夜衣
資深會員
 
UID 7424
精華
0
積分 32
帖子 53
閱讀權限 30
註冊 2006-11-11
狀態 離線
|
【轉貼】評迷男作品 作者：夢覺
原題：恰似一江春水向東流——從《嫵媚》到《逍遙小散仙》
第一次看《嫵媚》，其實應該是在04年左右吧，很早了。當時很就很撼動，結合當時一段感情的困境之後複雜的心情。看完之後，有一種釋放後的空虛落寞。所有原本說不清道不明的情緒一下噴洩而出，在腦子裡清晰起來——回憶宛若狂犬，立時將我執著的追逐，如電如幻。無可逃避的持續了很長時間。不過當時看的是轉貼，加之生活圈子的變化，隨之而來的許多事情，慢慢的就淡掉了。直到這次又偶然的看到了《紅樓疑秘》，才知原來此公叫做迷男。一個很放浪和綺旎的名字，就像他的文字一樣。
如果說初期是被一種感情所激蕩，那麼《紅樓》才讓我深刻的領略到了他的文字功力，以及他對任何一種寫作本身所保持的那種認真的態度。儘管，他骨子裡是那樣的隨意，用筆乾淨的悠閒。那種舉重若輕的手筆，是我企慕很久的境界。可惜絕美的東西往往掙脫不了悲劇的命運，當我看至最深處時，與芹溪居士的遺恨一樣，《紅樓》突然戛然而止了。所不同的是，芹本已經寫至八十回，框架明朗，且有高鶚聊可湊泊的補作。而《疑秘》的框架卻剛剛展開，故事也才即如正題，宛若一段美麗的愛情正在其最燦爛最唯美的時候卻因非愛情而又人為不可抗的因素而中途夭折，其痛其哀，更加徹入心肺，久揮不去！
還是作者本人一段簡單的自述裡面說得灑脫：「隨著冠佑公司的結業，《紅樓遺秘》的中斷其實已成必然。雖然迷男對這部作品寫得很投入，寫得很自得，寫得很享受，雖然萬分不捨，但現實就是現實，有時候結果就是不以人的意志來決定的。」能在寫作裡面感受到投入、自得、享受和萬分不捨的文字者，如謝柳之遊於山，陶李之沉於酒，才是怎樣的一種優雅和陶醉。而且，從中不難看出，作者精心準備的框架結構、情節構造以及因此而搜集的大量材料，自此灰飛煙滅。他本人又是在一種怎樣沉痛的心境下，反而來安慰關心自己的讀者和朋友，輕鬆笑談，瀟灑放手……再想到自己，又何必一直要對一些不可挽回的事情，那樣耿耿而不可饒恕呢？
其實很多事情並不在本身美或不美，是否確實值得珍惜，既然無法挽回，既然已經過去，那麼，重要的還是看曾經擁有它的人怎樣去面對和措置，如此罷了。所以更為欣賞迷兄的那種灑脫情懷。而且還好，幸虧還有他另一部作品《逍遙小散仙》聊可慰籍。
這是一部仙俠小說。在我開始瀏覽的時候發現神怪，本想立即棄之的。對於玄幻小說和網路遊戲，我一直認為是毒之大者。無論「竊國竊財」，我個人以為都未登堂入室，真正的大盜就是這樣竊心的大盜。這也是當年丁汝昌任江蘇巡撫的時候以《紅樓夢》為禁書，予以查抄的緣由。以上兩者讓人沉醉麻痹於虛擬世界中而與現實日益隔膜，無所作為，為害之最也！但是，迫於對迷大的愛慕，還是決定小看一下，沒想到這一看就是十一個小時，整個週日從下午兩點釋手中古卷而上網開始，到淩晨１點，除過中間起來泡麵，就一直迷醉其中，不知所然。
