家榮
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淺談碎寫、側寫技巧的運用
淺談碎寫、側寫技巧的運用
作者：家榮
前言：
自從《妙手神織》一書結束後，由於一時間想不到適合自己發揮的故事題材，
加上某些個人因素而暫時停止了全職創作生涯，沒想到一晃眼已經快過兩年了，
現在即使有心創作，似乎己失去了當年全心投入寫作的熱情與慾望。
還好，最近找了個比較輕鬆的工作，讓我得以流連各大網路小說網站，欣賞
各種不同題材的大作，同時還有空可以寫一些曾想寫卻沒時間寫的東西。
以下的內容，就是筆者整理一些個人所理解的寫作經驗及技巧，分享給喜歡
寫作的同好。
碎寫：
乍聽「碎寫」這個名詞，非科班出身的寫手可能不清楚，但實際上，應該多
少用過這種寫作技巧。
所謂碎寫，就是作者在主線劇情下產生的小故事；有的做為『隱藏任務』的
支線劇情開端，有的則是提供某條伏線的線索，讓讀者先個朦朧的概念，以利推
展後續的劇情。
而碎寫最常見的寫法，就是約略介紹某個大人物的生平事蹟，或是幾十年前
發生的傳說或祕辛。這些內容，雖然跟故事主線沒有太大關係，但跟劇情發展的
某個轉折點有些關連，可說是製造劇情張力的好物。
舉例來說：
金庸的武俠小說《鹿鼎記》裡有句經典名言：「生平不識陳近南，就稱英雄
也枉然。」
這時，作者就會安排跑龍套的角色問起，陳近南是何許人也？然後就會有好
事者開始介紹說他是天地會的總舵主，武功如何，為人如何，生平有什麼豐功偉
業......等，這段只用幾百字將一個人的生平簡略介紹一下的寫作技巧，就叫做碎
寫。
另外像天龍八部的「北喬峰，南慕容」、「四大惡人」等，金老都喜歡用這種
以威風名號的方式置入，介紹即將登場的重要人物。
然而有些新手，可能為了事件的完整性，或是想把這些人物寫得更生動，就
不自覺寫起了陳近南的成長史，進而寫到如何建立天地會，甚至還把整個天地會
的組織架構完完整整地交待一遍，彷彿變成了一部「天地會」發展史，而偏離了
原本的主題，等到他意識不對勁時，想刪改又捨不得這份自己精心設定地『珍貴
史料』，可是不刪的話，又會有主支線不分，主配角混亂的苦惱。
為了避免上述的情況發生，筆者建議落筆之前，不妨先在腦海裡有個大致的
輪廓，然後再預設所需字數，這樣多少可以避免陷入愈寫愈爽，到最後無法自拔
的泥淖當中。
另外，這種寫作技巧，同樣也可用在某某寶藏或某高手使用過的法寶或武器
上頭。最常用的開頭寫法則是：「相傳在若干年前，ＸＸ地方因出現了異象，所
以......」，快速帶出失傳祕技、功法或寶藏的相關訊息。
舉例來說：
............就在我雙手後伸撐地，身體與地面呈四十五度角時，原先空無一物
的屋頂陡然浮現出那堆詭異的圖案，而且在牆面上，還有以上古文字撰寫的《重
生手扎》完整版。
因為牆上的開頭序篇就記載著：「卑賤的眾生，假如你能進到這個房間，發
現並看懂這些字，就表示你已吸收了本神的暗黑魔氣，成為本神選定的繼承人。
而你現在要做的第一件事，就是幫助本大神重生......」
仰頭看完了序篇我終於明白，外面那具被我推倒毀壞的屍體，赫然是眾神魔
遍尋不著的馬爹利大魔神。
衪在六百多年前，因舊傷復發而躲到這裡療傷；由於傷勢過重，衪發現再也
無法自行治癒，所以才會想到這項死而復生的術法。倘若後世的有緣人看到這祕
法，就有義務幫衪復活重生，而衪也許諾重生後，會幫助這名學徒成為絕世強者
云云；至於擺放在桌上的書，則是衪想出的後備計劃，方便不懂古語的人族閱讀。
只是衪沒想到，以當年的現代言語寫成的手扎，對我來說已經是艱澀難讀的
古語，若不是曾經學習過這種古文，我當然也看不懂那些歪歪斜斜的字體......
