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分視角解讀故事——淺談個人在寫文方面的一些心得感想
分視角解讀故事——淺談個人在寫文方面的一些心得感想
作者：MRnobody
2015年5月12日同步發表于春滿四合院、第一會所
正文：
最近總有讀者發短信問我正在連載的作品是什么分類，未來會不會綠，哪位女主角會不
會被某某推倒之類的問題。而在春滿四合院每次我的文章被收入庫房時，象大亦會短訊來問
我該收入哪一個版塊。
分類不明，一直是我文章的重大弊病，對此我個人的解釋是：我是劇情類寫手，所有肉
戲橋段是為劇情服務，有可能一個女性角色被所有男角色上，也有可能花費數千上萬字塑造
出的形象一場肉戲都沒有，所以我從來不為自己的文章分類。
我明白這樣的解釋對讀者來說是很討厭的回答，因為在春滿四合院、第一會所這些大家
只是來打個手槍的地方，每個人來看的東西也是有很明確的指向性。有人喜歡看純愛，有人
喜歡看綠文，也有人喜歡亂倫之類的，但是大概沒有人喜歡看一篇寫了幾萬字還不知道到底
在講什么，女主角會不會被搞，會被誰搞的文章。
從我個人寫文的習慣來講，會先在腦海里有一個簡要的故事梗概，然后下一步要做的不
是動筆，而是用不同視角去解讀這個故事，按照我總是無視先賢自主命名的惡趣味，我把這
種方法稱作逆視角解讀。
舉個例子：我想要寫一篇小明喜歡小紅，但是小紅是小剛的女朋友，后來小明通過不懈
的努力成功將小紅搶到手的故事。
針對這樣的一個劇情，我會分三個視角來解讀：如果以小明為主視角來寫，就是一篇勵
志純愛文；如果以小紅為主視角來寫，就是一篇狗血三角戀言情文；如果以小剛為主視角來
寫，就是一篇NTR綠帽文。
所以，其實大概每一個故事都可以做不同的分類，區別只是在于你從哪一個視角去解讀
它。
因為習慣了從每個角色的視角去審視整個故事，所以在寫文章的時候我也并不喜歡將哪
一個角色完全邊緣化。像是主角散發王八之氣讓配角死心塌地這樣的情節我是寫不出來的，
因為在一個事件當中每個人都有著不同的利益點，不能因為A是主角所以B就會隨隨便便愿意
赴湯蹈火肝腦涂地地為他服務，更不能因為C是淫妻癖，所以他的女友D就會被別的男人隨便
摸一摸就浪態盡顯沉淪其中——雖然就色文來講，許多讀者更喜歡看這一種。
拿我最近完稿的《我給上司下了春藥》來舉例。大概從第一章發布后，就一直有讀者留
言說希望看到什么樣的結局，女神被調教成母狗，或者男主和女神走到一起之類的。但是我
要說的是在我動筆之前的劇情推演中，這些結果都是不成立的。
劉子成、楚湘怡、吳錦泉、張崇武和徐婉這五個角色，沒有哪一個應該是脫離了個體僅
成為另外一個角色的附屬品，即使是只有短暫出場的高大哥，也是有著自己參與進來的原因。
在一樁突發事件中各自為了各自的利益考慮，做出可接受范圍內的選擇，才是我認為的應該
的發展路線。因此若要情節合理化，最終的結局也是唯一可能的結局，即使很多讀者說轉折
生硬，但對于自以為在前面的章節所有伏筆都已經埋夠的我來說，并不覺得哪里有完全無法
說通的地方。
當然并不是說我的文章就一定完全合乎常理。事實上，若每件事情都按照它的最大發生
概率來進展，那么這個世界應該是古井無波的。
幾年前有一位作者說過：并不是因為我寫某個人是主角所以他才牛逼，而是因為他足夠
牛逼所以我把他當做主角。
這一點是我無比贊同的解釋方式。世界并不公平，不是每一個人都享有著完全一樣的受
關注程度，最簡單的例子：全世界每天有上億的人過馬路，大部分人都會平平安安地走到對
面，只有少數的會被開過來的汽車給撞飛。那么媒體會報道的是那些走過馬路的人還是被撞
飛的人呢？
那些人，是因為被撞飛才被媒體報道，還是因為被媒體報道才被撞飛呢？
通過這樣的例子，我們可以理解為劇情類小說主要描寫的是小概率事件。因為某個人做
了和大多數人不一樣的選擇，導致了不一樣的結果，所以我們才會去描寫他。大街上行走著
的路人，會讓人忍不住拿出手機去拍照的，除了名人之外，要么特別漂亮，要么特別丑，要
么打扮十分怪異，至少長成我這樣又正常走路的是沒有被人拍過的。
回到《我給上司下了春藥》，正是因為里面有角色做了小概率的選擇，所以才促成了故
事的發展。如果劉子成沒有給吳錦泉下藥，如果楚湘怡是個被迷奸就哭哭啼啼報警的女生，
那么這個故事是不會成型的。
這種觀點放在手槍文中也同樣適用——如果男主角在第一次發現女主角被別人上時候就
果斷分手，或者他不是躲在角落里打手槍而是挺身而出的話，那么讀者是不會看到后面幾十
幾百場各種凌辱的。這同樣也是小概率選擇導致的結果而已。
