比較直接，通常以「我」字來說故事，缺點是視角受限制。

　　而第三人稱的好處就是可以人物互換，視角寫法比較廣，但是缺點是場景的氣氛塑造不易，很容易就造成讀者都知道壞人在幹什麼，但是主角卻像白痴一樣什麼都不知道的情形，無形中拖垮故事的精彩程度。

　　至於少見的第二人稱，比較偏向偉人傳記，或是名人回憶錄之類的純文學作品，由於寫作技巧很高，再加上是以人襯托人的方式行文（類似在主角旁邊的參謀，以他的視角，去看主角的故事），這和幻武小說中主角強大無敵的主旨相違背，所以不建議新人以這視角寫幻武作品。

接下來就寫第一人稱及第三人稱寫法的範例。

舉例來說：

第一人稱用法範例：

　　「大雄，你終於來啦！」胖虎一看到我，忽然怒氣沖沖對我大吼。

　　看到胖虎火冒三丈的樣子，我想了老半天，還是不曉得他生氣的原因。

第三人稱用法範例：

　　「大雄，你終於來啦！」胖虎一看到大雄的身影，忽然怒氣沖沖對他大吼。

　　大雄看到胖虎火冒三丈的樣子，他想破了頭，還是不曉得到底哪裡得罪他？

　　其實胖虎不高興的原因很簡單：因為大雄遲到沒來，害得他打不成球，所以才會這麼生氣。

　　以上就是兩種人稱用法上的差別，若是以第三人稱行文，就可以補上後面的原因ＯＳ，但是以第一人稱去寫，除非主角是異能者，可以看透對方心思，不然就顯得不倫不類。因此，作者用第一人稱詮釋故事時，最好盡量避免突然冒出其他人內心想法的對白，或很突兀的敘述。

最常見到的幾個例子：

　　一、我頭也不回地往外走時，沒發現小夫臉上不經意閃過一抹，幾不可察的奸邪冷笑……（難道主角背後長了眼睛嗎？）

　　二、當我得意洋洋，對宜靜訴說今天打出全壘打的英勇事跡時，她心裡卻想著：「臭大雄，人家上鋼琴課快遲到了，他怎麼還沒說完呀！」（主角不是異能者，什麼時候練成了讀心術，知道別人心裡的想法？）

　　甚至還有：

　　當我得意洋洋，對宜靜訴說今天打出全壘打的英勇事跡時，卻不曉得她心裡正想著：「臭大雄，人家上鋼琴課快遲到了，他怎麼還沒說完呀！」（既然連主角都『不曉得』她心裡所想，那麼這句心裡ＯＳ對白又是誰『讀出來』的？）

　　三、當我開心地和宜靜在她房裡玩花繩時，小夫和胖虎卻在我們經常遊戲的空地上，計劃一個捉弄我的陰謀……（既然主角不在場，又怎麼會出現他們密謀的場景？）

　　目前市面上有許多這類稱為『上帝視角』的『偽第一人稱』的寫法的作品，雖然筆者不認同這種文章，但既然有廣大讀者認同或不在意，甚至這類作品的銷售狀況不錯，個人也不便說是否就真的不好。因為站在出版社角度來看，不管是什麼人稱寫法，能寫出讓出版社賺錢的作品，就是最好的人稱（茶）。

　　剛才提到的『視角』，說得白話一點就是藉由劇中人物，看待週遭人事物的角度及心態，開展作者設定的故事。

　　每個作者都是導演，就看作者本身如何處理各種人物的對應關係及心態，對白語氣。

　　當作者寫一個場景時，他當時安排人物在什麼方位、做什麼事，執筆的作者要非常清楚，否則讀者根本不知道現在是誰在說話，或做什麼動作，自然就減低了讀者追看的意願。

至於對白用法，最好避免使用以下的寫法：

　　大雄：「宜靜，我們去玩好不好？」（開心貌）

　　宜靜：「不行吶，因為等一下我要去上鋼琴課。」（神情為難貌，雙手或雙腳不安地磨蹭）

　　以上是劇本式的寫法，在小說寫作模式裡並不適用。

所以，不妨改成：

　　大雄開心地對宜靜說：「宜靜，我們去玩好不好？」

　　宜靜聽到後，卻一臉為難地對他說：「不行吶，大雄，等一下我要去上鋼琴課。」

　　這種寫法，不但可以把人物的表情感受寫進去，更不會有機械式無感情對白的感受。

　　如果作者真的擠不出適當表情及語氣，不妨直接寫出對話，然後把人稱加在裡頭，這樣就可免去這方面的困擾。

例如：

　　「宜靜，我們去玩好不好？」

　　「可是大雄，等一下我要去上鋼琴課吶。」

　　以上沒人物名字在前的寫法，通常在只有兩人演對手戲比較常出現。因為在這個部份，不用特別表示也曉得句話是誰說的，總之不是甲就是乙，讀者的焦點不會模糊掉。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（完）

2008-12-15 12:38

#1

家榮
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這篇舊文可能很多人曾看過，也給予適當的批評指教，但在下覺得現下仍有許多想一圓出書
夢，卻抓不住方向的朋友問過相同的問題，所以在下仍厚顏將這個心得貼出，與各位分享。

2008-12-15 12:44

#2

暴露嬌妻
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這篇實在是可以拿來當有興趣寫小說者的新手上路指南啊
看過此篇後
依據裡面一些注意事項來寫作
的確可以避掉許多新手易產生的問題
家榮兄真的是很有心

2009-7-22 20:59

#3

一修人
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楼主值得以赞！

2011-4-14 04:42

#4

meropenem
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哎，大大这些都是很专业的技巧了

估计可以跟中文系的专业课像媲美了

不过，我等众狼，
自然要多学习理论。
但是，更多的还是从大大的作品中学到了更多

也希望大大多出精品啊

2011-12-28 13:27

#5

風聲
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回覆 #1 家榮的帖子

當我得意洋洋，對宜靜訴說今天打出全壘打的英勇事跡時，卻不曉得她心裡正想著：「臭大雄，人家上鋼琴課快遲到了，他怎麼還沒說完呀！」（既然連主角都『不曉得』她心裡所想，那麼這句心裡ＯＳ對白又是誰『讀出來』的？）

類似這樣的描述

可以改成

我得意洋洋，對宜靜訴說今天打出全壘打的英勇事跡，只是，當時的我卻不曉得她心裡正想著：「XXXXX」

這樣應該能符合第一人稱的視角，至於後來是如何得知宜靜心中的OS
要不要在後續的文中交代，就隨心了

一點淺見，與院友分享

詩，不可能是別人，只能是自己。

2012-1-25 06:35

#6

crazysex
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感謝家榮大大的指導,
剛來四合院不久,看到這多的春色文章,
感覺像是接觸到一個新的世界,
院大大寫的那些經歷,都是以前想都不曾想過的,
也讓我發現了另外一個不一樣的自己.
最近想把自己在大學時候的壹點經歷寫出來跟大家分享,
可惜一直不知要如何動筆,
認真看完大大這篇教程,真的受益匪淺,
回頭好好整理一下思路,設好框架,
希望能把自己那一段跟兄弟女友的經歷寫出來跟院友分享!

2013-3-25 18:32

#7

wetcunt
重新上路

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幻武小說相對不用多講邏輯，較受新手歡迎。

2014-10-26 22:44

#8

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