李茂
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【春之文評】婚：惠惠、思思都是我女兒
【春之文評第四篇】婚：惠惠、思思都是我女兒
原文連結：婚：惠惠、思思都是我女兒
原文作者：modian99
評文者 ：李茂
大框架思路還不錯。從中國大陸的文革時期到改革開放，多少家庭經歷了悲
觀離合，作者要收編各個家庭不同輩份的女性，平常想來不可思議的事，以這兩
個特殊時代為背景，確實可以省去很多力氣，較容易水到渠成。
作為色文，床戲也很充足。一篇文中滿滿的老中幼三代的不同風情的女人，
每一個都被主角收入囊中。數數有多少女角，就能算算有多少床戲，網路上有個
詞匯叫“種馬文”，但對色文來說，種馬，也未嘗不可。
說一下兩個方面的小問題。第一個，情節過於骨感。前面說了，大框架思路
不錯，但這些只是骨架，要豐滿故事，還是需要具體的故事細節充作血肉。主角
從家庭到插隊，從插隊到偷渡，從偷渡到起家，從起家到回鄉，幾場起落，有得
是精彩的人生經歷。以戒指為喻，床戲固然如同戒子上的鉆石那般重要，但用於
嵌入鉆石的戒托，便是那起伏不定的故事情節，隨意幾筆帶過，略顯可惜。若能
將床戲與主角人生起落結合在一起，那就更好。比如開頭，主角年幼時，生在不
僅貧苦，還飽受非議的環境裏，那裏有一場床戲，主角在這痛苦的生存狀態下與
相依為命的母親在床上擁抱，讓人動容，這就是鉆石與戒托的精彩結合。反觀中
後期，主角的身世起落也只是為他可以一擲千金安排眾女生活來打下基礎，反而
沒有了故事前期的感人內容。
第二個，情節可信度有待加強。這裏說的可信度，並不是說貼合現實，舉個
例子，《魔戒》裏描述的是完全不存在於現實中的中洲世界，然而故事裏發生的
一切依然能讓讀者覺得是可信的，“假如真有這樣一個神奇的世界，想來也確如
作者所寫那般”。不要忘記，情節的推進，大部分情況下是由角色來完成的。角
色的互動（角色與角色，或者角色與環境等），產生沖突，沖突產生轉折，轉折
推動了情節，情節堆砌了故事。作為源頭動力的角色，很重要，角色真實則情節
真實，角色虛幻則情節不實。每個角色都有各自的想法、目的，簡單的讓一兩名
小配角完全受主角擺布，方便之余，倒也於大體無礙，但如果除主角外，幾乎所
有的角色，甚至一些重要的配角，也都完完全全成了提線木偶，那就有點麻煩了。
這樣一來，情節排演方便是方便了，卻失了一點東西。
而角色真實了，角色與角色之間的互動自然就能發生沖突，轉折也就隨之出
現。回到第一個問題，情節的血肉，也就在這一個個的轉折當中，悄然填上。
總的來說，這篇故事無論從篇幅還是大的框架上，都表現出了作者參加文祭
的一片誠意，如能在上述兩個小地方再加打磨，相信會更好。當然，如果真的去
加以打磨了，在這樣一個還蠻宏大的故事框架下，故事篇幅可能會暴漲幾倍，這
或許可以寫成一篇十幾集，甚至幾十集的大長篇了。
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