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標題: 【如何写一篇色文——给有心写作朋友的几点建议】  
 
oicq789 (49197553)
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【如何写一篇色文——给有心写作朋友的几点建议】

   【如何动手写一篇NTR色文——给有心写作朋友的几点建议】

  在网上的时间长了,经常会遇到群里或是院里的绿友问询,说有自己的刺激
经历,能不能求人帮忙代写出来,甚至还有愿意为此有偿付费的。其实我很想对
这些朋友说一句,想法我能理解但其实大可不必,因为同是绿文,但其实种类细
分有很多种,每个人爱好不同,有的喜欢红杏,有的喜欢献妻,为什么同样一篇
文有的喜欢有的无感,就是因为每个人的兴奋刺激点不一样,你自己的刺激点只
有你自己最清楚,别人是无法替代的。如果你只是简单地叙述一段经历,就指望
别人能给出一篇让你能兴奋撸管的文字出来,那未免有些太过于理想化了。

  其实满足自己的最好办法,莫过于自己动手,把自己一直以来的意淫和欲望
写出来,所谓授人以鱼不如授人以渔,我把自己写作中的一些经验和心得,形成
一些技巧建议与大家分享,希望能对有心动笔写作的朋友一些帮助。网上和四合
院大神众多,有不成熟的地方,欢迎大家跟帖讨论指正。

            一、推荐的写文应用软件

  工欲善其事,必先利其器,写文之前应该给自己准备一个趁手的软件,这里
我推荐两个,一个是最常用的word2007,因为界面简单操作方便,格式
通用便于修改,很多大神都用这个就不多说了。

  这里我再推荐另外一个名叫笔神的APP,下载链接各位可以百度搜,在我
看来这个软件最重要的好处有两个,一是手机端和PC端云同步,便于在外面用
手机码字,二也是最重要的一点,它有关键词联想素材库的功能,当你描写语言
枯乏的时候,他可以根据你的词语直接给出一大堆相近似的文字段落素材,这对
新手是相当有帮助的,但也建议慎用,以免过分依赖变成抄袭。(这个软件新注
册有一个月的免费VIP,之后要付费,当然免费版也可以一直白嫖,但联想素
材库的功能会有一定限制。)

  排版方面建议用DreamEdit2。36,我这个是当初在SIS下的,
写完之后复制粘贴,F6一键排版很方便。

                二,一篇色文的故事架构

  打开写文软件,面对一片空白的界面,这时候自己应该怎么样把自己的意淫
写成文字?在这里建议大家,先把自己心里的故事想成一部即将拍摄的影视剧,
你就是导演,你的故事就是剧本,你笔下的人物就是明星演员,那么开机(写作)
之前最重要的是什么呢?当然是剧本,剧本(故事)应该怎么编?一般来说,我
们看小说电影或者TVB剧,故事编排都无非遵循一个起承转合的结构,我们的
绿帽文故事也一样。

  这里我举一个例子,一般的绿帽故事模板就是三个人物:男主,女主,情夫,
套用到起承转合这个结构里,大概可以是这样:

  起(故事起因):男主和女主两人关系出现问题

  承(故事发展):情夫出现,女主和情夫劈腿

  转(故事矛盾反转爆发):女主和情夫之间矛盾爆发,

  合(故事收尾):女主回心转意,回到男主身边

  这只是一个最简单不过的模板故事,但你心里的任何一个意淫构思,基本上
都可以用这个故事模板来套,我们进一步要做的,无非是在这上面加以润色,让
故事更生动更刺激,我们可以稍微丰富一下这个故事细节,然后再重新看一看。

  起:男主皮几万是个小白脸宅男,女友李小璐是个校花,大学毕业后两人结
婚,皮几万工作失意无所事事,沉迷游戏,这让女友李小璐很不高兴,两人经常
吵架。

  承:李小璐有个初恋情人叫徐哥,当初为了她打架坐牢,被迫分手后李小璐
一直对徐哥念念不忘,终于有一次同学聚会两人重遇,李小璐和徐哥酒后互诉衷
肠,两人春宵一度。

  转:李小璐和徐哥如胶似漆,离开了皮几万搬出去和徐哥同居,之后李小璐
怀孕,但徐哥有SM性虐的嗜好,有一次李小璐终于忍受不住,在雨夜跑了出去
被汽车撞倒。

  合:李小璐流产,皮几万在医院不离不弃地照顾,终于感动李小璐,出院后
李小璐重归家庭,Happyending。

  请各位仔细看,这已经是一个完整的NTR色文故事了,如果把这四个部分
看成一个框架,那剩下要做的,就是如何往这个框架里面再继续填东西加戏份,
力求进一步丰富故事的细节。

               三,色文故事的人物塑造

  前面我们说了如何套用模板编故事,这里想说说色文的人物塑造。

  一篇色文成功与否,主要是看它够不够刺激,能让人一看就想脱裤子撸当然
更好不过,但如何能做到这一点,很多人会认为主要是肉戏,但我觉得一篇好的
色文不在于官能刺激的堆砌,而是在于意境的塑造。我认为文学创作其实和意淫
冥想,睡觉造梦等一样,本质上都是用意识创造一个虚拟妄境,只有越真实才能
越让人浸淫其中,那一篇绿文的真实感来源于何处?来源于读者的代入感,只有
用文字帮助读者把自己代入其中,幻想意淫这就是自己身边的事,才会让读者有
脱裤子撸的想法。

  那么,一篇色文如何让人有代入感?办法很多,比如色文最常用的第一人称
写作方式,但我这里想强调的是把人物塑造好,角色立起来,人物立体接地气了,
才能让读者觉得有现实感,我们常说的文艺创作要来源于生活就是这个道理。电
影电视里常说一个好的演员可以拯救一部烂片,放到色文创作里面,文章里的人
物角色就是我们选择的演员,而人物刻画和细节塑造,就是我们赋予演员的演技。
没有演技的演员,拍出来的片子一定是枯燥乏味的。同样一篇小说里,人物塑造
和刻画也是至关重要。

  那如何在文章里去塑造刻画一个人物呢?我们举一个中学语文课本里耳熟能
详的例子,就是《红楼梦》里王熙凤的第一次出场。

  原文如下:

  一语未完,只听后院中有笑语声,说:「我来迟了,不曾迎接远客!」林黛
玉思忖道:「这些人个个皆屏气如此,这来者是谁,这样放诞无礼?」心下想着,
只见一群媳妇丫鬟拥着一个丽人,从后房进来。

  这个人打扮与姑娘们不同,彩绣辉煌,恍若神仙妃子,头上戴着金丝八宝攒
珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗;项上带着赤金盘蛎螭璎珞圈;身上穿着缕金百蝶穿
花大红洋缎窄裉袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂;下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤
三角眼,两弯柳叶掉梢眉,身量苗条,体格风骚。粉面含春威不露,丹唇未启笑
先闻。

  请注意看,这里只有短短的两百多字,但已经把王熙凤的外貌形象,身份地
位,以及她的语言风格,性格个性,以及对女主林黛玉的态度,甚至连后面两人
的互动都做了铺垫。你说作者的文笔有多牛逼,这不但比平铺直叙要生动精彩得
多,更重要的是,你换个写法,或许更多的字数都未必能达到比这更好的效果。

  回到色文创作的讨论上来,其实我们也完全可以让自己文章里的人物丰富生
动起来,那如何生动呢?有一个最简单的办法,就是把人物的塑造描写往读者脑
海里固有的形象套。比如我们以前常看的革命主旋律电影,正面人物一定是浓眉
大眼的,汉奸走狗一定是猥琐不堪的,人物一出场观众就知道他是好人坏人干什
么的,这就叫形象固化。

  我们再用刚才那篇绿文来举例,我们塑造这篇文章人物的时候,都把握住人
物最明显的特征来把他形象固化。比如男主,不管欧美还是日本的绿帽AV里面
苦主都是瘦弱不堪的,那这里我们就可以确定男主的特征就是小白脸宅男,顺着
这个形象再深入一点,还可以给他贴上娘化,懦弱,老婆奴,阳痿早泄的标签。
然后再套上现实中PGon的脸,写作中按着PGon的外貌神态,语言说话,
动作细节来写,我们的绿帽男主皮几万的人物形象就能立起来栩栩如生了。(P
Gon的粉丝不要打我)

