最長笨象
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【夢十夜第四夜：日與夜】得獎公佈—《日月之間》 評文：家榮
【夢十夜第四夜：日與夜】得獎公佈—《日月之間》 評文：家榮
原文連結：日月之間
原文作者：貼文機器
評文者 ：家榮
原本我設定日與夜的題旨是白天與黑夜的不同身份轉換，但貼文機器這篇《
日月之間》除了不同身份轉換外，還多了一個「輪迴交替」的概念，再加上用了
難度頗高的第二人稱寫法，所以我認為把第四夜【日與夜】的冠軍頒給貼文機器
可說是實至名歸，當之無愧。
本屆第四夜參賽作品水準都非常不錯，只不過除了風和日麗的《夜裡流鶯，
日間白衣》是歡樂結局外，其餘三部作品的結局都讓人感到壓抑、沉重。
《夜裡流鶯，日間白衣》雖然符合題旨，但細讀之後覺得它比較像是母子之
間的角色扮演遊戲，所以個人認為這篇文章如果投在【母子吟】這個主題會更加
貼題。倘若女主角扮演的流鶯角色，真的和社會底層的勞動階層工人有實質的性
交易，白天又是優秀的白領精英……這種巨大的身份反差衝突會比較符合【日與
夜】這個主題。
三火先生的《雙修少婦惠珍》太過強調雙修的部份，較少描述白天的工作情
況或與丈夫阿廣平日的互動，以至於不太能突顯【日與夜】這個主題。
除此之外，娟姐這個引路人背後的故事及她為什麼主動會幫大祭司拉皮條，
還有大祭司那齷齪骯髒的心思也沒有明確說法，讓人有種霧裡看花的感覺，總覺
得這個故事少了某個前因後果的脈絡，似乎沒有真正的大結局。
印象中，以前有一位焚摩前輩在Ｎ年前寫過一部這類題材的故事，所以個人
建議三火先生如果有興趣的話，可以在網路人搜尋是否還能找到這篇文章。
這種神棍騙財騙色題材的故事亮點就在於女主角恰好處於人生低谷，對世事
感到迷茫、徬徨、無助甚至絕望時，正好還到有人可以幫她指點迷津，漸漸引導
到雙修的方向，從此淪為神棍的禁臠、玩物。
這種題材最經典的劇情（畫面）就是在全身赤裸的女人身上畫滿符咒，讓她
逐漸習慣在所謂的「大師」、「得道高僧」面前全裸，然後再藉由雙修讓女主角心
甘情願被那些師兄、護法們玩弄，而且最重要的就是在女主角已經拋家棄子，徹
底沈淪後再殘忍地揭曉神棍們內心淫邪的真相。因此個人認為《雙修少婦惠珍》
只是如蜻蜓點水般點到即止，總覺得少了一些巨大衝突劇情，感覺有些可惜。
至於Neroia的《手天使》寫得非常有感情，讓人拜讀完之後有股愀心的悲
慟。
個人猜想《手天使》想表達的是光明與黑暗的意思，但因為作者一直強調女
主角的特殊職業身份，並沒有突顯她還有另一個「可以見光」的身份，所以讓人
感覺小依彷彿是個從事特種行業的小姐，只是她以『手天使』這個身份服務的對
象有些特別而已。
話又說回來，《手天使》篇幅雖短但情緒舖陳豐滿，女主角小依從一開始將
它當成一樁無感情的交易，到最後對小彬萌生情愫，以至於讓人看到最後結局時
眼眶也忍不住泛紅，算是一篇短小精幹，情感層次非常豐富的佳作。
所謂「行家一出手，便知有沒有」。貼文機器這篇《日月之間》個人認為足
以列為第二人稱視角寫法的教學範本。
《日月之間》看似寫的是「我」的故事，但實際上卻是藉由「我」的視角來
述說男主角「葉待明」的故事，而我反而成了這個故事的配角。除此之外，這篇
文章最令我嘆服的是作者在故事最後，竟藉著小梅遺留銀行卡，讓「我」找人發
起一次針對妓女免費義診的公益活動，又完美地呼應了文章開頭所闡述了：「我
媽常說，人活著需要有些目標」──這句話的意涵。
這種「你中有我，我中有你」，有一種「你雖在橋上觀景，殊不知你也成了
他人眼中景色」的意境。
第二人稱視角寫法的難度就在於如何透過「看似第一主角實則第一配角」的
視角去描述真正主角的故事，而本文又以兩個第一人稱「我」的視角訴說這個故
事，這更是難上加難，再加上比較龜毛的讀者，最怕看到使用第一人稱寫作時出
現「我」不在現場，但「我」卻洞悉一切的上帝視角劇情，所以若不是對自己的
寫作功力有強大自信，絕不會輕易挑戰這種融合了第二人稱與雙第一人稱的特殊
視角寫法。
作者在這篇《日月之間》，先以「錄音檔」這個重要的道具帶出了未曾謀面
的故事主角，經由他對第二配角吳律師述說的故事，展開了男主角「葉待明」波
瀾起伏的人生，以及他生命中最重要的兩個女人──小梅與若婷。
為什麼說錄音檔是重要的道具，因為經由錄音檔的內容，讀者開始認識了葉
待明，更由他接手了「我」的視角，加上回憶寫作技巧，輕易地解決了容易讓龜
毛讀者吐糟的上帝視角BUG，讓讀者不會有強烈的違和感。
除此之外，作者利用錄音檔裡傳來點菸、吐煙霧、吳律師插話，或是「我」
當下內心活動的方式，巧妙地切換了故事場景，劇情轉折，讓「我」雖然還沒與
葉待明見面，卻大致了解他是什麼樣的人，發生了什麼樣的故事。
這種不用「以劇情分割線或以切換章節方式轉換場景、劇情」，直接以錄音
內容來展現「無縫切換接軌」的寫作技巧，真的令人拜服不已。
其實，熟悉貼文機器寫作風格的讀者都知道，這位資深大神的筆觸誠如他的
筆名那樣，像是一台創作邏輯清晰縝密、故事脈絡分明的機器，每個對話，每個
動作，每個場景、道具，都有其存在的意義。這些內容或是故事支線，或是劇情
伏筆、轉折，甚至是某種「只可意會不能言傳」的隱喻或人生哲理，需要讀者細
細品讀，才能不斷發現他所寫的每一篇故事經典精彩之處。
以前年輕時曾獨自去酒店尋歡遇到一個小姐，當我藉著酒意和她暢談人生理
想時，兩人聊著聊著，她忽然有感而發地用台語對我說：「甘願娶婊做某，嘸通
娶某做婊」。這句話的意思就是寧願娶一個曾經做過雞的女人當老婆，也不要娶
了老婆後讓她去做雞。由於事隔多年，我已忘了她為什麼會發出這般感慨，但對
於綠帽淫妻族來說，他們可能會說我不但喜歡老婆去當妓女，更喜歡妓女和我結
婚後繼續重操舊業（笑）。
回到正題，《日月之間》這篇文章的另一個主題就是探討「到底娶妻做婊好
，還是娶婊做妻好」？葉待明分別娶了若婷和小梅兩個女人後，又殘酷地加入了
韓劇三寶哏（車禍、癌症、治不好）的元素來表達人生十苦當中的求不得，藉此
詮釋日夜交替，命運輪迴，何時證果的人生哲理。
至於說「到底娶妻做婊好，還是娶婊做妻好」？
這個答案還是留給讀者吧。
最後，感謝貼文機器創作出這麼精彩的經典神作。
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女人可愛起來是超級可愛～
但討厭起來也是超級討厭～
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