也看過一些網評，只是一味叫好圖熱鬧，漫不知其所以然。在我看來，此書得自遊戲《仙劍》啟示、根據《七劍十三俠》的情節繼承發展而來。如果說上兩部只為自娛，這一部確是用心而作了。作者在前後呼應、資料搜集、人物構造上投入了大量的前期準備，以及更加成熟而嚴謹的筆法，收放自如的情節轉承，已經遠遠的超出了前期作品，也以此而自秀於同類小說之林。最為可喜的是，這部小說與出版同步，能夠看到結尾的希望，不至於再次成為一個憂傷的悲劇了——老年讀者的心臟，能夠存在的希望不多，還是需要一些值得的東西，用期盼的火焰，一直點燃這根蠟燭，不要這樣枯涸下去為好。
慕人而不必隱惡。迷大書中同時存在不可忽視的問題，大抵有二：一為結構，二為H情節。
其結構上存在的最大問題，就是溺入一點而拔不出來。讓一個小的細節或者插曲，因為寫作時候的快意而無法遏制，不能及時收回來，而影響了主線的清晰，致使蔓蕪。這一點在《紅樓》裡面體現的尤其嚴重。其發展到了最後，竟然幾乎與《紅樓》既定框架幾乎完全脫鉤，而完全蹈入到了武俠模式，而這一模式竟然喧賓奪主，最終賈寶玉和沈瑤的故事竟成了主線，儘管也不乏精彩，但總覺得有一點像愛一個女人到了最後，留戀她只是襪子和口紅之類的奇怪來。（《逍遙》中巨竹穀一段也如此，讓人感覺有了進入《仙劍》的迷宮之中，鑽來鑽去而老不能出來的窩火——這也本是《仙劍》這個遊戲最大的毛病。）且模仿《倚天屠龍記》的痕跡太深，頗少創意。
在這一點上，金大俠確實做得是成熟老到，幾如天成。我記得自己曾對查先生的幾部小說繪過一個框架圖，一路畫下來，由衷地驚歎。單憑情節和框架而論，這樣牽一發而動全局的網狀結構除過曹雪芹首開以後，只有此公得其神髓。無怪乎後來的武俠小說幾乎衰竭，後來人擱筆，而只能另闢蹊徑到玄幻了。所以，我還是希望迷大能沿著這個脈絡，得金庸之神，再創新階。
說到H情節，就不能繞過《金瓶梅》。《金瓶梅》這一巨著的性愛描寫影響了其本身的藝術價值這一學界公認的看法，我初期也是認同的。但是現在我卻覺得以《金》本身的主題定位來說，必要的性愛描寫，也顯示出了作者大膽的寫作勇氣和創新精神，尤其在那個禮教雖已不算森嚴但依然佔據正統的時代。
也或因此，就連公安宗師，一代散文大家袁中郎在致董其昌一信中也驚歎若神：「《金瓶梅》從何得來？伏枕略觀，雲霞滿紙，勝於枚生《七發》多矣。後段在何處，抄竟當於何處倒換？幸一的示。」但即便是以這樣的開放觀點來審視迷大的作品，還是不能不說，迷大的描寫是有些過了。
如果說《嫵媚》中為了襯托出主人公的浪子品格和突出因此而呈現出的空虛、悔恨和遺憾，那麼《紅樓》當中，就的確是為色而色，偏離了主題而又因此而影響了主題了。這也就是他自述中說：「《紅樓遺秘》最初的出現只是為圖自己的一時快活，並沒有考慮要出版，因此寫得很是恣情隨意，間中犯了幾個大忌，也就是大多數人不能接受的情節，譬如出現了男男情節，出現了女主角給他人強暴的情節，實體書在台的銷量並不如意，因此期望其他出版公司冒著版權的風險接手不太能。」其中斷遺恨的大根源之所在。