  那么女主同理也一样,色文里最最重要的就是女主角,把女主写好了,文章
就成功了一大半,女性角色的人物模板很多,各人喜好也千差万别,我这里只能
简单举个例子,结合本篇绿文和剧情环境来看,女主可以是25- 30岁,肤白
貌美大长腿,性格独立对生活质量和性生活有一定的要求,所以我选择了李小璐
的模板形象。

  至于情夫,一般都是身强力壮的类型,比如徐锦江,参考他各种三级片里深
入人心的造型,很容易就能让你找到人物塑造的方向感觉了。

  有了人物模板作为参考,写文过程中脑海里对人物就容易有感觉,但人物塑
造这个问题一时半会是说不完的,简单的技巧除了前面所述以外,还需要注重人
物细节,以及在文中注意埋伏笔和信息,这里我再举一个例子。

  1、卧室床上,小璐脱下了我的裤子说:「老公,你的鸡巴真小!」

  2、卧室床上,在我们那幅海边两人甜蜜相拥的婚纱照下,只穿着情趣内衣,
化着俏丽艳妆的妻子小璐帮我脱下了短裤,我看着妻子那诱惑的表情,丰满的双
乳和私处浓密的阴毛,我刚吃了伟哥的小鸡巴立刻止不住地翘了起来,

  「老婆,我的鸡巴今天硬这么快,你看还行吧?……」我讨好地对妻子说。

  「老公,你还好意思说呢?」小璐扫了我胯间一眼,声音里带着掩饰不住的
不屑:「徐哥的鸡巴可比你的大多了!」

  这两段前后对比,可以明显看出2比1的描写语言丰富了很多,1只是简单
地说明了男主鸡巴小,但2除此之外还交代了两人的夫妻关系,女主的外貌个性,
男主老婆奴的性格,以及带出了女主还有一个情夫徐哥,并且男主对此是接受认
同的。短短一段话就给予了读者很大的信息容量,如果把这一段直接放在文章的
开篇,就会立即把读者带进了整个故事里。

                 四,关于剧情和肉戏的组织

  一篇文章,有了故事架构和人物,那么接下来就是如何把这些东西组织起来
了,肉戏是色文的重中之重,那么如何写好肉戏部分呢?在这里我还是想对比影
视拍摄来给大家建议。我们可以把一件事情的经过拆分想象成几个影视场景,我
们要设计的,就是每场戏里的人物演员,语言台词,走位动作。

  还是拿回前面的例子,前面说了,这篇文的架构有起承转合四个章节,那么
比如在承这一章里,我们需要交代的剧情是什么呢?在一次同学聚会上,女主李
小璐和徐哥两人重遇,然后上床出轨,好,那么我们就确定了同学会和上床两段
戏。

  这里我想提醒一下各位注意一点,并不是说剧本大纲写了同学会,就一定要
设计同学会,剧本有时候也是需要按情况修改的,特别是角色众多的群像戏最好
尽量避免,因为写起来很麻烦,因为还要考虑如何跟前后剧情接洽,以及如何突
出主角戏份。比如我建议同学会修改成婚礼,让女主给闺蜜同学做伴娘,这样一
来剧情就好发展得多,婚礼之前可以设计女主精心准备,男主跪舔老婆,婚礼中
女主光彩夺目,更容易吸引到情夫徐哥,接下来很多东西就更加顺理成章了。比
如女主喝多了,徐哥自告奋勇护送女主上酒店房间休息,二人互诉离别后的心事,
干柴烈火然后上床一气呵成。这样简单方便剧情通顺,而且很多东西是原来同学
会的设计很不方便达到的。

  接下来要说到肉戏了,其实就我个人感觉来说,肉戏的写作是相对枯燥乏味
的,因为除了描述过程,其它并没有太多能让自己发挥脑洞的东西。不过肉戏写
作也有一个相对简单的方法,就是先找一段你觉得能尽量切合自己剧情人物氛围
的AV片,反复快件看几遍找感觉,当你有了感觉之后就可以提笔写了。

  那么如何写呢?你把自己代入到一个旁观者的角度,对,就像那个拿着摄影
机贴着人家屁股拍的摄影师,把你看到的,听到的,嗅到的,甚至舔到的全部脑
补,你会发现其实有很多东西可以写,比如从这两人进房开始,两人会说什么调
情的话,脱衣服会怎么脱,男的先脱女的,还是女的先脱男的,女的胸罩和内裤
是什么颜色什么样子,脱了以后乳房形状是什么样,阴毛阴唇是什么样,男的鸡
巴什么样,一开始先接吻还是先口交,69的时候男的什么表情女的什么神态,
第一次用什么体位,过程中两人有什么语言互动,插了多久射,同时结合参考之
前那段素材AV,把这些东西全部设计出来,然后组织语言形成文字,这场肉戏
不说80分,60分及格应该是没问题了。

             五、一些其它的感想

  前面说了那么多纯写作的东西,最后这里还想聊聊其它的一些感慨,经常听
见有网友说自己虽然喜欢看文,但是写文水平不行,只能潜水看,写是写不来的。
我想说当然了,不是每个人都有写作能力,但须知的是,最懂自己的人其实就是
自己,只有自己才知道最能刺激自己的是什么。与其坐等别人,倒不如自己满足
自己。

  其实写文这个东西,并没有想象的那么那么难,在本质上和撸管自慰是一样
的,只不过是把自己脑海中的意淫形成文字而已。而且说回来,在写作的过程中
体会到的那种生理上的刺激快感,是绝非普通撸管所能比拟的,这一点我相信众
多色文作者都有所体会,证明我所言非虚。

  写文其实并不难,除非是完全不识字的文盲,这东西也没有任何门槛之说,
最重要的是自己提笔开始去写。有人说我写不了那么长,那你不妨先从几百字,
一千字的短文开始练笔,不用去考虑什么人物剧情逻辑,就是把你心里最基本的
意淫写出来,有了这千把字,再继续去考虑如何把它丰富拓展开去,在这个过程
中你会慢慢打开脑洞,得到很多经验,你会开始体会到创作一个属于自己世界的
乐趣。

  近几年来,色文和绿文创作渐渐式微,过去的很多大神都已经渐渐淡出了,
也鲜有让人眼前一亮的作品,但幸好四合院这个平台还在一直坚持了下来,作为
一个色文爱好者,我非常感谢有象大这些为我们绿友一直坚持无私奉献的大神们,
有了他们的坚持,才有了我们这最后的家园,我会一直支持象大和四合院,也衷
心希望这里能一直存在下去,尽管我们这些绿友已是青春渐行渐远,但希望心中
的净土长存。

[ 本帖最後由 oicq789 於 2019-12-7 16:15 編輯 ]




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2019-12-7 16:14#1
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三火先生
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剛剛回應了一位院友,想來也可以放在這裡分享:

QUOTE:
純粹是創作上的討論,我覺得你一開始的構想可能過於宏大,所以很快就有力不從心的感覺。其實我非常同意oicq前輩的說法,不妨從幾千字的小故事入手,練練手感。
如果心目中真的有一個龐大的架構,也可以用單元形式呈現。院內近來最經典的例子是貼文機器的《嬌妻俱樂部》,兩個各不相關的單元故事,隱藏著一個宏大的組織,和無限的創作空間。

兄弟也說到放棄,讓我想到已故大師黃易的兩個故事。其一,黃易大師也是寫了很多年現代科幻,方從創作生涯初期的《破碎虛空》發展出同世界觀的《覆雨翻雲》,最後才有著名的《大唐雙龍傳》《邊荒傳說》。其二,在《破碎虛空》後,大師信心滿滿地寫出《荊楚爭雄記》,結果出版社竟然不賣帳,拒絕為他出版。

創作之路對職業作家尚且不是一蹴而就,所以對於業餘的我們來說,更應該珍惜每個發表機會,滿足一己創作的私慾。




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2019-12-11 10:58#2
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lumps
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看了你的贴子,我刚去下了笔神app。

其实就我个人的领会,还是与你有一些出入。

[ 本帖最後由 lumps 於 2019-12-11 15:06 編輯 ]
2019-12-11 14:44#3
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oicq789 (49197553)
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原帖由 三火先生 於 2019-12-11 10:58 發表
剛剛回應了一位院友,想來也可以放在這裡分享:
色文基本上是只是为了兴趣爱好的无偿创作,所以很多人都坚持不下来,但事实上即便是有偿,但这个东西也必须要符合自己的兴趣口味和刺激点,否则作品质量也肯定不会理想,

如今各种娱乐方式多种多样,一切亦讲求快餐化体验,能静下心去享受文学创作的自然也越来越少,我们这群人也大部分有家室,平时忙于生活工作,没有合适的时间环境心情,有时还真的很难坚持下来了。

QUOTE:
原帖由 lumps 於 2019-12-11 14:44 發表
看了你的贴子,我刚去下了笔神app。

其实就我个人的领会,还是与你有一些出入。
兄弟有何意见见解,也可以说一说,很高兴可以讨论的。




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2019-12-12 05:26#4
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藍寧 (我們在天上的父)
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NTR的精髓不就是在於出軌與背叛嗎?重點寫好這兩個點不就好了?