我個人覺得，我的角色雖然沒有按照大部分人的A型思維進行選擇，但他們所進行的B型
選擇怎樣也要比手槍文中主角進行的RH陰性選擇要合理一些，因此讀者因為肉戲不足而說我
劇情太牽強，楚湘怡不該是腹黑女而應該被老吳搞成婊子這種抱怨我是從來都不會放在心上
的。
著名作者小雞湯先生說我是一個以『令讀者迅速勃不起來為樂趣』的寫手，這一點我向
來是承認的——如果讀者在前文中真的有勃起的話。事實上在《我給上司下了春藥》一文快
要到結尾時，我也在回應中提到了之前我寫過的《催眠》，意在向讀過那篇文的讀者暗示，
本文最終還是一個顛覆性的結局。
對于在春滿四合院以『非常無良的作者』來做自定義頭銜的我來說，讀者真的不該期待
我的任何一部作品可以在最后結尾的時候讓你們痛痛快快擼一場，所以我每次在回復讀者時
都說的『請不要期待』并不是矯情，因為我確實沒打算寫大家想看的東西。
當然我也不是那么混蛋的人，并沒有揣測過當一切劇情都指引向一場轟轟烈烈的肉戲即
將到來，讀者們心里隱隱有一些期待的時候向大家宣布貫穿前文幾萬字的女主角其實是個虛
擬人物，或者其實是個男人，或者其實是個婊子時你們心里有多不爽。事實上，大部分時間
都是看AV來打手槍的我真的只是看重劇情大于肉戲，只是犯賤地又不想去寫正常文而已。這
一點，其實是該跟讀者道歉的。
啊，扯來扯去又扯遠了，本文是該談一些寫作心得而不是自己有多混蛋的，那么就回到
正題吧。既然扯到了《催眠》，那么我就用《催眠》和《我給上司下了春藥》這兩篇稍作一
下對比好了。
兩篇文章的主線劇情同樣都是基于電影產生的靈感，《催眠》一文來自于《催眠大師》
和《盜夢空間》，而《春藥》一文來自于《gone girl》（譯名為《消失的愛人》）。兩篇
文章的寫作時間都很短，《催眠》完稿用了一周，《春藥》篇幅比較長一點，大概三周吧。
在寫作方式上，《催眠》是和電影一樣的主視角，而《春藥》則用上了逆視角的解讀（以下
內容對電影嚴重劇透，請慎看）。
在看《gone girl》的時候，《春藥》一文還只是個很模糊的想法，只是基于一個短短
的網絡段子萌生的想以此為題材寫個故事的想法，怎樣安排劇情則是全無概念。這時候這部
電影給了我啟發——一個看似受害者，看似始終被人操縱的女人卻掌控了全局，就寫成這樣
好了！
電影主要采用的是上帝視角，穿插艾米的第一人稱敘述，可以把艾米當做主視角，而我
在看這部電影的時候則是把自己代入到了尼克的視角中去的。
一個離家出走的妻子，把所有證據都推向了是身為丈夫的自己謀殺了她，在這樣的困境
下尼克和雙胞胎姐姐以及律師三人經過不懈的努力，終于自以為把局面掌控在手中勝券在握
的時候，艾米卻以不同的姿態重新出現，利用尼克制造出的輿論風波，不但再次降服了丈夫，
并且把『了不起的艾米』的公眾形象推上了新的高度。
這是一個很棒的故事，尤其是以艾米的視角去看的話，簡直是完美收場。但是尼克呢？
恨不得手刃妻子，卻不得不一直陪在她身邊做出模范夫妻的模樣，這種感覺很嘔吧？
所以我決定以這樣的男人的角度入手來寫一個故事，當然我沒有電影編劇那樣的實力，
寫不出那么復雜的橋段，只是敘述了一個小故事而已。楚湘怡沒有艾米那樣敢于自殘甚至想
過自殺的狠勁，也沒有那樣見招拆招的手段，劉子成沒有尼克那樣的強援，也沒有他的影響
力，而吳錦泉飾演的是電影中科林斯的角色，財力雄厚，有心計有手段，看似強大，事實上
我也曾以為電影的結局是艾米從此被他收押調教，但是他卻是整個故事唯一一個死得干凈利
落的人——在達到性高潮時被一刀割喉，這跟吳錦泉在得到楚湘怡和徐婉的身體后毒發身亡
異曲同工不是嗎？
好像又扯遠了。我想說的是，通過不同的視角去解讀，可以寫出不同的故事。如果現在
讓我重寫《催眠》，我大概也會以劉楚楚的視角來寫出一篇虐戀文，或者也可以以劉啟明的
視角來寫一篇攪基文。從哪里切入是很重要的，這是屬于我作為作者的故事分類方法，而這
樣的分類無關故事內容。一樣的故事，寫出不同的風格，這是我一直以來的樂趣之一。
《催眠》和《春藥》，同樣是將現成的故事拆掉后在骨架基礎上重塑皮肉，但是寫完《
催眠》，很多讀者都看出我是在寫《催眠大師》，寫完《春藥》，卻沒人知道我在寫《gone
girl》，這就是以不同視角切入的功勞，并不是我的腦洞大。因此建議有興趣致力于劇情
類文章的寫手可以試試這種方法，試著用伊志平的視角去寫《天龍八部》，用李莫愁的視角
去寫《神雕俠侶》，一定會有完全不一樣的感覺出來的。
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