這一點，在《逍遙》裡面，顯然是收斂和節制了許多，但直到我看完之後才發現，原來此公還有一個未刪節版的。尋來一看，果然如此。其實當時讀到已刪本中諸如「唉，此處刪去五萬字」的自註，還以為是賈平凹式的作頭，沒想到……尤其是那一個「唉」字，作者迷於此道不可自解，卻又竟然因此不得自述的斷腕之歎，那幅為色文而傷心自悼的神色就立即浮現在了我眼前，呵呵，不覺得討厭，也鄙棄不起來，反覺得有一些「賈寶玉式」的情癡迷糊之態的可愛。呵呵，難怪他自述中說非常喜歡紅樓，非要寫一個關於這樣的題材，難怪他筆下的風月流水是那樣迷離和唯美，不落俗套！想到此，也就不說什麼了。
在這裡，順便提一下網友的一些評論，說迷大的此類描寫，堪有《江山如此多嬌》、《十景緞》還有古庸的一些作品可以媲美。我很不以為然。《江山》除過王動與魏柔、寧馨共浴一桶的那段之外，其他皆簡而虛，其情節和氛圍營造也遠不及之；後兩者更陋而野，根本不堪於論。當然，也並非說迷大寫得最好，當然還有更好的，只是這裡不是討論的地方。唉，此處節制五萬字。呵呵。
最後，再從網路小說的發展做個簡單的縱深討論吧。自蔡智恒以後，比較好的，如安妮寶貝、西門大官人、慕容雪村等（其他不足論），都曾給我以震動。無論個人取徑之處，思想高低各有不同，但都不乏超人的才氣和本身的特色。當然，我指得是他們的多少帶有些自傳性質的成名作。一旦到了後面，嘗試用其他筆法或尋求別路題材的時候，立即陷入了後氣不支的才竭境地，如安妮文風的不斷蹈襲，西門的《誰的蓮衣》以及慕容的《伊甸•櫻桃》，皆江河日下不可重振。因為生活圈子的狹窄、體驗不足或者功底問題，其時自逞才氣的寫手來講，多有此病，這在所謂８０後的一群人身上，表現尤著，就不苛述了。
從這裡來看，迷大的功力，尤其是古文學方面的功力是可做翹楚的。加之準備材料的勤奮、寫作態度的認真、構思框架的出奇、骨子裡的隨意，大有可以超越眾人而上的實力。這從他現在的幾部作品中屢變風格、無一蹈襲且漸趨成熟就可以看得出來。相較而言，迷男的天性與蔡痞有些相似，只是痞子雖名曰痞子，但其文字已經完全被古文化和自身追求的學養完全洗乾淨，裡面幾乎看不到作者本人太大的情感流露和社會揭示；而迷大的文字裡尚且保留著自身原始的一些趣味和追求，其喜怒哀樂，激情悲哀在字裡行間很自然的流露無遺。也或正是這樣未被理性全面克制掉的興趣，造就了他文字中與眾不同的才情和特色。
當然，有實力和能將這種實力發揮到的程度，究竟還是兩回事。迷大的文字不涉現實，停留於摹寫和自娛，這將必定讓他跟以上的諸位保持著永遠的距離。不過，轉而想來，即便堪稱進入小說藝術架構的巔峰金庸老先生，也終其一生都未有過現實主義作品這點來看，這也不算什麼的。畢竟，個人的志趣不可勉強。
其實，網路小說對於主流管道的衝擊，以及出現的成績，是應該有人來整理一下的。只是有功力的人不屑於為，而做的人都是些看熱鬧的業餘觀眾，乏善可取，一直是個遺憾。我也一度想做，只是小說和現當代方向，皆非我之所長，更非我現在的急務。也就淡了。剛好借著這次對迷大的欣賞，吸收一點他「投入、自得、享受」的態度，結合著自己現在的心境，期望能游離於學術傳統慣性之外，結合自己的即時感情，寫得隨意一點。算作對以前想做而未做的一些事情的小小補充，聊以慰藉。當然，寫到此處，已經發現與原來的想法大相徑庭了。但是也就這樣了罷，趕緊了結它，做點正經的事情，免得又有人說我不務正業了。呵呵！
|
|