天父憐我是迷羊,赦我罪債命悠長,
色心淫心不由心,聖父聖子祐我行。
2019-12-12 07:31#5
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三火先生
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原帖由 藍寧 於 2019-12-12 07:31 發表
NTR的精髓不就是在於出軌與背叛嗎?重點寫好這兩個點不就好了?
昨天對你說,你的故事構想要「大事化小」,今天就來跟你說「小事化大」。

誠然,NTR是「關於」出軌與背叛,但這不是唯二的重點。

如oicq大所說,一個ntr故事至少有三個人:夫、妻、姦夫 (男女朋友也可)。如果出軌與背叛是「妻」的行為和心理狀態,那「夫」「姦夫」的行為心理又是什麼?

又或者,我們應該回到寫(任何)文章的最基本 5W1H - Who? What? When? Where? Why? How?

這六點除了是大綱,也是角色的成長過程,是創作途中,作者要不斷思考的重點。比如說李小璐,oicq說了起承轉合就不重複了,但在起承轉合當中,李小璐是有變化的一開始身為人妻的思考模式,之後是回顧高中時的少女模式,之後是初次偷情時的矛盾模式,然後是為自己開脫理所當然的想法,最後到恨錯難返的心態。

同樣,丈夫姦夫也有他們的心路歷程。他們三人的想法和行動,是互為表裡,互相影響,並不是單純的出軌和背叛。

就拿「安心事件」來說好了。對三姑六婆來說,許志安是渣男,黃心穎是賤女。好了,但如果從黃心穎的角度出發,她的「主觀理解」可能是:跟鄭秀文許志安混熟以後,她親眼看到鄭秀文有很多難以改變的習慣規矩,許志安比想象中迷人年青風趣,還主褲襠隱現大雞巴,然後許志安透露他們過的是無性夫妻的生活,只有責任,一切都很淡等等。黃心穎當然不是純情的小女生,所以她能聽出許志安的話,就是有沒有興趣出來玩玩哦?你情我願,睡過,開心過,然後各自回家。

以上,就是背叛和出軌。不過,「小事化大」的創作,如果鄭秀文根本是睜隻眼閉隻眼,反正本小姐在性方面滿足不了你,就行高個方便,讓你出去偷,偷完懂得回家就好。也就是《大丈夫》中毛舜筠為何在最後要通知丈夫曾志偉,要他們速逃的原因:我要的是這個家,我要的是面子。只要大家不撕破臉,一切都好說。

這就是角色之間的心路變化,結合最來的結局,Who What When Where Why How。




三火先生。小品雅集

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2019-12-12 10:55#6
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lumps
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原帖由 oicq789 於 2019-12-12 05:26 發表


兄弟有何意見見解,也可以說一說,很高興可以討論的。
謝謝,那我也說一下我的觀點,一家之言,純抛磚引玉爾。
起承轉合與結構是事後的分析。重要,但也不那麼重要。

為何呢?

因為讀者的局限性,或者說所有人的局限性。
人類的心智慧力實際上是很低的,如果讓我去迪士尼玩一天,從入口遊至出口,自然很爽很開心,但讓我品評它的結構之精妙,其實也是講不出所以然,小說亦是。

讀者只感受當下,記得當下,他們只在乎本章,本段,甚至更極端些,這幾句是否迎合了他的內在需求。

如果作者不從根源上理解,是做不出好文章的。

論述文的讀者,內在需求是作者的水準、知識,這本書的觀點是否正確及有用。

資訊類的讀者,內在需求是真實性,即時性,以及關聯性。

故事類的讀者,則是希望進入故事,通過替身來體驗危機,獲得危機解放後的快感。

嗨文的讀者,相對故事類,成分略複雜一些。其中大部分只是將嗨文作為影像的降格替代品,所謂有豆腐就不吃蔬菜,有肉就不吃豆腐。
他們不看毛片來擼,不過是環境局限而已,他們的需求很低,你給他個肉戲,他能擼就行。

比如《金麟》,我估計寫到後頭,連作者自己都困惑,雖是大部頭長篇,但實則千女一面。


嗨文讀者群中只有一撥小眾,才會認真地去讀故事,去品味角色的情感衝突。
這樣的人,非常非常少。

他們的內在需求,與故事類的讀者,是高度重合的。

如果一個人寫嗨文,那麼就要想清楚,自己的讀者群的內在需求。

現在說回寫作,在我看來,只有靜態描寫,以及動態描寫,對白,旁白四項。

角色衣服、容貌、場景、對過去的行為描述都是靜態描寫,讀者最不耐煩,最想跳過的就是這個。
與之相近地位的是旁白,旁白起到注解的作用,其實也是減分項。

諷刺的是,多數作者都非常喜歡在這兩點上下苦功。

不厭其煩地旁白、不厭其煩地靜態描寫。

他們用許多形容詞,副詞,以圖精細出畫面感,實際效果卻適得其反。讀者根本不耐煩看。

而優秀的作者,會能不寫儘量不寫,就比如王熙鳳這一段,算是一種對付。

曹雪芹估計想到,‘反正我不寫也不行,算了,二三十字交代一下。’

實際上,不少讀者初看這一段時,是一眼跳過的,心想,哦,一個打扮華麗的女人,如此而已。

王熙鳳的角色,是通過後續的事件發展,通過她的言談舉止,通過其他角色對她的忌憚,從而刻畫成功的。
衣裝等靜態描寫只用滿足事後不產生邏輯破綻就足以。你不能讓她婢女環繞,但穿著一身劉姥姥的破衣服,對吧?

只有一種靜態描寫是有價值的,即與劇情推動呈邏輯關係。

比如桌上有一杯開水,等一會角色就會拿它潑人,並把人燙傷。
這個時候,你就需要提前交代一下桌上有一杯開水。
因為開水是不常見的,它又同劇情產生邏輯聯動。

但如果桌上還有一個花瓶,這個花瓶不起任何作用,那去描寫它就是在折磨讀者。
不僅不會增加真實感,反而會打亂節奏,讓劇情冗長。

但靜態描寫又不可或缺,連曹雪芹都不得不妥協。
折衷的辦法是整塊打碎後帶進劇情裡聯動,又或者在確定讀者對角色建立起內在需求後,再少量投喂給讀者。

總的來說,沒有一個人會對另一個無所謂的人,衣著、談吐感興趣,哪怕是擼文的女主角。

旁白,又可以稱為注解,是一個作弊器,告訴讀者額外的情節,比如說過去的歷史,背景,角色的心理反應。會少量提升流暢度,但是會毀掉讀者的閱讀深度,是一種劇透。
我的意見是,旁白可以在前一二章使用,起平滑過渡的作用,但後期儘量別用。

動態描寫,這個是故事類讀者最喜歡的,因為只有一切動起來,因和果產生了化學反應,人物,劇情都會活起來,將它稱為靈魂也不為過。
實際上,所有的小說,動態描寫都是根本。一個事件跑起來了,不同角色對它的不同態度,不同應對,以及因果的遞接,隨之帶來的壓力變化,和壓力轉移。