～～以上文章摘自《妙手神織第七集》一書～～
筆者所舉的例子，就是以先丟出魔王重生手扎的序篇做為引子，然後帶出魔
王在此療傷，後來因自知傷重難治，後來留下了死後復活的祕法，然後要求衪的
繼承人學得祕法後，必須幫助衪重生。
上頭節錄的文章裡，為了不讓整個版面充斥冗長的對話框或贅述，所以就利
用碎寫手法，將事情的來龍去脈簡單介紹一下。畢竟本人當初的設定，只想交待
祕技是由誰所創，並沒有讓魔王重生的計劃，當然沒必要在大魔王身上著墨太多。
除了以上所述，另外還有一種方式，也可以用碎寫的手法表示，那就是有人
要交待線索的支伏線劇情。
倘若提供線索的人台詞很多，為了不讓整個版面充斥太多對話框，引發視覺
疲勞問題，很多人會採用：「事情的經過是這樣的......」做為開始，然後不給他
詳細說明，直接接上『等他說完之後，主角才瞭解整件事的來龍去脈』，再站在
主角的立場，把作者想傳遞給讀者的線索丟出來。
舉例來說：
............聽到魔武劍聖再次提起這件事，郝蓮娜連忙掙脫我的懷抱，略為整
理稍嫌凌亂的制服後，隨即擺出正經八百的嚴肅神色，瞟了我一眼後才開口道：
「事情是這樣的：今天早上，我和艾美回到反間組覆命時......」
不到五分鐘的時間，郝蓮娜已將整件事的來龍去脈約略說了一遍，可是我靜
靜坐在她旁邊，聽完她所說的故事後仍然一頭霧水。
根據一個在行政部門工作的女性好友偷偷告訴她，其實當初高層遴選「破甲
行動」人選時，就有人直接指名我接下這個九死一生的反間任務，至於是哪個良
心被狗吃了的賤人？由於她的層級不夠，自然不清楚那個賤人的身分。
等到我們執行任務，不小心破壞了那套隱形戰甲後，其實已經算達成上級交
付的使命，所以後續一切自然也就沒有我們的事，可是原先舉薦我的神秘人，卻
拿我沒有交出隱形戰甲的藉口大作文章，要求我們這個行動小組，必須上交這套
戰甲才算數，否則就以「私自挪用、藏匿軍方財產」的罪名論處。
因為這個命令，再加上我在醫院遭人擄走的事件，之後又發生了劫獄、逃獄
的情事，於是那個有心人特意這幾件事情湊在一起後，我們三人就變成了頭號通
緝犯。
後來師父和艾美押解喀穆朗里聯邦的戰俘回到歐格里皇朝後，軍方高層便以
戴罪立功之名，解除了對我們的通緝令，終於還給我們自由之身。
照理來說，能夠捕獲敵方大批反間人員，絕對可以記下一筆大功，官職即便
沒有連跳三級，至少也可以光榮回國述職才對，可是我所看到的事實，顯然與常
理相悖。
不僅如此，當艾美被劫的消息傳來後，那個人妖上校竟然敢以她的安危威脅
我們，而且在不提供任何援助的苛刻條件下，要求我們以私人名義，潛入敵方營
救她......
