sehu1100
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那天和M大的溝通,說了很多廢話,很多事情M大自己清楚的,我就是多嘮叨兩句,沒有給M大指點未來怎麼寫。 這是那天和M大聊天時,想找的原始素材。
以下節選自《盜墓筆記》大結局(下)《後記》上
————我總覺得有一個世界,已經在其他地方形成。 因為我敲動鍵盤,那個世界慢慢地長大、發展,裡面的人物也開始有了自己的靈魂。
在我十三歲的那年,我看了大仲馬的傳記,裡面寫到了"人物都活了"。 當時大仲馬寫《三個火槍手》的第三部的時候,裡面的一個
人物死亡,他邊哭邊寫,把稿紙都哭濕了。 我當時覺得特別的奇怪,怎樣一種狀態,才能讓作者可以以這種方式去寫自己的人物的死亡呢?
我嘗試展開各種想像,都沒有結果,一直到我自己開始寫這本小說,並且,開始有意識的地賦予小說人物不同的性格賦予他們不同的人生
經歷。 慢慢地,我就發現,故事的情節開始出現一些我自己都無法預測的變化。
很快,這個人應該說什麼話,應該做什麼動作,我都無法控制了。 我發現了一個非常有趣的現象,只要先建立一個場景,比如說大雨,把這
些人物放到這個情景中去,他們會走到各自的位子上,做他們應該做的事情。
我無法把其中任意兩個人的位置對調,因為那樣會出現無法調和的違和感。 就算我強行對調了其中兩個人物的行為,我也會在日後的
到了一個茶話會的現場,誰先說話,誰後說話,誰來活躍氣氛,誰在神遊天外,一切都已經有了定論。 我什麼都不用思考,只需要看著他們,
就能知道故事情節的走向。 他們真的活了。
在後來極長的寫作過程中,我從一個作者,變成了一個旁觀者。 我在上帝的角度,觀察每一個人的舉動,慢慢地,我甚至能看到他們很多
輕微情緒和行為的來歷,是他們童年的某一次經歷。 比如我真的可以通過胖子抖煙灰的時的動作,看到他以往的一切,他的痛苦,他的
滄桑,他的一切。 一花一世界,一樹一如來。 我可以把一個場景不停地倒轉、反覆、在其中任何一個角度去觀察,甚至能看到現場
所有人的心理活動,幾個人的情緒同時在我心中走過。 我想很少能有人領略這種快感。
在寫"大鬧天宮"那一段的時候,我仿彿就在新月飯店的包廂裡,我仿彿可以從樓上走到樓下,看著四周的人一片混亂。 在飛濺的碎片中,
打鬥的人群中,我隨時讓一切停頓,隨時倒轉一個時間,隨時貼著人物的內心,體會他們心中的所有情緒變化。 我可以把眼前的一切以
一秒一幀的慢速度,慢慢地往前推進,然後蹲在地上,看裡面人物表情緩慢變化。 這本書中的整個世界,對於我來說,是真實存在的。
他的每一個細節都是真實的,是無法改變的。 我已經建成的部分,堅固的猶如現實。 雖然說我是這本小說的創作者,但是當一切都走
上了軌道,我對於這個小說的世界,開始有了極度的敬意。 ————
很對話都在上面的節選里,我們在這裡等M大繼續寫出讓我們做閱讀理解的小黃書。。。。! 等你!
[ 本帖最後由 sehu1100 於 2020-6-7 22:15 編輯 ]
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