對白,這個幾乎是刻畫角色的唯一手段。他怎麼做的不如他怎麼說的。但我的體會是,刪減無關,及日常項。
不用出現‘你吃了沒’這種寒暄,直接砍掉就好。

第二個體會是,不要借角色之口講述過去的事件,如今有些拙劣的遊戲,依然會巴拉巴拉講一些讓人出戲的話。

第三個體會是,對白應該出現在讀者對角色建立基礎認知和興趣之後。讀者不會對滔滔不絕的廣場大媽的叨叨產生任何興趣。

說起來,角色我是反對臉譜化的,這和你的建議不一樣。
一個渾身髒兮兮,尖嘴猴腮的小偷不能調動我的興趣,反而一身乾淨得體的西服,道貌昂然的小偷反而能讓人想去瞭解一下他背後的故事。就像,孔乙己的活靈活現。

最後再說一下我對劇情的理解
設定不完美的角色,再給他們一些急需解決的麻煩和對手(壓力),然後解決麻煩的同時製造出更大的危機(大boss),然後角色的缺陷恰好是這個危機的解決關鍵,角色要開始抉擇,然後根據抉擇對應good ending,bad ending。

但也不絕對。

東野圭吾有一本惡意,是對這種劇情模式的挑戰。但作為讀者來說,觀感其實並不太好。
前半篇完全丟失了壓力和懸念,後半篇又是流水帳,講述犯人是如何作案的,之所以能耐著性子讀完,純粹是靠他寫作能力帶來的流暢性在死撐。

起承轉合這個思路的界定很模糊,對作者來說,是角色決定劇情的,而非劇情來決定角色,後者是讀者視角。
比如你的目的是塑造這樣一個女人,那麼逆向思維來判斷要幾場床戲,幾場衝突。這是一個倒推的過程。

你舉的那個例子,我就不明白你想表達出的李小璐其人的個性,皮幾萬是怎樣的,徐又是怎樣的。
皮幾萬玩物喪志,李小璐搬出去和徐同居,懷孕後皮幾萬重新接納。

整個角色,劇情弧度太大,解釋起來會很牽強。

如果真要寫出來,作者你的中心思想,也很難講清。是諷刺玩物喪志呢?還是抵制水性楊花呢?

劇情的設計上,一定要有逆向思維的能力,首先是作者想寫一段中心思想為何的故事,立場得鮮明。

然後為了表達這個中心思想,需要哪些主要角色,他們各自的個性、位置、欲望又是如何?

然後再逆推,從而細化成整體事件的時間脈絡以及當時的角色狀態。
再套用我之前說的壓力,解決壓力這種迴圈中,最後敲定文章的起始點。

拿我自己曾經的拙作《夜雨》來說,我的核心思想就是想表達貞操派與享樂派,這兩種性愛觀的對立衝突而導致的悲劇。
從而分化出兩個對立的主要角色,然後逐步設計劇情的。這樣逆推的好處是,沒有一處多餘,也沒有一處與邏輯不合。

以上只是一家之言,如有冒犯,還請海涵。

[ 本帖最後由 lumps 於 2019-12-12 14:33 編輯 ]
2019-12-12 14:18#7
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didelidi40
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这个帖子我已经反复拜读了有几遍了,关于与其看
2019-12-12 14:25#8
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藍寧 (我們在天上的父)
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原帖由 lumps 於 2019-12-12 14:18 發表


謝謝,那我也說一下我的觀點,一家之言,純抛磚引玉爾。
起承轉合與結構是事後的分析。重要,但也不那麼重要。

為何呢?

因為讀者的局限性,或者說所有人的局限性。
人類的心智慧力實際上是很低 ...
抱歉,三火大大,先跳過你的回覆,我先回這個,這個說中了我看文的重點,拿手槍文一篇叫《暴虐女警媽媽》來說,我看得最用心,看得最過引的不是母子亂倫關係,也不是嚴肅的女警被邪惡的兒子搞的那戲碼,正確來說,頭和尾的敘事部份我都忽略過去了,而是集中看母子之間的角力,就是L大所說的動態部份,前面的敘事鋪陳沒錯是起了一定的角色定形作用,可是,吸引我看的卻是那幾段兒子花式暴虐美母的劇情,寫到中段,美母是不是嚴肅的好警察,還是兒子是不是真的很邪惡都不太重要了(好像),反正我是因看到中段的劇情材追看下去的,才期待後續的,可以說,中段的肉戲就是一篇手槍文的骨肉吧,視乎讀者是來看故事多一點還是想擼多一點吧,也就是L大所說的讀者取向各有不同吧!!

但是,NTR的重點是主角、女主、綠夫之間的三角關係,能看下去的多數不止著眼於肉戲,而是女主出軌的故事吧,女主究竟會怎樣處理這三角關係?男主又如何,綠夫又如何等等,三者之間形成一個張力,慢慢深陷其中?還是能抽身而退如此而已。




天父憐我是迷羊,赦我罪債命悠長,
色心淫心不由心,聖父聖子祐我行。
2019-12-12 15:08#9
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三火先生
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原帖由 lumps 於 2019-12-12 14:18 發表


謝謝,那我也說一下我的觀點,一家之言,純抛磚引玉爾。
起承轉合與結構是事後的分析。重要,但也不那麼重要。

為何呢?

因為讀者的局限性,或者說所有人的局限性。
人類的心智慧力實際上是很低 ...
oicq大的文章是給新手用的入門手冊,你說的是進階啦。而李小璐的例子只是為了說明起承轉合,入門手冊啦。

又因為是入門,所以提出衣飾打扮這一點也沒錯。很多新手寫文,包括小弟,往往忽略了角色的外在變化。行政套裝裡面的恤衫薄了多少,裙短了幾分,唇彩的那個紅是艷還是暗,胸圍、內褲、絲襪有沒有蕾絲,還有沒有加一件馬甲,香水有沒有講究起來。對於新手來說,多寫無妨,往後就學會留放。




三火先生。小品雅集

四合私房:由此路進
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2019-12-12 15:51#10
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void_ray
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原帖由 lumps 於 2019-12-12 14:18 發表


謝謝,那我也說一下我的觀點,一家之言,純抛磚引玉爾。
起承轉合與結構是事後的分析。重要,但也不那麼重要。

為何呢?

因為讀者的局限性,或者說所有人的局限性。
人類的心智慧力實際上是很低 ...
完全同意妳的觀點,當我寫出去自己的文以後,對於其中有些描述,有些情節我會很自然地知道讀者不會關心,会觉得拖沓,但是讓我拋棄這些設定,這些情節純寫肉文我實在覺得邏輯不通說服不了自己。特别,有些描述自己觉得是草蛇灰线,是精妙的暗示,但往往没多少人能去体会,会去体会。

所以還能怎麽地唄,寫文,最重要的是應付好自己這個讀者就行了,至於其他人,只能說每個人眼中都有壹個哈姆雷特。

[ 本帖最後由 void_ray 於 2019-12-13 23:34 編輯 ]
2019-12-13 23:29#11
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void_ray
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原帖由 lumps 於 2019-12-12 14:18 發表


謝謝,那我也說一下我的觀點,一家之言,純抛磚引玉爾。
起承轉合與結構是事後的分析。重要,但也不那麼重要。

為何呢?

因為讀者的局限性,或者說所有人的局限性。
人類的心智慧力實際上是很低 ...
還有,關於千女壹面的問題,我也是感觸頗深,因為文字不如圖片,很難通過直接的相貌描寫來表現出美女與美女之間美的差異(直接的大段相貌描寫往往效果也很差,很難讓人想象),而身材的話也就那麽幾種,能描寫的部位無非是胸腰臀腿,所以如何表現美女的獨特性,多女主之間的差異只能怪靠情節描述以及細節來考慮,以及身份上的差異。但正像您說的,太多的讀者看色文的時候根本不會去關註這些,只要幹起來就行了。
2019-12-13 23:38#12
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oicq789 (49197553)
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原帖由 lumps 於 2019-12-12 14:18 發表


謝謝,那我也說一下我的觀點,一家之言,純抛磚引玉爾。
起承轉合與結構是事後的分析。重要,但也不那麼重要。

為何呢?