現在仔細回想起來，這一連串的事件顯然就是針對我而來，而且那個隱藏在
幕後操控一切的卑鄙賤人，似乎想藉種種的陰險手段置我於死地。
～～以上文章摘自《妙手神織第十集》一書～～
上述的例子，就是讓女主角先起個：「事情是這樣的：今天早上，我和艾美
回到反間組覆命時......」的話頭，然後不給她繼續說下去的台詞，而是以「根據
一個在行政部門工作的女性好友偷偷告訴她......」做開端，然後以敘述文的碎寫
手法，寫出她所聽到的消息，最後再以「......現在仔細回想起來，這一連串的事
件顯然就是針對我而來......」的臆測做總結，以製造劇情張力。
其實說穿了，碎寫的要點就在於描繪一個模糊的輪廓，讓讀者有基本概念，
但又不是那麼清晰。
這種感覺就像當你走在路上時，忽然有一輛名貴的敞篷跑車與你擦身而過，
縱然你當下轉頭時，立即從車尾看出了跑車的品牌，甚至從驚鴻一瞥剎那，看出
了車主是個年輕的女人，但她真實的長相如何，除非她正好遇到紅燈停下來，而
你又加快腳步跑到她面前，外加幸運地看到她的正臉，否則你只能就模糊的印象
及穿著來猜測她的身分。
至於她和你的人生軌跡是否產生交集，就得看有沒有後續發展了。
總而言之，若要使用碎寫技巧的話要注意：倘若有些台詞或說明，打算做為
解密的線索，那就不能寫得太清楚明白，否則就失去讓讀者隨著主角一起思考解
密的樂趣了，甚至變成了有好不容易可以製造劇情張力的橋段，到最後卻演變成
毫無懸念的「金手指外掛攻略」，自然就少了所謂『解任務，拿寶物』的成就感。
談完了碎寫，接下來談側寫。
側寫和碎寫的呈現出的感覺有些類似，但側寫比較偏重細寫出人事物的內涵
意境。
相較特寫的直白，側寫則傾向於內歛式地寫作技巧。這種概念比較抽象模
糊，可能不易理解，但有許多寫手在不知不覺中使用過這種手法。
舉個最簡單的例子就是形容好人與壞人。如果以特寫的直白技巧，可能會直
接用：「你真是個好人」的方式表現。可是若用側寫手法表現的話，最常見的橋
段就是一輛急馳而來的車輛，快要撞上站在路中央的老弱婦孺時，主角見到後便
奮不顧身的衝過去，救下這名在鬼門關上走一圈的弱者，最後有人在旁高喊「你
是好人，真英雄」的口號，來形容這個人是好人。
相對地，若要形容壞人，最常見的側寫橋段，無非是這個壞人三歲開始就四
處惹禍，五歲時開始偷東西，六歲偷看鄰家姐姐洗澡......等令人髮指的劣跡，來
說明他是壞人。
換句話說，特寫技巧著重於外在的視覺效果，但側寫就偏重於製造層次感的
內在共鳴。
筆者曾請教弄玉老師如何描寫壞人，猶記得他聽了之後，當下並沒有正面回
答，反而問筆者：「你有沒有看過《古惑仔之人在江湖》這部電影？裡面的靚坤，
講了一句經典名言：『出來混要講信用，說了要殺你全家，就要殺你全家！』。這
樣你明白了嗎？」
當時筆者寫作資歷尚淺，雖然體會得出弄玉老師的意思，但真要化作文字表
達......說實在話──真的很困難！
經過多年磨練後，筆者某一天才恍然大悟：原來這種不直接點出這個人有多
壞，而是巧妙地利用他人的視角，述說對某人的觀感，或直接藉由當事人的肢體
語言或言語習性，讓觀眾自行體會某人好惡的描寫手法，就是側寫的技巧。
換句話說，作者若在作品當中，利用外在氛圍，塑造出人事物的潛在特性或
性格，就是側寫手法的表現。
側寫技巧不單表現在人物性格上，也可表現在某些事物上頭。
舉例來說：
............等車子停在紀雪婷家的巷口時，她在臨下車前突然轉過身來，並且
用她明亮的美眸，直視著劉翔天的臉龐。
「翔哥，你知道嗎，其實我曾經愛上某一個男生。那個男生，在我最無助絕