因為讀者的局限性,或者說所有人的局限性。
人類的心智慧力實際上是很低 ...
  先感谢lumps兄弟的回复讨论,无论看法是否一致,能遇到愿意讨论写
作的文友,是为幸事。

  在讨论前想先说明一下,楼主写原贴的目的只是为了分享一些写文的技巧和
心得,希望抛砖引玉的同时,也能对有兴趣加入色文写作的文友有所帮助,但毕
竟个人不是专业写手,而且能力水平有限,难免很多地方说得不对,下面只是对
lumps兄弟回帖里提出的一些观点,阐述一下自己的个人看法。

  一,关于兄弟一开始就提到迎合读者需求的问题,原话摘要一下:

  【读者只感受当下,记得当下,他们只在乎本章、本段,甚至更极端些,这
几句是否迎合了他的内在需求。如果作者不丛根源上理解,是做不出好文章的。
……

  嗨文的读者群中只有一拨小众,才会认真地去读故事,去品味角色的情感冲
突。

  这样的人,非常非常少。】

  对兄弟的看法,我认为说出了一部分事实。但从写文创作的角度而言,我不
主张创作者抱着这样的观点去进行创作。

  固然,很多读者在进行阅读时,会有意识地选择自己感兴趣的部分,色文读
者尤甚,因为很多人都是冲着感官刺激而来,看文先看肉戏,其它部分往往忽略。
这从读者的角度来说无可厚非,但我并不认同兄弟所说的迎合这些读者的需求,
是做出好文章的前提。更何况,什么才是读者的需求,这个概念大有讨论空间,
我不认为肉戏刺激就是读者需求的唯一,而去认真读故事,品味角色情感冲突的
这部分读者,也不见得就如兄弟所说的,只是一拨小众。

  回到兄弟回复文前提到的起承转合,我原贴提到的初衷,是为了说明如何去
建立自己的故事框架,而这个东西是否重要?我的看法是总体来说并不重要,但
却是一篇文章必不可少的构思基础。这里借用一下兄弟所举迪士尼乐园的例子,
它能让你游玩之后觉得开心,园中精妙的景点结构编排自然必不可少,虽然这东
西并不一定能让每个游客都察觉认识到,但游客的美好体验离不开它的存在。那
么一篇好文章也是同理,就个人经验而言,如果在写文前没有立好故事框架,没
有设计好起承转合这些基本剧情要素,只凭一个开头就去动笔开坑,那么百分之
百会在两三章之后卡文坑掉,这样只有开头一两章就太监的色文简直不要太多

  再继续说下来,有没有起承转合,或者说规划好自己的故事框架,我觉得也
是区别于新手和成熟作者的一个分水岭。可能我在原贴没有说得太清楚,如果只
是一个新手爱好者,那么我对你的期望是能写就不错了,我不建议你去先学什么
起承转合,就直接把自己的意淫用文字表述出来就行,怎么刺激怎么走,之前我
在三火兄的某个帖子里我也是这么说的。但如果你是一个比较有经验的写手,那
你在动笔前一定会对自己的故事有一个规划,因为你对自己作品有要求。但这样
的写手也往往不会如兄弟所说的那样,会把迎合读者感受做为己任,何况读者感
受这种东西是完全迎合不了的,有人喜欢丝袜,有人喜欢sm,有人喜欢红杏,
有人喜欢后宫,你能满足几个?往往连满足大部分人都是不可能的。

  回到兄弟这个看法的原点上。其实我认为作为一个色文作者,真正应该迎合
满足的是自己。为何?因为色文是无偿写作,作者只有先满足了自己,才能有激
情动力继续创作下去满足别人,如果为了迎合满足别人,去勉强自己写不对自己
口味的文字,那简直就是雷锋,基本上毫无可能

  二,关于兄弟对描写方面讨论的个人一点看法。

  兄弟在回复的中段,比较详尽地表达了对角色描写的一些看法,兄弟的部分
观点和理念我是认同的,像某些过于废话和卖弄文笔的写作习惯我也深不以为然。
像武侠港漫那种繁琐的旁白,或者如一些网文那样正文都还没有就先搞一大堆的
人物背景设定,这种很low,这方面我和兄弟看法是一致的。

  在我原文第三部分关于人物塑造的那一段落,我其实想表达的是两个意思,
一是人物塑造对色文(尤其是绿文)的重要性,二是如何巧妙地运用场景对话等
方面,来尽可能地传达信息的一些构思技巧。我在这里再引申开来谈一谈。

  先说一,色文的人物塑造。

  我注意到兄弟有一句话:【總的來說,沒有一個人會對另一個無所謂的人,
衣著、談吐感興趣,哪怕是擼文的女主角。】这里我无法苟同,因为这句话本身
就有矛盾,若是无足轻重的龙套还好说,撸文的女主角怎可能是无所谓呢?我认
为兄弟这里想表达的应该是对角色描写合理取舍,无谓的旁白描写不需要过多堆
砌,以免造成喧宾夺主浪费笔墨,这点上我是同意的。但对色文女主的描写不敢
苟同,我依然认为这是重中之重,甚至说是影响到整篇色文的成败也不为过,

  兄弟还有一段话让我不是很认同,【角色衣服、容貌、場景、對過去的行為
描述都是靜態描寫,讀者最不耐煩,最想跳過的就是這個。與之相近地位的是旁
白,旁白起到注解的作用,其實也是減分項。

  諷刺的是,多數作者都非常喜歡在這兩點上下苦功。】

  在任何文章作品里,衣服外貌场景以及旁白闪回,这些被兄弟称为静态描写
的部分,我认为实际都是不可或缺的元素。但兄弟却认为这些部分读者很不耐烦
看。

  对此我想说,哪怕是在兄弟认为的这些读者受众们,他们最想要的肉戏部分
刺不刺激,也是还是建立在之前这些不耐烦看的东西上面的。

  打个浅显的比方,一个缺乏描写的角色,实际只是一个没头像的工具人,李
小璐换成张小璐王小璐其实毫无区别。用这样的角色直接进入肉戏,不管你肉戏
写上了天,最多也就是一篇没意义的手枪文,我个人认为对于一个成熟作者来说,
创作这种文章没有什么价值。实际上绿文一些公认的经典,比如了了了大神的作
品,还有F大的《准夫妻性事》这些,肉戏的篇幅其实都是很有限,有的甚至就
是一笔带过,但为什么能让那么多人认同,人物的成功塑造不可或缺。当初我和
了了了大神聊Q时,他有句话我始终很认同,就是最刺激的绿文,应该是无肉胜
有肉。

  当然,不是每个人都能达到了了了大神那种高度,我们现在帖子所讨论的,
也是如何让爱好色文写作的朋友入门,但我还是坚持一篇色文(绿文)最重要的
是人物塑造。为什么黄蓉小龙女这些武侠同人文那么多人写,而且读者受众广泛?
就是因为原作已经帮忙把人物立起来了,读者已经熟悉到一看人名就会在脑海里
有完整的人物形象,所以这种文章可以把事半功倍地直接把读者带入到故事意淫
里去。而我们要写一个原创作品,不管你剧情怎么编,准备写绿文也好,乱文也
好,痴女文也好,虐恋文也好,只要你是对自己作品有要求有想法的,塑造人物
始终是你必须做的事,而做得好不好,会直接影响你文章的质量水平。

  其次再说二,适当的旁白和细节描写,在我看来其实是可能用来传达信息的
一些技巧,在这里我重新拿原贴那个李小璐的例句段落来说明一下。

  1,卧室床上,小璐脱下了我的裤子说:「老公,你的鸡巴真小!」(丝毫
没有对人物进行塑造,过于简单,而且信息传达有限,)

  2,卧室床上,在我们那幅海边两人甜蜜相拥的婚纱照下,(主角两人关系
是夫妻,而且原来感情不错)

  只穿着情趣内衣,化着俏丽艳妆的妻子小璐帮我脱下了短裤,(侧面给出了
女主主动的床事性格)

  我看着妻子那诱惑的表情,丰满的双乳和私处浓密的阴毛,我刚吃了伟哥的
小鸡巴立刻止不住地翘了起来,(给出了女主肉戏的体貌特征,和男主性方面有
身体毛病的信息)

  「老婆,我的鸡巴今天硬这么快,你看还行吧?……」我讨好地对妻子说。
(男主对老婆跪舔,侧面表明了两人之间的地位关系)

  「老公,你还好意思说呢?」小璐扫了我胯间一眼,声音里带着掩饰不住的
不屑:「徐哥的鸡巴可比你的大多了!」(之间带出了情夫这个人物,而且最重
要表明了男主是个认同的绿帽老公。)

  我再次举这个例子,想表达的是有些段落对白留心设计一下,强过啰啰嗦嗦
的花费许多叙述笔墨。当然在兄弟回复中所说的一些东西还是有道理的,比如过
分的旁白描写会让人出戏,还有一些过于无关的对话可以省略,其实这些都是各
人文笔水平的东西。我原贴的目标是给初学者建议,还是那句话,能写就不错了。

  三,关于兄弟文章最后部分,对剧情中心思想论述的一点个人看法。

  兄弟文章的最后部分有提到,我举的那个例子剧情幅度太大,中心思想也很
难讲清,是讽刺玩物丧志还是水性杨花?兄弟的主张,是提倡劇情的設計上要有
逆向思維的能力,作者应该先思考故事的中心思想,立場要鮮明,然后為了表達,
再考虑角色們的的各自個性、位置、欲望等等。

  对兄弟的这部分看法,虽然我个人理解还不是很透彻,但我也认为有一定道
理。

  然而就我个人看法而言,单单就色文(特别是绿文)创作来讲,我觉得所谓
的剧情中心思想,或者说是涉及到情感伦理,道德主旋律这些东西,我不认为有
必要,也不需要去深究。就拿我举的那个例子小文章来说,写这篇文的目的是为
了满足绿帽爱好者的刺激意淫,而不是为了通过这篇文章去揭露家庭情感的阴暗
面,谴责李小璐这种女人的水性杨花。绿文本身不是为此,我觉得绿文就是绿文,
什么起承转合人物塑造一切都是为了更爽的撸管,你别的东西比如伦理情感悬疑
科幻这些写得再好,也比不过专业写手。总结一句话,能够对撸管有帮助的就取,
没帮助的就舍,过于纠结其它炫技的东西只会以文害意,最后影响的是自己的作
品。

  四,最后的一点话。

  原来只是想简单地回复几句,结果越写越长,印象中从来都没写过这么长的
回复,都快成一篇新帖子了,但还是很感谢lumps,还有版主三火兄弟对我
帖子的回复讨论,本想再回复一下三火兄的,实在是已经很晚太累了,等下次有
精神再写吧。本文如果有不合适的地方,也请lumps兄弟多多包涵,看得出
lumps兄弟也是个作者,所谓文无第一,很多东西只是我个人看法,有不对
的地方欢迎再继续讨论,最后再次表示感谢!




QQ :49197553 欢迎交流
2019-12-14 02:43#13
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lumps
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最近四合院一直登不上來,感謝oicq789的回復。通過不同觀點的融合探討,確實能學到很多。

我想先回復一下三火先生的一個看法,然後再就789兄的回復來探討。
2019-12-17 14:49#14
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lumps
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原帖由 三火先生 於 2019-12-12 15:51 發表



oicq大的文章是給新手用的入門手冊,你說的是進階啦。
謝謝三火的回復。

我的回復部分,多是一些自我的片面領會,屬於創作者自身的破執。
無論是繪畫、寫作、音樂、建築,但凡創作者本身,都帶著一個先天不足。

即所謂‘自己家的小孩,歪瓜裂棗都可愛。’

説回寫文,有幾關是必須提前有個概念的,而且提前明瞭,比事後走了彎路再明瞭要好。

第一關是目標群體的真實所求,擼文的群體大有不同,兩面討好,最後自誤。

第二關是對文章這個載體的能力界限(缺陷)有清晰的認知,文字不是數碼相機,好的文章確實能提供畫面感,但此魚非彼魚。
追求高清畫面感,本就是捨本逐末的行為。提升真實感,不過是作者的自我滿足,于文章,害遠大於利。

千萬不可泥陷於與劇情無關的扣子有幾個,內衣蕾絲邊有幾個褶。

文章的先天優點是情感的複雜傳遞,你看電影也會被帶動情緒,但多數是一過性的,因為人類將動態畫面轉化為思維感受需要一個翻譯過程。
電影只能簡化內核,而文字則沒有這個屏障。好的小說會讓你,無法用言語去形容那種感受的厚度,電影則遠遠做不到,這也是為什麼原著黨總是鄙夷翻拍的原因。

第三關是對自己作品的客觀評價,這也是最難的。自己小孩的鼻子眼睛眉毛,無處不愛。這個先天缺點,只能通過建立客觀的評價體系來規避。
一則需要對組成文章的基本單元有清晰認知,二則對讀者的普遍共性有清晰認知。
這正是——‘靜態、動態、對白、旁白’四大基本元素的特點,以及‘所有的讀者都是毫無耐心的,他們的精力是有成本的’。

這樣才可能把自身的情感較小扭曲地傳遞給讀者,所謂“我以此心化此花,再以此花傳你心。”

舉個例子,如果第一章就充斥著對白,我則不得不考慮,讀者是否對這交談的雙方感興趣,實際上,開篇大量的對白,基本等同于推開讀者。‘行了,我寫的東西很冗長,不要讀。’

又或者,靜態比率過多,我可能寫的時候沾沾自喜,心想,哎呀,讀者多幸運,我塑造的世界多麼真實,瞧,這光和影和雲和月,美炸。

但實際上,讀者可能不勝其煩,他們多半是不願意在靜態描述上花精力的,一般都是跳著讀,就好比王熙鳳出場,哦,一個貴婦人走來了,如此而已。
過去發生過的事情,場地,衣著,真實性似乎都不重要,讀者們只關心流動的狀態,譬如當下和即將發生的麻煩。

并且讀者最厭煩的,是作者替他們去定價。過多的形容詞,副詞,還有旁白,都是在削弱故事本身。
作者名詞用得越精確,作品越生動。反之,形容詞、副詞越多,作品越冗長。

舉個例子,‘你給我滾出去!’女孩憤怒地說道。
對比,‘你給我滾出去!’女孩說。

這裡頭‘憤怒地’這個副詞,完全就是在削弱張力。

多數作者喜歡用靜態描寫,形容詞,副詞去添油加醋描述角色行為,動作。本質原因是因為他們害怕讀者會抓不住重點。
然而,如果他們不講廢話的話,那麼角色的每一句話,每一個動作,都是能抓住人心的。

言簡才能意賅。

千萬不能高估讀者的資料處理能力。就像逛超市,不是給的選擇越多越好的。
許多時候,甚至還要故意往回收,比如林黛玉,整部紅樓夢,就沒有一處對她的樣貌做過細緻描寫。這顯然是曹雪芹的故意收力。

第四關,就是關於劇情設計,作者自己都不清楚為什麼要設計這個彎,就一般的本能來判斷的話,彎道是賽車所必須的,無彎道則比賽不好看。
有的作者寫文的初衷就是他先想好了一個彎道,然後再去找車,找車手來開這個彎道。
這樣做,寫短片可以,寫中長篇不行。因為如果由彎道來決定車手,那麼三個彎道則需要三輛不同的車,不同的車手。
有些小說讀到後面覺得劇情生硬,主旨不明,正是這個原因。

作者一定要拿自己感興趣的主旨入手,就像辯論賽的選題。
比如,網購發達了,實體店鋪會不會受到衝擊。
有了主旨後,你需要有立場(這很重要,這裡才是靈魂所在)。
有了立場,再去設計主角的最終形態及初始形態,同時對立角色(大魔王)的最終形態以及初始形態。
解決主角是如何成長的這個問題,就是設計彎道的過程。

實際上,動筆之前,主角面臨了多少次抉擇,過了多少道彎,都是要預先盤明白的。

理論是由兩位主角(對立雙方)決定彎道,再由彎道再決定其他陪跑角色。
你只要逆向思維來構建劇情,你的主線會非常清晰。

我為啥把這算我執的一種呢,是因為,許多靈機一動的點子(賽道),作者自己捨不得,覺得這麼精彩、這麼巧妙的設計,必須在作品裡表現出來,否則太暴殄天物了。
好,那麼感受一下,蒙娜麗莎手上拿個IPAD。