望的時候，不顧自身安危的為我挺身而出。只不過當我決定向他告白時，卻發現
他的身邊，已經出現一位白衣天使，在他身邊守著他、照顧他。」
說到這裡，紀雪婷的眼眶明顯佈上一層水霧，讓她看起來更楚楚動人。
接著她深呼吸一口氣，努力將那層即將溢出的水霧，控制在眼眶裡道：「儘
管我曾經鼓起勇氣，想和那位白衣天使搶奪我心中愛戀的對象，但是我發現在情
感的現實世界中，我依舊是那麼的軟弱，不敢和她正面競爭。也因此，我心中想
表達的話，在每次看到那男生後，總是無法說不出口。所以如果你遇見那個男生
的話，麻煩你幫我帶句話給他，好嗎？」
劉翔天聽了之後，只是漠然地點點頭。
只見她邊開車門邊說道：「如果我還有機會和他相見的話，那麼我想好好品
嚐一杯，由他親手為我調製的雞尾酒。」
～～以上文章摘自《流浪神廚第五集》一書～～
筆者當初用這種側寫手法，就是想表達『有緣無份』地懊悔。
如果有看過這部小說的讀者就曉得，女孩希望喝到主角為她親手調製的雞尾
酒，是之前兩人在酒吧巧遇，主角在朋友的起?下，調製了一杯向心儀對象告白
的雞尾酒。儘管當時他只是隨便找個送酒的理由，但女孩終究沒有接受它，如今
男主角已經有了女友，她卻在這時刻意說出這段話，是否代表她悔不當初，甚至
心底還期盼彼此能從頭來過？
若是用在事物上，也可以用另一種借物喻物的技巧表現。
舉例來說：
............「哇！好香，實在太香啦！唔......不曉得味道如何？」
受不了『激爆九層塔』那特殊香氣的誘惑，我直接用手抓了一塊鹽酥雞，以
及一小片炸得酥脆爽口的翠綠九層塔，迫不及待地一併塞進嘴裡，邊呼著熱氣邊
咀嚼這燙口的雞塊。
雞塊沾裹了薄薄一層店家祕製炸雞粉，不僅鎖住了肉汁原有的鮮味，更因這
層薄粉阻隔了滾燙油溫的緣故，令這一口大小的雞塊，咬起來仍是軟嫩多汁，完
全沒有一般肉品經過大火滾炸後，那種吃起來又柴又澀的差勁口感。
細細咀嚼，先前經過老闆利用特製滷汁，為雞肉進行舒壓按摩的肉絲，在齒
縫間雀躍地上下彈跳，彷彿專為我演奏一曲沁心入脾地《彈牙協奏曲》，而油炸
九層塔的特殊濃郁香氣，經過唾液裡地澱粉?作用，將兩種不同食材的氣味，轉
化成另一種難以形容地香氣，有如演奏到了這曲最扣人心弦的最高音符──音雖
短促，卻能憾動人心。
～～以上文章摘自《靈異彩券行》一文～～
我們常說東西好吃，但到底有多好吃？很少人能將它具體說出來，於是筆者
嘗試用音樂的角度，來詮釋東西好吃的程度。
另外，若熟悉《唐伯虎點秋香》這部電影的朋友，應該曉得『含笑半步顛』
與『一日喪命散』這兩味毒藥。當唐伯虎與華夫人爭辯的劇情，忽然轉換成突兀
地廣告搞笑模式時，就是利用側寫手法，表達出這兩味毒藥到底有多毒的概念。
目前放眼市面上，個人所看過的網路小說的實體書當中，覺得藤井樹的《Ｂ
棟十七樓》，與九把刀的《等一個人咖啡》，都是側寫人物相當成功的作品，有興
趣的人可以仔細閱讀，揣摩一二。
以上所說，不管是特寫、碎寫，或側寫，其實都是幫助作品增加亮點的小技
巧，但要如何運用搭配，就看個人的功力。
其實，適時地在故事中穿插幾個寫作技巧，不但能塑造出劇情張力，更能增
加作品的層次感，不至於閱讀起來感覺如同嚼蠟，索然無味，可是一旦太注重寫
作技巧，而忽略了原本劇情應有的情感面，又會讓人覺得斧鑿過深，流於匠氣。
這種感覺，套句現在歌唱選秀節目裡，經常聽到評審對選手表現所下的評語
就是：「你唱歌太油了！」
因此，這中間的尺度要如何拿捏，筆者認為除了多看多寫，似乎沒有其他速
成的捷徑。
【完】
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