再好的東西,放在錯誤的地方,就是垃圾毒瘤,千萬別不捨得扔。

以上所說,是四個我執,不破則出不了好文章。

很多人抱怨,不寫是因為辛苦碼文,應者寥寥,讀者只嫖不付帳。
其實,說到底,多數還是自身走了誤區,缺乏對文章這種物品的結構性理解。

最後寫的東西只能自娛,不能娛他。

以上這些就是我的經驗教訓,非論文章技巧。
肯定是有片面之處,還望海涵。

[ 本帖最後由 lumps 於 2019-12-17 15:02 編輯 ]
2019-12-17 14:58#15
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lumps
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仔細讀了OICQ兄的回復,感到我們的觀點同者多,異者少。
不過因為我的表達問題,有些思路還是表達出了歧義。
煩OICQ抬愛,我結合我自己的經歷來細說一下,希望能表清。

1,食肉者多,食素者少,在兩者間搖擺是我曾經走過的一個巨坑。
這兩類讀者,就像拔河的對立面。
一波人喝彩的時候,另一波人必然是抵制的。

作者,尤其是分章連載的作者,夾在中間,很容易進退失據,哪怕你有嚴謹的大綱。

2,起承轉合是事後歸納,我反對它的主要原因是其界定的方法模糊。
相較於起承轉合,我提出的觀點是逆向思維,先建立故事內核,再來設計劇情和角色。


3,而深刻的故事,一定是要有作者的聲音與批判。
所有讓人覺得喜歡的文藝作品,無論是小說還是電影,或者紀錄片。
都能很清晰地感到作者的立場。

色文難深刻,是因為缺乏了立場設計。他把我的女人搶了,全文完。

3,擼文的女主角,確實有讀者無所謂的那種,而且比比皆是。
那些你翻開,掃了一眼就關閉的小說,其所有的角色,包括女主角,都是可有可無的。

我之前的回復中,關於這一部分的闡述是有些問題,這裡更正一下——我建議寫手們需要先建立讀者對角色的興趣,再展開大段的對白和靜態描寫。

4,靜態描寫,確實是最讓讀者感覺不耐煩的部分,不是部分讀者,是所有讀者,只有風毛菱角的讀者會耐煩讀這個。
作者必須要清晰明白這一點,得想方設法盡可能把靜態描寫零刀碎切,嵌入進流動的劇情裡,就跟藏在糖裡頭的藥片,有技巧地喂給讀者。

5,對白很重要,但也是不能叨叨。
好比桌上只有一個蘋果,人的注意力自然集中在它。然而桌上每多一個蘋果,主題越分散。
這個概念同時也擴散到形容詞、副詞的使用上面。只有當一個名詞自己立不住的時候,才需要給它增加形容詞作為支點,用的支點越多,名詞自身氣場越弱。

6,塑造角色的是流動的事件,孫悟空的形象是從三打白骨精這個事件裡活脫出來的。
了了了是我很喜歡的一個作者,他的《幫妻偷情》這個作品裡,靜態描寫,寥寥可數,算是簡單交代了幾筆而已。

7,Compare it with  原文
臥室床上,在我們那幅海邊兩人甜蜜相擁的婚紗照下,
只穿著情趣內衣,化著俏麗豔妝的妻子小璐幫我脫下了短褲,
我看著妻子那誘惑的表情,豐滿的雙乳和私處濃密的陰毛,
我剛吃了偉哥的小雞巴立刻止不住地翹了起來。

「老婆,我的雞巴今天硬這麼快,你看還行吧?……」我討好地對妻子說。

「老公,你還好意思說呢?」小璐掃了我胯間一眼,聲音裡帶著掩飾不住的
不屑:「徐哥的雞巴可比你的大多了!」
---------------------------------------------------------------------------------------------------
臥室的床上,妻子小璐替我脫掉了短褲。

她畫著豔妝,情趣內衣下雙乳隱隱綽綽,摟著妻子的豐滿身體,終於我的陽具翹了起來。

「老婆,我的今天硬得這麼快,你看還行吧?……」我有些忐忑。

「你好意思說?」小璐掃了我胯間一眼,譏道:「徐哥可比你大得多」

我刹地漲紅了臉,心下既羞又惱,為了她,我甚至吃了偉哥。

而在妻子身後,牆上那幅婚紗照格外刺眼。海邊相依的我們,曾是那樣的甜蜜。


修改點:
1,我把婚紗照後置了,目的是與角色情感做關聯。

2,形容詞+名詞轉為主動形容,刪掉了某些形容詞,比如小鸡巴。

3,對白裡頭,去掉重複稱謂了,並把‘討好地’這類副詞去掉了。

4,加入了角色內心對對白的回饋,做為下一步行為的邏輯鉤子。

全文總結:
我對靜態描寫的描述,是不完善的。我只是指出了靜態描寫的“使人不耐煩性質”,這樣的說法容易讓人回避靜態描寫。
靜態描寫的作用物件往往是外貌、衣裝、物品及環境。

這就好比腳上穿的鞋,品牌,新舊,款式,價格,其實對他人來說無關緊要,不值一提。但只有一種情況例外,就是這雙鞋獲得了劇情價值。
比如需要通過這雙鞋,去評判對方的收入,品味的時候,這雙鞋才值得被觀察。

事實上現實生活中,每個人也是這麼做的。

讓靜態的物品,比如那幅畫和劇情產生一定程度上的關聯,是描寫那個物品的先決條件。
不然只會給讀者造成精力上的浪費。

你不可能通過提高解析度來使整個故事世界顯得真實的,再說了,讀者對真實,真的是毫無興趣,還不如去讀百科全書。
甚至未知也並非讀者的動力,
讀者唯獨對壓力和壓力的釋放感興趣,沒有其他。

最後,再次感謝OICQ,提供了一次探討的機會,也感謝你花在這上面的時間。

[ 本帖最後由 lumps 於 2019-12-17 18:23 編輯 ]
2019-12-17 17:47#16
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lumps
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原帖由 void_ray 於 2019-12-13 23:29 發表



完全同意妳的w,這些情節純寫肉文我實在覺得邏輯不通說服不了自己。特别,有些描述自己觉得是草蛇灰线,是精妙的暗示,但往往没多少人能去体会,会去体会。
...
肯定不是所有读者都能进去的,读一
2019-12-17 18:27#17
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原帖由 void_ray 於 2019-12-13 23:29 發表



完全同意妳的w,這些情節純寫肉文我實在覺得邏輯不通說服不了自己。特别,有些描述自己觉得是草蛇灰线,是精妙的暗示,但往往没多少人能去体会,会去体会。
...
肯定不是所有讀者都能進去的,讀一樣的課本,最後考的分數也不相同。

不如把寫文的樂趣改成對寫文技術的研究和實驗,水準上去了,讀者的擁躉附帶著也來了。
2019-12-17 18:28#18
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lumps
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原帖由 藍寧 於 2019-12-12 15:08 發表


抱歉,三火大大,先跳過你的回覆,我先回這個,這個說中了我看文的重點,拿手槍文一篇叫《暴虐女警媽媽》來說,我看得最用心,看得最過引的不是母子亂倫關係,也不是嚴肅的女警被邪惡的兒子搞的那戲碼,正確來 ...
一個讀者,如果遇到了一篇好小說,是很容易需求升級的。因為如果小說足夠好,那麼他對女主角越瞭解,看肉的時候,得到的樂趣也是越多,回味也越濃。甚至同一部小說裡的不同的女性角色,其帶給讀者的刺激也是不同的,完全取決於讀者對這個角色的瞭解程度。
2019-12-17 18:32#19
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原帖由 lumps 於 2019-12-17 17:47 發表
仔細讀了OICQ兄的回復,感到我們的觀點同者多,異者少。
不過因為我的表達問題,有些思路還是表達出了歧義。
煩OICQ抬愛,我結合我自己的經歷來細說一下,希望能表清。

1,食肉者多,食素者少,在兩者間搖擺 ...
谢谢lumps兄弟的讨论,仔细读了你对三火兄和我的回复,基本上我们观点是大体相同的。

午休时间有限,不能再展开长篇回复了,就大体说说吧,

兄弟主要强调了写文应该避免过于细致繁琐的观点,老实说之前我对这方面没有很重视,现在想想,的确在行文中详略得当也是很重要的,甚至有时候文中有意留白,要比不厌其烦地细描强得多,这一点的确有吸取改进的地方。

还有一个,兄弟修改例文小璐那一段,的确效果感觉更好。

另外,的确自己的文就像自己孩子,再怎么样都是自己喜欢的,现在我自己写文,更多的也是取悦自己,不再像刚开始写的时候对是否受读者欢迎,回复量多或少那么在意了,只是感觉近几年,能看的色文特别是绿文越来越少,更不用说能撸的了,所以才写这个帖子,希望能带动一下有想法写文的新手,算是为绿文做一点自己能做的吧,但能和lumps兄还有三火兄这样深入讨论是没想到的,可说是幸运的事,再次感谢。




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2019-12-18 12:39#20
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非常感謝lumps大的回覆。我非常認真地三刷這樓所有帖文,對比過你和oicq大之間的要點,覺得有點像武俠小說中的絕世武功,理應互為表裡。

首先要說明,小弟只是一個非常業餘的寫字人,本來就沒有那個資格說三道四,所以,我先設一個框架,以下的內容是「給新手作者的小建議」。當然,說到真正的玄門正宗內功心法,我還是推薦閱讀象大的【給有心寫作的小朋友】

lumps大的出發點是好的,說的也沒有錯,但對於新手而言,lumps的「取捨」心法,正正就是新手們最大的難題。到底要「取」多少?然後又要「捨」多少?

很多有心創作的新人會遇到同一問題,就是「詞窮」。這個「詞窮」不是說他們碼不出字,而是始終也寫不出他們要的感覺、情緒、細節。他們腦裡可能對女主角有個完整的形象,但下筆時卻不知道要怎樣表達高中女生的純情、年輕OL的活力、成熟阿姨的悶騷。這時,新手們就要學習「取」的重要。

例如我是初心電車痴漢,要偷摸純情女學生,理所當然,我的目標就是穿校服的女生。然後要問,我對女學生的外貌有沒有要求,單一個「美麗」是不夠的,我要「純情」,什麼是「純情」?沒有化妝,梳一束馬尾。馬尾下是白嫩帶點點頭毛的粉頸,粉頸旁是無領的圓形領口,領口下的校裙是白色的?粉藍色的?有沒有底裙?底裙下有沒有透出胸圍的陰影?校裙有沒有腰帶,還是連身A字裙?裙應該是及膝的,純情嘛!最後就是白襪黑鞋。這是外貌說明只是建構女角的第一步。

我每天上班途中都會遇上這個純情女學生,她什麼時候引起我的性趣?可能是她坐著坐著,不經意翹腳。翹腳時,又不經意鬆開鞋跟,只用前足勾住黑鞋轉呀轉。那個穿著白襪的小腳丫……啊嘶~~~然後,第一次站在女學生身邊的感覺如何?第一次用手背掃過校裙下內褲邊的感覺呢?純情女生又如何反應?

先在這兒打住好了。我覺得新手們要建構這樣一個女角,這已經是最低限度的要求。至少,身為男人,要「目測」一個女生,大概都有一定程序,何況是一個「初心色魔」?作者有這個責任,通過色魔的眼睛,帶領讀者一起「視姦」女學生。這些細節是不能不「取」。

說到細節,又不得不重提藍寧兄弟,以下是我之前給藍寧兄弟的建議 (重新編輯):

QUOTE:
我四處張望,根本沒理會他,其實,我還沒習慣他這樣稱呼我罷了。
她怒氣沖沖道:「藍寧!上校叫你啦!」
我這才轉臉對著他,問:「你叫我?為甚麼叫我藍小朋友?」(一個演員拿著這句對白當然可以自行給導演一個表情,但讀者需要你的引導,「我」是一臉懞懂、茫然地、還是不耐煩地看著上校?)
上校說:「是叫你,你叫藍寧嘛,所以我才叫你藍小朋友,你年紀太小了。」(對於「我」的反應,上校給出了什麼反應?)
「為甚麼我叫藍寧?藍寧是甚麼東西?」
「藍寧是你的名字,也是代號,我們每個人也有代號,也就是名字。」
「那大叔你叫甚麼名字?」
「大膽!」站在我身旁的她馬上叫了出來。
「隨他吧。」上校說:「我名字叫張劍,你可以叫我張叔叔。」(上校是大度地說?有沒有舉手止住「美麗的女人」發怒?會不會作握手狀才自我介紹?)
小弟認為,電影電視和動漫文字最不一樣的地方是,真人演員會理解完對白後,做一個表情配合(再由導演決定)。但動畫也好,漫畫也好,文章也好,角色們的所有表情、語氣、反應,都需要作者去表達。就拿One Piece 第965話說好了,尾田(及其團隊)畫了一小格馬可和裘斯的萌樣,去烘托光月御田和天月時談情時的浪漫溫馨。當然,這一小格對劇情根本是完全無關痛癢,但尾田不用在御田談情那一格畫心心也能帶出那刻的氣氛,而馬可和裘斯的角色也立體起來。這就是作者對於眾人的表情、語氣、反應等細節的拿捏,還有分鏡調度的體現。

由此可見,新手們沒有「取」的過程,壓根就沒有「捨」的空間。如果新手的文章一直空空蕩蕩,不要說調動分鏡,可能就連一些該有的細節也掌握不了,往後不到三章,可能就遇到撞牆期。但如果新手們在最初的時候認真觀察和描寫,往後就會知道如何「捨」去當中的枝葉。比如,電車痴漢去到第四章,讀者和「我」已經知道那家女子高中的校服細節,當「我」遇上同一家女子高中的另一女角,我從側面欣賞著「女四」胸脯前一道優美的弧線,跟「女一」比較,「女四」的乳房發育份外良好,輕輕鬆鬆就托起那襲粉藍色的連身校裙。這裡就能「捨」去校服本身的細節,重點比對女一女四的分別。

「取捨」是一門大學問,但對於新手作者,我誠心建議應先取而後捨,此乃不二法門。

[ 本帖最後由 三火先生 於 2019-12-18 18:09 編輯 ]




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2019-12-18 13:33#21
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原帖由 三火先生 於 2019-12-18 13:33 發表
非常感謝lumps大的回覆。我非常認真地三刷這樓所有帖文,對比過你和oicq大之間的要點,覺得有點像武俠小說中的絕世武功,理應互為表裡。

首先要說明,小弟只是一個非常業餘的寫字人,平來就沒有那個資格說三道 ...
三火兄的观点说得很不错,我也深有同感。

不要说新手,就算老手在码字时也常常会遇到词穷的问题,明明头脑里已经有了这个画面和感觉,但就是找不到合适的语言去描绘表达,若是略过留白,像我这种处女座性格的又难免心有不甘,但这不是一下子就能解决的问题,哪怕借助类似笔神app这种外在的工具也只是治标不治本,所以新手更不用说了,写出来的东西自己都看不下,很容易打击新人的积极性。

我的建议是,一是平常有时间多累积一些阅读量,比如绿文的话,就是多看一些相关的现代文学,留心一下别人的文笔描写,二是向影视剧参考,比如tvb剧里面人物台词剧情关系都很浅显易懂,有很多都可以可以借鉴的地方。

总之就是多留心多观察,文学创作这个东西没什么捷径,只能靠自己平时积累,不过其实话说回来,也不要把这个东西想得多难,在我看来现在的很多所谓的网文神作其实都是小学生文笔,但也就是胜在不停更新不太监,字数多起来变成长篇就牛逼了,
所以写文这个东西也就是贵在坚持不断更,有了作品就有了捧场,自然自己也会享受到成就感的愉悦才能有动力坚持下去。

[ 本帖最後由 oicq789 於 2019-12-18 14:43 編輯 ]




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2019-12-18 14:33#22
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